[ 有奖征文-评 ] 当下诗歌写作自由谈 \李秋彬

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“深圳文学杯”第八届“田青打工文学奖”应征稿

且放诗情上碧霄

——当下诗歌写作自由谈

李秋彬\深圳市龙华区

诗歌写作的外部环境

对于诗，姑且分为古诗和新诗吧。古诗，大家都有共识与基础，不会作来也会吟。纵不能鉴赏，也有约定俗成的统一认识和心照不宣的一致审美。而新诗？个人只能呵呵了。且不说波德莱尔的诗歌理论，不谈普希金、泰戈尔的经典创作，不去提什么大诗人、名诗人，那一串璀璨的名字，就新诗而言，不过百年，这种文体，不存在格式、韵律、结构等形式方面的规范，但却总能新意蓬出。

最初从朦胧诗开始，头三脚踢得不错。到了当下，就诞生了“羊羔体”、“梨花体”、“废话体”、“下半身体”等，总之一塌糊涂吧！可见，新诗还没有形成统一审美，没有规则，难以方圆，跳梁人物，各占山头，促为乱象争鸣。

我说它是好诗，与你无关，你说它不好，何以为辩，好像只要权威刊物一发表，所谓的著名诗人一评论，一首好诗就花枝招展了。为此，诸如国刊《人民文学》《诗刊》等，常被推上风口浪尖，以至新诗写作趋于圈子化、小众化、边缘化、内在化。

当下，新诗乱象正飘摇在一张制造诗人的温床上。那怕是一首分行，编辑一选发，“名家”一解读，不仅有了文学范畴内的写作审美，又兼得诗学权威的业内视角。媒体的最终目的是获得利益，而不是获得诗歌；作者的写作效应是吸引眼球而不是吸引诗歌。两者都在各自的初衷里做着不懈追求。所以说，什么是诗歌，什么是诗人？我真的回答不了。我曾在作者群里调侃过：写诗歌，可以明目张胆地神经病，也可以一本正经地闹着玩。不要笑，这就是我眺望诗坛的另类感想。

写诗之我见

我认为一首好诗，在以下六个方面需有所表现。

一是叙述，一首诗首先要建立一个叙事架构。这种叙述与小说散文不同，可以跳跃叙述，可以片面叙述，也可以顺序叙述。叙述的目的是为了使一首诗立得住。恰当的叙述能让一首诗获得厚重。

缺少叙述的诗，好得过一时，好不过一世。可以简单理解为语言铺垫，或是诗境中的渐进过程。

二是隐喻，一首诗有隐喻作用才是其存在的价值。写新诗不能光为了抒情的分行去释放自我情感，那会变得直白乏味。比如舒婷的《致橡树》因诗中隐喻显其价值。这一点，在古典诗词中也屡见不鲜。比如在宋代以来的咏物诗中比比皆是，写石灰“要留青白在人间”；写竹子“任尔东南西北风”等等。有了隐喻，一首诗才有灵魂。

三是发散，一首诗的发散尤为重要，这关系着写什么、怎么写、往哪写，很多初写新诗的人，往往都咬着笔杆不知该写啥，憋出一句也不知道该不该。一首新诗的发散，一定要符合这首诗域中的情境，要以这个场域中相关意象进行延伸。发散得合不合理，直接关系到作品的内在逻辑。

四是诗句，这是一首诗的技巧展现。这个诗句不是说诗中每一句即是，那些蕴含张力，饱含诗意，理性矛盾，巧妙表达、另类措辞的句子，才算诗句。有些诗句往往会成为一首诗不可缺少的诗眼。如“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”；“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”；“天上的北斗七星，是拉不直的问号”等等。

