俗话说：“水为茶之母，壶是茶之父”。要获取一杯上好的香茗，需要做到茶、水、火、器四者相配，缺一不可。一个好的茶壶有助于提高茶叶的色、香、味，同时一件高雅精美的茶具还具有欣赏价值和艺术价值。紫砂壶是中国特有的陶土工艺品，是艺术性和实用性的完美结合。提梁紫砂壶——茶壶中的精品，每一个爱茶之人，都想有一把这样的紫砂壶。
南宋 刘松年《撵茶图》
重：484.5g 高：15.7cm 宽：17.5cm 底径：7.8cm
这个清代紫砂壶造型美观、玲珑别致、质地光润，外类紫玉、内如碧玉，壶身遍布“开元通宝”钱币、“寿”字，寓意财运亨通、福寿延绵，是紫砂壶中难得的精品。近年来紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。
壶底有两行六子款识“大清乾隆年制”，清晰深刻、文字秀美，从壶底可以看出泥胚紧密透气，胎质细腻光滑，器型标准规范。
通常的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的（供春）。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》）供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”供春传时大彬，其与时大彬的弟子徐友泉、李仲芳并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。
他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时（时大彬）之粗也。”徐友泉手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重、质朴浑厚。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛、时不允。此时一真牛从屋外经过，徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏，认为他很有才华，于是欣然授其全部绝活，后来果然自成一家。
提梁壶由于造型美观，极具观赏价值，受到世人的诸多喜爱，也创造了很多款式的提梁壶。其中“东坡提梁壶”的来历颇具传奇色彩，引人回味深思。传说宋朝大学士苏东坡晚年不得志，弃官来到蜀山，闲居在蜀山脚下的凤凰村上，他喜欢吃茶，对吃茶也很讲究。此地既产素负盛名的唐贡茶，又有玉女潭、金沙泉好水，还有紫砂壶。有了这三样，苏东坡吃吃茶、吟吟诗，倒也觉得比在京城做官惬意，但苏东坡还感到有一样东西美中不足。就是紫砂茶壶都太小。苏东坡想何不自己动手做，他一做做了几个月，对于壶的样子还是一筹莫展。
一天夜里，小书僮提着灯笼送来夜点心，苏东坡手捧点心，眼睛却朝灯笼直转，心想我何不照灯笼的样子做一把茶壶？说做就做，等到粗壳子做好，毛病出来了。因为泥坯是烂的，茶壶肩部老往下塌。苏东坡劈了几根竹片，撑在灯笼壶肚里头，等泥坯变硬一些，再把竹片拿掉。灯笼壶做好，又大又光滑，不好拿，要做个壶把。苏东坡思量如果像别的茶壶那样把壶把装在侧面肚皮上，壶把就烧的乌漆墨黑而且烫手。他想了又想，抬头见屋顶的大梁从这一头搭到那一头，灵机一动、赶紧动手照屋梁的样子来做茶壶。经过几个月的细作精修，茶壶作成了，苏东坡非常满意，就起了个名字叫提梁壶。
紫泥稳定性差，单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。绿泥是紫砂泥中的夹脂，泥质较嫩、耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。红泥则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上，朱泥含有极高的氧化铁，由于朱泥的泥性甚娇、成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成因收缩率高达30%至40%故一般成品良率约仅七成。原料的精贵、制作工艺的复杂，使得每一把紫砂壶都极为难得。
提梁紫砂壶的形式感强，上虚下实，上轻下重，既飘逸又沉静，往往显示出一种高雅气质。每一个壶友心中，都有自己情系的一把紫砂壶。这种提梁紫砂壶小巧别致、精致美观，壶身流畅有光泽、色泽温润，壶身上还有着一圈一圈的钱币纹、寿字纹，更显独特和尊贵。这种壶泡茶茶香浓郁持久，保温性能好、提携不易炙手，不仅具有观赏价值还有极高的收藏价值。
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