2010年1月4日，《阿凡达》在中国上映。2022年12月16日，《阿凡达2：水之道》将在中国上映。中间是12年11个月，很漫长的一段时间，但最终也过去了。今年是《阿凡达》的本命年，应该穿红色内裤才对。
之前《阿凡达》曾经重映过，新生代的小朋友评分不高，认为太过冗长，特效只比5毛钱多一点。我能够理解，依照今天他们所受的娱乐节目训练，《阿凡达》的第一幕就得去抓大鸟，否则他们就没法跟下去。
我为他们感到遗憾。他们什么都有，就是没有经历过从《阿凡达》之前的世界跨越到《阿凡达》之后的世界这一过程。他们生下来长到能进影院，就活在后《阿凡达》时代里，没有什么对比，自然也就失去了激动人心的时刻。
前几天我朋友问我，《阿凡达》好在哪里？感觉剧情也一般。我说阿凡达就是个现代社会的奇观，和古代世界里的埃及金字塔、万里长城、亚历山大港灯塔一样。我们不应该去讨论剧情，讨论人物，我们讨论视觉效果就够了。在《阿凡达》上映之前，我们没有看过这样的3D电影。这和我们现在什么破烂电影都要升级为3D，强行多收一点票钱完全是两个概念。
我朋友又问我，那么《阿凡达》能进入影史么？我毫不犹豫地回答说：当然。朋友不服，说：凭什么？我说我知道你意思，你就是认为技术突破算不了什么，第一部有声片，第一部彩色片，第一部3D片只有历史意义。而伟大的电影，经典的电影还是靠剧情和表演打动观众，靠思考深度和表达力度来征服观众。技术不是重点，在技术帮助下所要表达的东西才是重点。《阿凡达》除了一点环保主义的影子以外，看不到类似的东西，你是这个意思吧？
既然文艺青年都喜欢上高度，我就往上爬了几级，对朋友说：《阿凡达》未必是第一部，但可能是20年来最为恢弘的一部电影，讲述一个非人类中心的故事。《阿凡达》发生在宇宙中的另外一个角落，在一个叫做潘多拉的星球上。人类在这个故事里不是主角，而是邪恶的配角，事实上人类是星际殖民者，前往潘多拉掠夺资源。故事的主角是外星生物纳美族人，人类角色扮演的救世主，也需要完成向纳美族人的完全蜕变之后，才能展现出难得的人性。所以，它的主题思想是外星人拯救人类的人性。和邪恶的外星入侵者电影相比，《阿凡达》设定人类是邪恶的星际殖民者，讴歌纳美族人的和谐自然生活，的确是一大进步。
朋友说，除此之外呢，还有点别的东西么？你那么形容，感觉《阿凡达》是一部宇宙主旋律电影，理念高于剧情。我说还有一点，那就是卡梅隆用他的技术歌颂了人类。朋友很好奇，这话从何说起？我解释说，人们一谈到《阿凡达》就在谈它的技术，谈它的特效，却忽略了一点，我们之所以能够感受到技术的存在，感受到特效的精良，是因为技术完美地支持了想象力。《阿凡达》是一部有想象力的电影，它从头到尾虚构出了一个叫做潘多拉的星球，并且想象出了在那里的世间百态。而在潘多拉星球上的一切，超越了地球的生活经验。《阿凡达》的票房胜利，是想象力的胜利。
相比之下，只有近年来的《盗梦空间》的里梦境结构，《星际穿越》里的四维空间表现，《降临》中外星人的文字符号系统，才给人们带来了些许这种超越地球生活经验的体验，让人们的想象力大大跨越了一步，可以进入大脑深处探究心灵，或者是深入时空结构，又或者是认识符号的根本意义。这些都是超经验的，但是又能让人产生共鸣，觉得可信，愿意思考，这就是想象力的伟大之处。所以，虽然在《阿凡达》里人类是邪恶的入侵者，但是《阿凡达》本身赞美了人类，赞美了人类的想象力，让我们得知人类的想象力可以让电影达到怎样深远的境地。
我朋友沉默了一会儿又问我：孙贼，你是不是无论什么电影都能编出那么一筐话来？我反问他说：不然怎么写影评写论文写总结呢？
标题：《保罗·塞尚的秘密作品：梅西与C罗对弈》
创作者：和菜头的小肉手
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《保罗·塞尚的秘密作品：梅西将军》
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南派三叔专区
南派，这是迄今为止我找到的最适合表现格尔木疗养院的风格。Prompt给你，你以后好用：an abandoned soviet sanatorium with lots of windows and debris, a matte painting by kume keiichiro, pixiv, deconstructivism, photo taken with ektachrome, high dynamic range.
