今天要跟大家分享敬拜钢琴即兴伴奏的重要概念，如果你正想要学习敬拜司琴或者即兴伴奏，盼望以下的内容可以帮助到你，避免你走很多弯路。
当我们在台上司琴，并不是一个给人或者说单单给神的音乐表演。因为如果是单单给神的话，你就可以一个人在自己的家里，弹一些很好听的音乐，把你最好的声音去献给神。
但是如果你是坐在台上或者你站在台上，你要带一首诗歌，或者是要弹一些音乐的时候，站在你面前的除了神，还有会众。
你要做的不是一味的就把琴声单单的献给神，你还需要把人引到神面前去。当然你的声音也必须是好的，让神听着喜悦，不是说你要弹多高的技巧，而是你的声音必须是真真实实从你心里发出来，并且从你手上表达出来的。
所以，作为一个司琴，你要做好敬拜钢琴即兴伴奏，首先你是一个敬拜者，其次你是一个帮助人来到神面前的乐师。
你弹的所有东西都需要有这两方面的功能，而不是只有一方面。例如说你就是来帮会众唱好歌，单单为人服务，是不够的，这个真的是需要平衡的。
你弹的东西，神在听，人也在听，这是我们做司琴的来说特别难的一个地方。如果你有这些的基础，有这些的前提的话，你才知道怎么去弹好司琴。
我们今天要讲“什么是即兴伴奏”，第一个要讲的就是”即兴“。
很多人以为即兴就是唱歌的时候跟着就能帮弹出来伴奏，其实这这只是即兴的一种表现。
即兴是什么？即兴其实是一种创作，是在使用上帝给我们的创造力，让我们的弹奏成为一种本能的创造。这决定了我们学习敬拜司琴的方向。
通常来说，一个喜欢唱歌并且会跟着唱歌打好拍子的人，他一定能弹好司琴的。
为什么呢？音乐有三个元素：旋律、节奏、和声，而他已经掌握了里面的两个重要元素，也就是节奏还有旋律，它只要再加上和声，就能很好的掌握钢琴伴奏了。
对与钢琴伴奏来说，如果你弹的东西，没有成为一种本能的反应，而是对着一个谱子在弹的话，你很有可能只是一个视谱的机器，就像打字员一样。
我们很多同学之前学习司琴，可能会学五线谱，所以常常会有一些弟兄姊妹发消息给我说，问我能不能把这首歌的五线谱写出来，让他们可以弹。
他们有些是从小就是学钢琴，有些是钢琴老师，你只要给他五线谱，他就可以弹出来，但是如果你给他一个音乐或者给他一个节奏，你让他跟着来伴奏，对他们来说就非常困难。
这其实就是很多人走过的弯路，我希望弟兄姊妹，不要再从这条路上去走。这条弯路是什么？就是一开始先学视谱。
比如说，可能有些弟兄姊妹开始找钢琴老师学司琴，就开始从《约翰汤普森》或者《巴斯蒂安》开始学。他们学习不同的钢琴教材，学习如何能够快速的识谱。
可是当他们学会以后，他们的眼睛很厉害，很快能够从歌谱反应到手，但事实上就跟打字员的性质是一样，完全可以不用心去操作，也能打出准确的字。
如果你只是把谱子弹出来，不需要用心，那为什么不用自动演奏的钢琴或者用电脑人工智能来演奏呢？那不是演奏的更准确吗？
只会视奏是学不会即兴的，因为并没有使用自己的创造力。
所以，如果弟兄姊妹要学习即兴的话，你就一定要养成音乐的本能，我哪怕没有钢琴，也可以开始训练这种本能。，等到有一天你有琴的时候，你立马就可以上手。
现在可以练习什么呢？最简单的方式，其实就是练习唱歌和打拍子。因为我们在弹伴奏的时候其实就是在拍节奏，只不过打的节奏是有和声又有旋律的。
真正在即兴伴奏的时候，要弹奏的东西是可以本能的反映出来的，就是说我其实在弹的时候，我在弹的什么，根本没有经过我的理性去思考，就是用了本能的一个反应就弹出来了。
我们在弹琴的时候，其实我们是需要用到悟性、感性，同时也需要用到灵性。
当我们用心在弹奏的时候，就是在触动心弦，第一个是我们自己的心弦，第二个是会众的心弦，第三个是神的心弦。如果你不是由心发出的，你是很难让人的心或者神的心产生共鸣的。
只有让你的弹奏成为一种本能反应时，你才能够更加投入在心的敬拜里面。
比如说我弹的东西只需要花20%或10%的心思时，我就可以一边弹琴一边祷告或者一边唱诗，完全是很自由的，这个就是本能的一种表达能力。
所以我鼓励大家，如果你还没有学琴，就跟着音乐一边唱一边打拍子，这个是非常重要也非常好的一个练习。
我常常在司琴班带同学们玩一个游戏，就是在腿上打拍子或打一个节奏，然后一边做问答对话，目的是要让手上这个动作成为一个本能，可以独立。
很多同学在拍的时候，就会忘记刚才拍到第几下了，节奏也会乱掉，那是因为还没有养成本能，这个就是一种练习。
当你有一天在弹琴的时候，你也同样不需要再去想，刚才弹到第几拍了，如果这还要去想的话，你就会很忙，一点都不自由。
当我们在司琴的时候，我们的弹奏是非常主观的，比如说你在弹的时候，你去表达你的情绪，你用什么样的节奏，似乎都是你的事情。
但是因为我们是伴奏。所以我又不能够太主观，不能把我们的音乐当成一个单独的表达，我需要帮助唱歌的人更好的表达他们的歌声，这个才是伴奏。
所以，伴奏跟独奏最大的一个区别，就是伴奏是一个帮助者，它是在后面隐藏起来的。
如果我们在弹伴奏的时候，太多表达自己的东西，我们就称它为“Over Play”，也就是你弹的有点过了的意思。
司琴就是在帮助唱歌的人更好的唱，例如歌者的情绪上来的时候，我们的琴就要去配合，也许我就会往低音区走，让他的声音更加的能够被扬起来。
如果歌者唱得很安静的时候，我可能就会往高音区，我会让我的琴声音，也更加的安静下来，这个是完全在配合唱歌的人。
唱歌的人有主唱、助唱，还有会众，当你是伴奏者的时候，你要突出歌者并让自己在后面隐藏，而不是突出你自己。
但是如果歌者没有唱的时候，例如《诗篇》里“细拉”的时候，前奏、间奏或者需要一个solo的时候，我们就可以献上一个Zamar的赞美（希伯来文“丝弦乐器赞美”之意），也就是用你乐器独奏的声音来献上一个赞美，那是一种由心发出的赞美的语言，不需要唱歌。
总体的原则就是，在有歌者演唱主旋律的时候，伴奏就是帮助他们更好的唱歌，不能突出旋律，如果他们没有唱的时候，我们可以弹奏一些主旋律，总之我们的身份就是一个帮助者。
以上内容选自
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