唐寅与王勃跨时空相遇 才子之间惺惺相惜

“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙，桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱”，这是一代风流才子唐伯虎的隐世自喻，表达了一种悠然自得、闲适宜人的心境。唐伯虎诗文画皆精通，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”，诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

关于唐寅民间有很多故事轶闻，最著名的莫过于《唐伯虎点秋香》，才子佳人、郎才女貌总是让人津津乐道。一日唐寅前往茅山进香，路过无锡。晚上船泊在河边，于是唐寅上岸闲逛，见肩舆从东而来，仕女如云，其中有个丫环长得最好看。于是唐寅跟着她们走，一直到她们回府才知道是华学士的女婢，唐寅想混进华府留，于是应聘进华府为书僮，被华府改名为华安，后来唐寅很受府上宠爱和信任，设计选妻，因此得到位叫桂华的美婢。过了几天，唐寅携美婢逃走。华府令人到处寻找，却找不到。过了很久，华学士偶然间到阊门，见书肆中有一人手持书籍翻阅，很像华安。华学士私下找人询问，那人告诉他：“此人是唐解元。”第二天，华学士修书投刺前往拜谒，仔细看了半天确认无异。到了上茶时，更是确信，但是始终难以启齿。唐寅命下人上酒对酌，华学士不能忍受，于是讲述华安的一些事来挑明。唐寅唯唯。华学士又说道：“华安像貌正好与你相似，不知道是何缘由？”唐寅又唯唯而对。华学士不高兴，就要起身告别。唐寅曰：“请稍等，我有个请求。”酒又饮了数杯，唐寅命人点烛引华学士进后堂，叫婢女簇拥新娘出来拜见。华学士愕然。唐寅曰：“无妨。”拜完，携新娘一同上前对华学士道：“你说我像华安，却不识桂华吗？”于是二人相顾大笑然后道别。

然而，现实中唐伯虎的生活并不顺遂，连中苏州府试、中南直隶乡试第一的他因弘治十二年科举案牵连入狱，使唐伯虎对仕途彻底失望，放浪形骸、寄情诗画。

唐寅《落霞孤鹜图》

《落霞孤鹜图》描绘的是高岭耸峙，几株茂密的柳树掩映着水阁台榭，下临大江。阁中一人独坐眺望，童子侍立，远处落霞孤骛，烟水微茫，景物十分辽阔。整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。画面左上题道：“画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”此诗借用了王勃创作《滕王阁序》的典故。"画栋珠帘"语出《滕王阁》诗中"画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山"。"落霞孤鹜"语出序中"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"句。"曾借龙王一阵风"则谓天助王勃，其故事为：唐咸亨二年，阎伯屿为洪州牧，重修滕王阁，九月九日，宴宾客于阁。欲夸其婿吴子章才，令预先作序。时王勃省父，行至马当，离南昌长百里。梦水神告曰：助风一帆。晨抵南昌，参加宴会。阎虚请众宾作序，至王勃，不辞。阎怒甚，密令吏得句即报。至"落霞"二句，叹曰：此天才也。

唐伯虎借《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇吐不平，抒发了自己怀才不遇的伤感之情。苍山依然葱葱，江水依然悠悠，而那个写出了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的王勃在哪儿呀，当年他不正是凭着阎太守的赏识，才名垂青史的吗？这幅画里寄托唐寅的理想抱负，可惜却无法得志。

也正是唐伯虎曾经为王勃的才华所折服，于是就画了《落霞孤鹜图》这幅画，也因此成为了唐伯虎山水画的代表作。《落霞孤鹜图》绢本大轴，意境清旷。画面下部绘傍石临水之阁，掩映于扶疏垂柳间，阁后山峦高耸，山顶杂木丰茂。阁中靠墙立一桌，上有花瓶古书，一士人怅望天边落霞孤鹜，身后侍立一童。阁下水中一人在侍弄小舟。画中垂柳分枝布叶极见功力，画谱云"画树难画柳"，然而此画中柳枝用笔紧劲连绵，柳叶布置则疏密得宜。树干造型也各具形态，或树皮爆裂，偃卧如老翁；或盘根错节，斜倚如壮汉；或树干圆浑，静立如处子。山石皴法以南宋李唐、刘松年为宗，然用笔用墨上已加变化，缜密秀润。后人亦称这种皴法为"水皴"。

这幅画画构图简洁，用笔多为细劲中锋，有刚柔相济之美。在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱，山石轮廓用较干笔皴擦点染，线条变幻流畅，风格潇洒苍秀，构图不落俗套。而且林木、房舍、溪流穿插有序，极富韵律和文人画秀润空灵的美感，墨色淋漓，富于浓淡变化。正是因为唐伯虎的怀才不遇而创作的这幅画，也使整幅画好像染上了浓浓的愁绪，也更有意境。

一个是“初唐四杰”，一个是“江南四大才子”；相隔近千年，文人志士的情怀却一样，虽然境遇不同但都给我们留下了佳文好诗、书画珍品。“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”，生活总有惆怅，会释怀、会抒怀，才能有自由的人生。