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除了120帧的黑科技，还有这些事情你需要了解

除了120帧的黑科技，还有这些事情你需要了解 星美传媒
2016-11-11
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导读：很真实，很鲜亮，很奇怪，很出戏。
11月8日，电影《比利·林恩的中场战事》在上海首映，李安解读新片：“无论规格如何，故事依旧动心”，“每个人心中都有一个比利·林恩”。
11月11日影片将分别以3D/4K/120帧、3D/2K/120帧、3D/2K/60帧、3D/2K/24帧等多种规格在内地上映。
尽管安叔的新片《比利•林恩的中场战事》在世界媒体中受到颇多争议，但安叔仍然是这争议中的一股清流。当别的影片都在用卡司阵容博眼球博热点时，《比利•林恩》在全网刮的却是创新、技术与内容风。
短短两个月，从全世界的媒体讨论李安的120帧4K3D技术挑战是多么举世无双，到纽约电影节的全球首映外媒集体唱衰，再到11月6日的帝都首映后中国媒体就剧情片“沉浸式体验”的针砭时弊。争辩可谓此起彼伏，波澜壮阔。
120帧到底是种什么体验？

如果说，24帧属于"入门"级.....

那60帧将是一场“质的飞跃”

请看下图~~

几场首映后，“前方战事”的媒体与自媒体真可谓是众说纷坛。
有人说“字符子弹烟花全都飞出屏幕”
也人说“剧情和技术是交互的，主观镜头和碎碎念不像电影，更像一种生活体验，突如其来的剪辑，也混淆了战场与生活。”
还有人说“和想象中的不一样，一种慢慢浸透的真实感”。
但小编始终觉得评价始终是别人然眼中的《比利•林恩》，自己眼中的《比利•林恩》是什么样？还是要亲自去体验去感受。
当然在观影之前，关于李安的120帧电影，你或许需要了解这些事儿。
【影片究竟讲了个什么故事？】
比利·林恩从参军英勇作战，到被召回国参加巡回宣传，最后重回战场，其中经历了复杂波折的心理转变过程，对人生和命运也产生了很多终极思考。
李安说，“这是一个成长的故事，讲的是人的宿命，讲一个男孩如何成为为一个男人，并在这过程中找到自己。如果《少年派》是‘天问’，那么这部除了‘天问’就是‘国问’。” 
【影片改编于美国长篇小说《漫长的中场休息》】
该片改编自畅销小说《漫长的中场休息》，是美国著名作者本•方登 （Ben Foutain）的长篇小说。有多著名？他的作品获得过诸多文学奖项，这篇小说也获美国国家书评人奖，入选BBC本世纪必读12本小说。
安叔评价“原著这本书的叙述非常内在，大部分都发生在男孩的脑袋里。小说作者对于返乡战士所受到的极度疯狂、荒谬式的欢迎所作的深入观察，极度夸张的英雄式庆祝，交替剪接军人在伊拉克战场服役的场景。
这两种经验讽刺的并列，是一种存在主义式的检视。审视真实以及虚幻的交错，故事中弥漫着禅意特质深深地使人着迷。小说中所陈述故事的状态，也深深吸引着我。
2004年那场庆祝战士返乡的中场秀，其华丽表演与真实战役的并置，其戏剧张力、冲突及年轻军人试图了解成长过程，这是非常适合用新科技来吸引观众参与投入的题材。”
【李安为何选择这部小说，并与120帧结合在一起？】
李安曾在采访中说：“有的小说和故事我很喜欢，但不会拍成电影。我选一个故事的时候，不仅因为它打动我，还因为它让我想在电影上做一些探索。或者说其实我是在选元素，而不是在选故事。
《比利•林恩》就给我这样的感觉，它让我着迷，也给我进行电影创作的灵感。它让我想用高科技来表现，如果不用这种新技术，我可能没有兴趣去拍这个故事。”
显然，《漫长的中场休息》不仅是李安喜欢的一个故事，重要的是这个故事中充满丰富的元素，这些元素焕发起李安的好奇心，去尝试挑战新技术，并借助形式表达内容。
李安想通过120帧拉近观众和电影的距离，让观众能主观地看电影，让大家体会人物在眼前的感觉，感受更强大的亲密感，可以真正传递属于内心冲突的年轻军人的个人情绪。
