Xander Zhou Pro AW24高定回归 ——「科幕式：Sciremony 」，即「科学」（science）+「仪式」（ceremony）的组合；第一观感竟然是《沙丘》？在这部注入鲜明的古典主义色彩的星际歌剧中，首集故事巴特勒圣战就是人类击败了智能机器人，宗教势力崛起，人工智能变成了《沙丘》的禁忌预言。
△ 右上/左下：Xander Zhou Pro AW24 秀场装置
左上/中/右下：《沙丘》中的场景
「科幕式：Sciremony 」同样充满古典主义，「未来伯爵」登场暗喻某种意义上也是一面对应历史的镜子。一种“反乌托邦”式的平行世界再一次与现实相撞。技术的发展并未带来人类文明的进步，反而成为人类文明史反祖的推手，技术的倒退与瓦解使人类重回冷兵器时代。
△ Xander Zhou Pro AW24
P2-4 摄影：冯立
未来伯爵缓缓登场，带着肃穆的气氛，感觉有点儿哥特，却没有一滴血；或许属于中世纪，可是防御护甲又是那么仿生机械感……Xander Zhou Pro AW24最新篇章的科幻史诗由此拉开帷幕。
△ Xander Zhou Pro AW24 photos
摄影：冯立
△ Xander Zhou Pro AW24
摄影：冯立
在Xander Zhou的世界观里，识别仿生人的方式很直接，TA们佩戴头盔和面具，像是隐匿了身份甚至物种，面具通常以手缝皮革材料或是标志性的3D打印创作的全套头盔或是面具，头戴面具设计从一定程度上模糊了仿生体与人类之间的界限；在「奇化论」（A.I. Volution）后，「演化论」早就不再是一个单纯的生物学术语。
△ Xander Zhou Pro AW24
而在「科幕式：Sciremony 」现场，面具的出现再度跳脱出人工智能与仿生人进化的赛博格语境，彷佛看到了在未来的15世纪欧洲 —— 象征瘟疫，黑暗、死亡的疫医「鸟嘴医生：Doctor Schnabel」。
△ 左下/右上：Xander Zhou Pro AW24，摄影：冯立
左上/右下：鸟嘴医生：Doctor Schnabel
和那个鼠疫猖獗的时代不同，原本头戴鸟嘴防毒面具，黑色宽帽檐，身穿黑色长袍、皮革马裤、以及戴皮手套手持手杖的疫医，变成了穿戴机能护甲风衣或西装的某种使者；原本面具里还会填充用来过滤空气的芳香物质，像是龙涎香、鸦片酊、苏合香等还有沾上醋的海绵。
△ 左上/右上/下：Xander Zhou Pro AW24，摄影：冯立
中：形似鸟嘴医生的威尼斯面具
我想吸引人的大概就是这个带有历史性、争议性与传奇性的角色，介于「未来黑客」和「古老死神」之间，甚至还有“大白”的属性，面具之后是身份的隐匿，是历史的底色，是政治的轮回，是文明的推动，通常鸟嘴医生的形象都是在蒸汽朋克的宇宙观出现，医学和文明在Xander Zhou这个纪元里迸发出无限的可能性，完全自成一派。
△ Xander Zhou Pro AW24 中的面具制作
△ Xander Zhou Pro AW24
为什么这季出现多位Xander化的「伯爵」？我猜想或许有一个原因是德古拉的名字原型是历史中的大公弗拉德三世（Vlad III），弗拉德也被称为Dracula（意为龙之子）。罗马尼亚语中的“德古拉”是“龙”的意思，在西方神话里代表「恶魔」或「邪恶」，而在东方神话里却是与凤凰、麒麟并列的「祥瑞」，这些当然只是我的猜想，因为在他的叙事空间里给观众感官留白开放性讨论的地方，非常有趣。
△ P1：Xander Zhou Pro AW24
P2：Dracula在歌剧中的形象
P3-4：Xander Zhou Pro AW24，摄影：冯立
爱尔兰小说家Bram Stoker在1897年的哥特恐怖小说《德古拉》还受到演员亨利·欧文爵士（Sir Henry Irving）的启发来塑造德古拉的形象。而这位充满争议和戏剧色彩的“龙之子伯爵”，在「科幕式：Sciremony 」中没有红丝绒棺材与滴血的大尖牙，「伯爵」被低饱和度的冷色调机能氛围包裹，哥特式的浪漫与超现实主义交织成全新的多维宇宙。
△ 右上/左下：Xander Zhou Pro AW24，摄影：冯立
左上/右下：Dracula在歌剧中的形象
