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王宠小楷《竹林七贤》——婉绰疏逸,风神绝代

王宠小楷《竹林七贤》——婉绰疏逸,风神绝代 汉墨千秋书道馆
2022-09-07
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导读:王宠小楷《竹林七贤》巧中寓拙,婉绰而疏逸,风神绝代,举世无匹!在用笔上圆环成势,中空而外收,与紧致中见空灵,在朴拙中见妍美。将禅宗的智慧与前人书法的空灵朴茂和自己的领悟完美融合,营造出一种堪称后无来者

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王宠(1494—1533) 初字履仁,后改字履吉,号雅宜山人,人称“王雅宜”。长洲(今苏州吴县)人。他是一个极有才气的书家,可惜一生仕途不佳,八次应试,皆不第,仅以邑绪生被贡入南京国子监成为一名太学生,世称“王贡士”、“王太学”,享年仅39岁。为唐寅姻亲,其子娶唐女,亦与文徵明交善。

  
他一生用心诗文书画,兼擅篆刻,放意山水,才高志远,于诸方面都取得了较高成就,与祝允明、文徵明并称于世,并称“吴中三家”。其中尤以书法最为知著,他诸体皆能,以小楷、行、草最为擅长,取法魏晋,浸淫于钟、王,道正功深,书风趋于端庄古雅,在吴门诸子中,他的书法之趣味尤高,这原因就是他心不降唐宋以下,手熟于法度之内,他的笔下无狂怪之病,点画、结体皆有来处,心境旷达而使字势开阔正大,无琐小习气。他的小楷取法钟繇,冲和于二王而于古雅中见清淡;草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。在书法史上学王右军杰出者米芾、赵孟頫 之外就数他和王铎,而且各有所长;米得王之迅疾,赵得王之端正,王铎得王之雄厚,王宠得王之萧散。就气韵言,王宠为上,惜乎其英年早逝,未能含和圆融,更进一步。 
王宠小楷独树一帜,其舒朗的结体,精致的笔画,散淡的气质,让人回味无穷。今天,我们就一起来欣赏王宠一件很罕见的小楷作品——《竹林七贤》册页。


   王宠小楷《竹林七贤》全册欣赏   

请横屏



本册小楷抄录《竹林七贤》及《紫薇村》、《三茅峰》、《孔雀坛》、《秋日承石壁诸公过访越溪获作》、《雨坐石湖草堂》等旧作诗五首,王宠书法尤擅行草和小楷,其小楷取法高古,直追魏晋,以钟元常、王大令、虞永兴等为楷则,兼收并蓄,融会贯通,注重收放对比,常夸张主笔,化繁为简,追求一种疏宕雅拙、笔断意连的韵味,以韵写拙,而又拙中见秀、拙中见雅。


   

   王宠小楷《竹林七贤》分册欣赏   



▲ 释文:竹林七贤 郁丛林之嵯峨兮 修篁经乎长薄荫清洛之溯流兮 带层印以回洛云芊眠而欲归兮 风纵铮而相搏商金凄 其徐动兮 大火而心以前却上扶疏而不睹白日兮 下冷冷度乎涧湍被凤尾之漓兮 抽龙鳞而怒蜿贞干严以造天兮 秀色婉其可餐泻淇园之猗猗兮 掩夹池之檀栾实葳蕤以芬甘



▲ 释文:兮 将以待夫栖鸾 粤有磊块酒人隗俄玉山命俦挚侣 夷犹其间蹙苏门之清啸兮 孤凤以和音奋广陵之哀散兮 苍龙赠肱而长吟 指九阳而晞空中旋 呜呼 我歌兮 歌始放九江茫日在望我所忆兮 泰山松秦皇避雨驻六龙根 如铁石皮青铜千秋万岁枝 蒙葺曈挂日扶桑 小隐参天翠黛浓鸾雏凤鷇 不知数和鸣上下如笙镛涛



▲ 释文:声直与东海应绝顶正见蓬莱峰 金膏玉液散入地茯苓芝草生 隆冬采而食之可不死 云车何日来相从 呜呼 我歌兮 正长黄河日暮流汤 我所忆兮黄鹤楼潇湘洞庭生 素秋登高决眦 极万里烈风震荡无时休 九疑连绵似屏障 白日黯惨苍云愁 东攀岩木枝笼苁 西望雪岭寒飕飗 朱簾绣柱九天上倒影 却射江流仙人坐 弄紫玉


▲ 释文:篴往飞花鹦鹉洲青莲居士莫搥碎 便须纵饮成糟丘 呜呼 我歌兮歌 愈急鸿鹄冥楚天碧 我所忆兮 峨眉雪六月阴崖冻 欲裂仙人赤脚翠岩行 鸐氅飘玉光洁 飚吹散五溪去落絮飞花 满城阙博蓬婆西海头 阴风惨澹旌竿折 万里黄云凝 不流层冰皑冬夏结 我 思仗剑游其巅石 栈天梯殊斗绝六龙 避日不敢过寒光 凌冽


▲ 释文:千丈铁 呜呼 我歌兮歌 益豪太白不动金 天高我所忆兮 渭川竹大泽深山千亩绿氤氲上接函关云 离奇错峙蓝田玉翠凤葳蕤振其羽 苍龙夭矫群相逐哀壑 阴森白日寒长林高下 青山矗野老都迷钓玉溪山人失却王官 谷石上虫书绣古苔坐中匹练 悬飞瀑安得清狂猷侠策西行 骑两鹿 呜呼 我歌兮歌 且长舞长袖褊褼 隘环堵