我认为，诗句是一首新诗无法抛开的文学成分，虽然当下很多诗人都说要摆脱技巧的雕塑，我只想说，没有技巧的新诗，至少会惨不忍睹。

五是气蕴，一首诗要有气在，这个气不单指气势，它包含生机、灵性、理性、道学。这一项多表现在第六感上，都是些形而上的意识，有几分只可意会不可言传的味道。简单地说，就是一首诗要有灵性，让人有摇曳起伏感，有空灵缥缈感，有哲学关系感，有万物通化感。一首诗读完后，能让人有种说不出来的味道，那就是诗中的气，已沁入受众感知。

六是通篇美韵，一首诗看下来，整体上要挥发出美韵。不管是新诗，还是诗词，都要表现出美来，就像一个女人，就要以悦己者容。如果一首诗歌看完，通篇呈现出腌臜之相，我想很难取悦大众。这种通篇美韵，和局部关系不大，如果只部分章节有出彩之句，也将很难体现作品的审美分量。这一项很考验作者功底，要想通篇溢美，必须有成熟的驾驭能力，像用十年功，换一分钟。

当然，这六个方面，你可认为是本人的无稽之谈，也可认为是本人的经验之谈。毕竟，在新诗理论中，谁能定是非之真？无独有偶，我这些个见与世界诗歌网中的一位编辑不谋而合。他谈论好诗应有的标准时，有四项竟然与我完全一致。（哦！卖嘎达，世界上就是有这么巧的事儿。互不相识，绝对没有串供。

其实，一首新诗，很难同时具备这六个方面，能同时具备三项，想必这首诗歌就不孬了。我平时常用这把尺子，去测量新诗。

好吧！打住了。说完我对新诗的认识后，那新诗怎么写呢？（抱歉！又要说气死你不偿命的话了）想怎么写，就怎么写！鉴于新诗的多样化、灵活性与不规范，你只要分行下来，就属于诗歌的基本特征了。不要怀疑自己，就分着行写吧，说不定你的另类也能自立山头，能创新出一种标新立异的什么什么体来。至少，目前这一套还行得通。

说实话，百年新诗，变化得让我们有点晕头转向，虽然乱，但乱中似有条大方向的路。比如我们的千年诗词，回首魏晋或唐宋诗词歌赋也是一样，形式也发生过一系列变迁。古典诗词主要有字数、行数、音韵等方面的形式限定，在这些方面新诗的确非常任意。古典诗词的形式发生改变后，仍具有统一性，新诗一经改变就失去了形式的统一性。但新诗也不是没有形式的规定性，而是将规定性内在化了。古典诗词对平仄和韵脚的使用能带来音乐性，是节奏和韵律的共振。新诗对音韵的要求比较弱，但它并非是毫无章法的演奏，则是通过意象、句式或句子的重复，通过词语或意象之间的相互投射，来完成诗性表达。

诗歌也天成，妙手则得之。

新诗谁都能写，但不是谁都能写好，这中间需要天分。有些人生来就适合写诗，且一写就易出流芳之句。我个人觉得，中国新诗应在古典诗词的审美和学术上进行发展和沿袭，才更符合国人对诗歌这种文体的精神需求。千年的诗意供养，我们已习惯欣赏长河落日，大漠孤烟，小桥流水，乡关古道，塞上长空，春潮野渡，马放南山的国学美韵。在我们的诗意生活里，不管有没有晴空一鹤，诗情都已上碧霄。

写诗吧，请相信自己是个诗人。

作者简介：李秋彬，男，80后，河南周口人。河南省作家协会会员，深圳市作家协会会员。2007年开始文学创作》。作品散见《诗词月刊》《中国诗歌》《中国校园文学》《羊城晚报》《环球华报》《诗潮》《上海诗人》《牡丹》《河南诗人》《陕西文学》《深圳晚报》《佛山文艺》《打工文学》等。有作品入选多种诗歌选本，多次获国内各类征文奖，曾获评深圳劳动者十大诗人，第二届“全国打工文学大赛”诗歌类银奖，诗刊社第二届“中华诗词有奖征集”奖。现供职于富士康科技集团。

本期首席摄影师：李智杰

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