【李安的电影不那么星光熠熠，但主角总是最适合那一个】
▲ 男主比利•林恩的扮演者是不能再新的新人乔•阿尔文
“他就像我的分身，样子楚楚动人，感觉跟他有前世的缘分。”——李安
▲ “暮光女”克里斯汀•斯图尔特
“暮光女”饰演比利•林恩的姐姐。比利•林恩从战场归来，最牵挂的人就是他的姐姐。在人们都在将比利当做英雄崇拜时，只有姐姐关心地问道：“战场上究竟发生了什么？”。饰演比利姐姐的克里斯汀•斯图尔特在本片中的表演赢得评论界的一致肯定，外媒评价：“克里斯汀•斯图尔特在片中的表演超越了以往，不再是个‘酷酷’的女孩，而让自己真的融入了角色。”
▲ “速度与激情硬汉” 范•迪塞尔
范•迪塞尔饰演比利在伊拉克战场B班已故去的班长Shroom，他是一名职业军人。影片中他出现在比利对战争故事线的闪回中。
▲ 比利•林恩的战友，李安的小儿子李淳
李淳在影片中饰演B班的一名战士，是比利•林恩的亲密战友。在被问及父亲李安在片场对他是否严格时，他说道：“他在片场是用无异于其他演员的标准要求我，非常严格。相比生活中的父亲和作为电影导演的父亲，我觉得前者给了我爱，后者给了我成长。”
【李安在各种采访中关于影片台前幕后的见解与态度】
▲ 安叔起初选用的并不是120帧3D，而且创作过程充满各种痛苦
李安：我原来使用的技术规格是60帧2K，那个我比较有把握，我决定要拍《比利•林恩》的时候已经决定是这个方向。一直到开拍前的三个礼拜，我才第一次看到120帧，一点点试拍的实验……可是它的化学变化好像变了，变成另外一个东西，非常奇怪，琢磨不定。
▲ 新作除120帧外还制作了多个版本，那么不同版本有何差别？
李安：就像小孩有高有矮，24帧是重新创作，以故事为主。120帧是全新技术，让大家体会人物在眼前的感觉。
▲ 片中演员全部素颜出演？
120帧反而是把人拍的更清晰，脸上的雀斑、痘印清晰可见，于是演员们干脆素颜出演，并且是打从内心去接受这件事的。
李安：我第一次做这样的电影，我发掘这种逼真，讲起来很吓人。当看的很清晰的时候，汗毛都是小事，皮肤层次、气色看上去，眼睛放大以后，内在的感情，脑里的思绪，可以从细节、眼神里面看的很清楚，内中的感觉可以感应到。
如果化妆的话，等于把真正的表演盖住了。当演员相信你需要试这些东西的时候，他给你的东西其实是非常丰富和可贵的。层次非常多，已经不是在表达，而是在感受。这个时候镜头很贪心，不希望化妆，不希望用美感，而是它本身就有一种天然的美感在里面。这时候，化妆师、摄影师都抱怨对演员太苛刻了……
▲ 已是享誉世界的国际级导演，为何仍然持续不断地挑战不可能？
李安：我需要障碍，因为没有障碍人是没有思想的，很难保持新鲜度。我很喜欢拍电影，有这么多东西可以学，我很珍惜这些机会。其实我做的事情看来像是一个挑战接着一个挑战，但对我来说是非常合理的。
【每个人心中都有一个比利•林恩】

李安，一个已经六十二岁的大叔，从不复制自己。在保持好奇心、创新求知这条路上，他一直是身体力行的那个人。他如此爱电影，除了电影几乎什么都不太会。

他半玩笑似的地说：除了电影，他也只想烧烧菜，或被被太太数落。 也许只有这样简单生活的人，才能专注于电影本身，才能依然保持着旺盛的创造力和进取心。在这一点上，是永远都值得被尊敬的。
《比利•林恩》的探索是成功还是失败？不是三言两语能够盖棺定论。120帧的《比利•林恩》与观众的距离到底有多亲近，没有人能够感同身受。一千个人心中有一千个哈姆莱特，或许每个人心中都有一个比利•林恩。只有亲身坐在屏幕前，你才知道“沉浸式体验”那是什么。


【声明】内容源于网络
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星美传媒，都市流量商圈媒体整合运营平台。星美始终遵循高效的媒介投资理念，以客户产品为核心，通过品牌、市场、设计、公关、媒介的全局洞察，变媒介花费为投资，为客户创造品牌价值。
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