▲ 释文:紫薇村 紫薇邨边暮雨急 茶口岭上春雷行 湖中风浪忽黯惨 天畔花柳独分明 当门银杏舒叶隔 竹斑鸡时自鸣 忽忆王孙遥万里 山中萝薜解含情 三茅峰 句容削出三茅峰 上有三仙骑玉龙 龙华阳洞口瑶华满 贞白祠前春草浓 石壁烟霞迎海日 天人笙



▲ 释文:鸐下云松 怜予为採千年药 与子相携九节筇 孔雀坛 孔雀坛高落日黄 凤凰台逈万山苍 汉家城阙天中起 法畛云霞海外翔 红楼石院调仙乐 碧涧秋花礼道场 却羡中丞投笏去 欲将彫朽访慈航 秋日承石壁诸公过访越溪庄作 高秋爽气岚霞新 青山入座开嶙峋 虚舟川上本无系 浊酒林中还自真 百尺垂杨停燕舫 一群啼 


▲ 释文:鸟饗嘉宾 诸公自是烟宵侣 肯忆支离江海人 雨坐石湖草堂 坐对南山 雨高栖北院 云堂虚飞竹 翠雾暗失峰 文谷响峦中 应 涛声天外闻 名香散宝册 浩思正氤氲 丁亥十月 同履约读书 石湖精舍 余暇辄弄笔 窗间漫录旧作工拙非所计也,宠。


“四大才子”跟王宠都有着千丝万缕的联系,文徵明乃是王宠的老师之一,唐伯虎是王宠的亲家,徐祯卿祝允明、陈醇、文征明之子文嘉乃是王宠的至交,能够与众多名家过从甚密,对于其书法的成长极有帮助。

他的书法取法甚高,从虞世南处学得冲淡之貌,从智永处悟出笔法精髓,后吸取了王献之的书法体势,成为小楷领域中朴拙之美的代表

从其传世的书法来看,境界在文徵明与祝允明之上,只因文徵明与祝允明在当时的书坛极为显赫,王宠地位不甚高,所以世人不便过分抬高王宠。其实,王宠是500年来,唯一一位能够在小楷领域能够达到晋唐高度,同晋唐高手一较高下的书法家。


   王宠小楷《竹林七贤》局部高清图   















何良俊评价他的书法道:

“衡山之后,书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令,兼人品高旷,改神韵超逸,迥出诸人上。”意思是文徵明之后,王宠的书法能排第一,但人品修养和书法气质也在诸人之上!

王宠生平最精彩的小楷作品,无出其小楷《竹林七贤》之右者,即便是那件拍出了1000多万的《逍遥游》,也无法也这件《竹林七贤》相提并论!

从这件《竹林七贤》的高妙气质当中可以看出,王宠的小楷巧中寓拙,婉绰而疏逸,风神绝代,举世无匹

在用笔上,王宠圆环成势,中空而外收,与紧致中见空灵,在朴拙中见妍美。王宠传世的小楷墨迹并不甚多,但尤以这件《竹林七贤》为最,将禅宗的智慧与前人书法的空灵朴茂和自己的领悟完美融合,营造出一种堪称后无来者的书学境界

这件《竹林七贤》在书法史上流传有序,曾被明代的项元汴收藏,清代藏于皇家内府,如今是北京故宫博物馆的一级文物。


————小帖士————
竹林七贤

竹林七贤中国三国魏7位名士的合称,成名年代较“建安七子”晚一些。

包括:嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。7人常集在当时的山阳县(今河南辉县西北一带)竹林之下,肆意酣畅,故世谓竹林七贤。

七人是当时玄学的代表人物,虽然他们的思想倾向略有不同。嵇康、阮籍、刘伶、阮咸始终主张老庄之学,“越名教而任自然”,山涛、王戎则好老庄而杂以儒术,向秀则主张名教与自然合一

他们在生活上不拘礼法,清静无为,聚众在竹林喝酒,纵歌。作品揭露和讽刺司马朝廷的虚伪。

竹林七贤的作品基本上继承了建安文学的精神,但由于当时的血腥统治,作家不能直抒胸臆,所以不得不采用比兴、象征、神话等手法,隐晦曲折地表达自己的思想感情。有关竹林七贤的古文《世说新语》中内容太多,不胜枚举。

在政治态度上的分歧比较明显。嵇康、阮籍、刘伶等仕魏而对执掌大权、已成取代之势的司马氏集团持不合作态度为司马朝廷所不容,嵇康被杀害

向秀在嵇康被害后被迫出仕。阮咸入晋曾为散骑侍郎,但不为司马炎所重。

山涛起先“隐身自晦”,但40岁后出仕,投靠司马师,历任尚书吏部郎、侍中、司徒等,成为司马氏政权的高官。王戎为人鄙吝,功名心最盛,入晋后长期为侍中、吏部尚书、司徒等,历仕晋武帝、晋惠帝两朝,至八王乱起,仍优游暇豫,不失其位。


  编 后 语  

经小编通过网络查找证实,现今流行的王宠小楷《竹林七贤》原文并非全是王宠诗文旧作,而是包含了明代王世贞作所的骈体文《竹林七贤图赋》中的一部分,(王世贞,明代文学家、史学家,“后七子”领袖之一)。

感兴趣的书友可以复制文末链接到浏览器阅读,小编还是比较认同该作者的观点:“网上介绍和现在世上流传的王宠“竹林七贤”手卷中装裱的8页,是三部分内容组成的。包括了王世贞的《竹林七贤图赋》开头的一部分内容;王宠自己的诗作《五忆歌》的绝大部分内容;还有王宠的5首诗及后记(跋)。王宠一生诗作不少,丁亥年时他已经34岁,屡试不第,但书法成就已臻完美,抄写自己的旧作,不太可能只抄这5首诗。综上我断定,这是三个残本拼接在一起的。

http://www.360doc.com/showweb/0/0/1046881027.aspx《斗胆说说王宠的《竹林七贤》册页》

— END —

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