人们提及德古拉，大概会想到以下一些关键词：永生不死（undead）、嗜血獠牙、黑暗怕光以及优雅的黑色披风。初见德古拉的形象，总是带有浓郁的伦敦上流贵族的气质。
△ Xander Zhou Pro AW24
摄影：冯立
在电影中，每当他面对来访者，总是谦逊有礼地回应：“ I bid your welcome. ”（欢迎你的到来）
如此致命的诱惑。
在Xander Zhou Pro宇宙中的伯爵，似乎没有情欲，只有威严。那些挺括的“伯爵高领”、白色衬衣、和「仿生狐狸」围脖，手持手杖，徐徐走出。搭配西装或者外套的「配件」都极具机械防护感，有「奇化论」（A.I. Volution）中演变后的「飞船」气囊鞋。
△ Xander Zhou Pro AW24
摄影：冯立
如果放眼未来，我们又将如何看待咒语与信仰呢？就像《沙丘》里Frank Herbert说：“ 人类潜意识深处存在一种渗透全身的需求，即追求一个符合逻辑、凡事有理的宇宙。但现实中的宇宙总是领先一步，令逻辑无法企及。”
这也是Xander Zhou Pro本季宣告高定回归的仪式。
△ Xander Zhou Pro AW24
摄影：冯立
秀场中的「德古拉」伯爵们，其中除了黑色大斗篷，贯穿整个系列的还有瞩目的标志性着装元素 —— 维多利亚时期男性着中的一种高立领，这种高立领代表着一种当时的风格趋势—— 丹迪（Dandy），一种男性的纨绔主义，从18世纪末到19世纪初，从法国到英国，是一种对于世俗财力对智力和美学的追求，这种“纨绔主义”风格得到了许多人的推崇和培养，包括查尔斯·波德莱尔(Charles Baudelaire) 和拜伦勋爵(Lord Byron)。
△ 左上/右上/下：Xander Zhou Pro AW24，摄影：冯立
中： 乔治·布莱恩·布鲁梅尔(George Bryan Brummell)
典型的例子是乔治·布莱恩·布鲁梅尔(George Bryan Brummell)，他创造了一种我们现在认为是毫不费力的“完美男性”样板：一个非常讲究、不装腔作势的人正刻意通过穿着打扮忤逆社会规则。
△ Xander Zhou Pro AW24
摄影：冯立
纨绔主义应了这样一句话，“我醒来就这样了”(I woke up like this)，可见它想要呈现出一种不费吹灰之力的状态。
△奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）
到了19世纪80年代，出生于爱尔兰都柏林最伟大的作家与艺术家之一的19世纪80年代美学运动的主力及90年代颓废派运动的先驱奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）的影子似乎也出现在这场「科幕式：Sciremony 」中。
△ Xander Zhou Pro AW24
摄影：冯立
没错，「鸟嘴医生」「德古拉」「王尔德」……手中的迎客松难辨真假，这一切的臆想就像我脑海深处的记忆碎片，幻化出的意象不断地被消解和打破；秀场空间像一卷画轴，又在不同的细节处弥散着东方禅意，模糊了地理与时空的叙事环境，构筑成一部Xander Zhou的「星际歌剧」。
△ Xander Zhou Pro AW24
《沙丘》告诉我们：“时间的界限是宽广的，但是当你穿过它时，时间就变成了一扇狭窄的小门。”
Xander Zhou Pro AW24的高定回归，再次打开了那扇门，那是属于超现代主义的浪漫，是多元、秩序、差异性与共性的并存，对于「未来」叙事，他说自己是「未来积极份子」，宗教的神秘感和科技带来的恐惧感都在这个跨时空的宇宙中呈现出严谨却流动的状态。
再一次的演化依旧可以为我带来颅内高潮。设想在后「奇化论」（A.I. Volution）时代，人工智能演化后科技恐慌中抽离与源于机械肉体结合的恐慌和解，将其继续升级为具有人性哲学与机械性能的融合体，保留对预言和宗教的开放性思考……审美趋同的当下，能带来这样的观后感，恰好也让我想起了最初爱上时装的原因。
撰文：维克多 · 维密
视觉设计：Öil Nature
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