2024年3月，银川当代美术馆130件馆藏洋风画及地图原作赴北京中央美术学院美术馆进行巡展。展览以《艺荟中西—海上丝绸之路视角下的19世纪澳门及广东地区图像展》为主题，采用全景式和沉浸式的方式，以其独特视角呈现了19世纪中西方交流的多样面貌，传递着作品所承载的历史，为观者带来一场以全球化的视角和辩证的历史观来诠释视觉文化平等交流的内涵与意义视觉盛宴。
展览海报
银川当代美术馆“视觉的调适——中国早期洋风画展”，主要展出晚清（18-19世纪）绘画作品，以此呈现东西文明碰撞、借鉴、融合的历史画卷。这些西洋画或为中国皇帝文治武功及享乐生活服务的需要而创作，或因中西经济文化交流的艺术市场需求而创作，具有很高的历史价值、艺术价值和学术价值，是中国美术史中非常重要的一部分。目前，银川当代美术馆共收藏了208幅晚清艺术作品，除外出巡展的百余件作品外，其他收藏作品部分观众从未目睹其真容。藉由巡展契机，银川当代美术馆2层3号常设展厅“视觉的调适-中国早期洋风画”中展出的作品也迎来了一批新面孔。
走进展厅，首先看到的是一件金碧辉煌、形制巨大的《玻璃画八仙挂屏》。这是一套中国外销欧洲的玻璃组画，画框富丽，用料奢华，雕工精湛。其华丽的展示效果反映了当时欧洲洛可可家居风格的喜好，而图样则是中国民间神话故事中的“八仙”，采用传统人物画的线描法，加以色彩渲染，与几何玉钩纹、八边形镂空花窗等元素一起，体现了中国本土意趣风情，更显弥足珍贵。无独有偶，馆内所藏的另一件罕见的大幅玻璃油画《香山九老图》，本次展览也将让观众朋友们一饱眼福，该作品是乾隆时期清宫庆贺节庆时所定制的装饰用玻璃画挂屏，它的画框材料和制式符合当时宫廷挂屏的规格，与后来广州出口欧洲的画框完全不同。据了解，现存18世纪中期玻璃画极其稀有，而出自乾隆宫廷的则几乎不见诸于世，这一件《清宫玻璃画挂屏——香山九老图》的艺术和历史价值，对于研究世界玻璃画的发展与形成有举足轻重的意义。
《玻璃画八仙挂屏》
此外，本次展览还展出了一系列描绘晚清时期中国民间生活及工作的作品，如：“三百六十行”纸本水彩系列作品，洋画家们以人物的动作和情景细节来表现、刻画人物的职业与身份。《算卦》一画中，顾客正在抽签的动作和算卦先生招牌上的“何知之卦命折字”，交代了画面人物的行业特征与工作性质。而蒲呱画室绘制的中国清代三百六十行百工画：“炸油果”“卖馄饨”“卖茶汤”“养蚕”“织布”和“卖花灯”，这一系列的水彩画设色淡雅、描绘精细，画面背景留白，前景以特写形式截取人物及场景，富有鲜明的清代中国街头的生产生活气息，深受当时来华外国人的喜爱。
“中国清代三百六十行百工画” 从左至右《炸油果》、《卖花灯》、《卖茶汤》，约作于1830年，纸本水彩，蒲呱画室
综观银川当代美术馆的中国早期西洋画珍藏，大体上可以归纳为中西人物肖像、港埠与船舶风光、风景、社会生产与市井生活风情以及乔治·钱纳利五大类型。作为单独一个版块，乔治·钱纳利的重要性不言而喻。本次银川当代美术馆换展，展出19张他的速写写生稿，展现了印度加尔各答、塞兰坡以及南中国沿海的景致，包括航船、人物、动物、庙宇、建筑以及一些生活场景。通过这些描绘程度不同的素描，可以看出钱纳利娴熟的绘画技巧和认真、严谨、勤奋的创作态度和生活激情。除了乔治·钱纳利的速写手稿，银川当代美术馆还特别将陈列在展柜中陈列的几百岁高龄的原件通草纸画册页以高清复制品的形式展出，希望能够弥补观众一直以来难以窥其全貌的遗憾。
“视觉的调适-中国早期洋风画”展览现场
银川当代美术馆这一次作品的更新，不仅以新集中展现了中国早期西洋画的艺术品质及其在中西经济文化交流、外交关系史上所起的独一无二的作用，很大程度上改善了学者的研究条件，也再一次为观众搭建了一个“穿越千年”的场域，让每一位来到现场的观众，都能从一幅幅静态的“洋风画”中，感受晚清时期人们一步步“与世界打交道的方式”。
本次外出巡展的作品将于2024年年底巡回银川当代美术馆，更多巡展信息，敬请关注银川当代美术馆官方信息。
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