中国嘉德2020秋季拍卖会“当代艺术夜场（二）” 重点聚焦于时下极具发展潜力的艺术力量，精心呈现以仇晓飞、刘韡、谢南星、马轲、秦琦、黄宇兴、屠宏涛、康海涛、宋琨、由金、李青、高瑀、赵赵、陈飞、何翔宇等为代表的艺术家名单。这批艺术家无论在创作语言亦或市场认可度层面均已日趋成熟与稳定，在创作上这批艺术家善于以全新、自由的方式表达个人生命的体验，在全球化的视野下探索艺术的当代属性。
中国嘉德在当代艺术的市场观察及培育上一直富有耐心与使命感，自2014年以“转向内在”专场启动对国内极具潜质的艺术家的推介以后，一直持续关注新生代艺术家的成长与发展。今秋，“当代艺术夜场（二）”规划严谨，再次聚焦，展现出市场对中国当代艺术所蕴含的无限可能与持续发展的价值判断。
秦琦
2006 年 布面 油画 187.5×250cm×2
中国嘉德2020秋季拍卖会“当代艺术夜场（二）”
秦琦2004年开始进入针对图像的实验，并于2007-2008年迎来了他极具辨识度的“厚涂”创作高峰期。“厚涂”带来的触觉，对形象的视觉传达有一定的干扰和消解，因为它的层次和体积感往往更能抓住观看的焦点。但这种干扰在更大尺度的场景中就变得有限，相反还能起到局部自足，整体震撼的互补效果。2007年创作的《南湖小学》，就是其中重要的大型创作之一，5米的巨型画幅空间被压缩、敞开，铺平的视觉表现充满变化和过程，消解和生成得以同时发生，洋溢着超现实主义的张力和浪漫的内在激情。
在《南湖小学》的超级尺幅下，带有点状色彩的细小笔触将艺术家一切细致入微的东西一同传达，观众不得不在他强烈的心理感应和创作激情的影响下，探寻现实和想象巧妙结合的途径。在一个普通的墙景一隅，难辨真容的人物单膝跪地，怀抱吉他，前方却是引颈高歌的仙鹤，人物手指的弹拨细节让音乐直接流淌，中间绿植蓬勃的生长形态，形成了某种动态的呼应，带来了画面的高潮。熟悉的现实情节，错位的环境合并，表明了图像的叙事只是秦琦思想这一抽象行为的替代，而画面中的情节，成了艺术家思想延续的行为表演。
黄宇兴
树丛
2012 年 布面 油画 208×336cm
中国嘉德2020秋季拍卖会“当代艺术夜场（二）”
作为中国当代最杰出的70后艺术家之一，黄宇兴一直对自我进行不断的打磨和突破，由此后发而至地走到了年轻一代的前列。2011-2013年，黄宇兴创作了以虚构的建筑场景为主要题材的系列作品，不断被拆解重组的形体结构，着以鲜明的色彩，显示出强烈的视觉张力，成为他从私密、具象走向公共、抽象的艺术道路上最重要的转折时期，“树丛”就是这个阶段中最具有延续性和演进意义的主题系列。视觉的抽象思考让《树丛》的美学浓度变得很高，尤其是每一个细节发生的临界点都衔接了艺术家变化之间的痕迹，也让观者再次看到黄宇兴对自我绘画语言的一次成长和推进，而作品的超大尺幅，明显加倍放大了这一切。
黄宇兴
陷阱
2012 年 布面 油画 丙烯 150×200cm
中国嘉德2020秋季拍卖会“当代艺术夜场（二）”
在《陷阱》大色块的几何切割下，观者可以清楚地看到每一块颜色在画面的流转变化，多元的色彩、几何式的构图、现实的理想情结等阶段性的重要表征都在《陷阱》的超现实场景里得到了充分的展示。加之以笔触、手感、情绪等细节碰撞，简约丰采。此作不仅作为新风格在北京公社举办的“黄宇兴”同名个展中展出，后来还被精选参加了2015年由民生现代美术馆举办的著名个展“冲积”，作为十年创作的重要代表再次展出。
屠宏涛
远眺风云卷
2011 年 布面 油画 150×210cm
中国嘉德2020秋季拍卖会“当代艺术夜场（二）”
屠宏涛早期以具有强烈批判性的都市景象闻名，2011年开始，屠宏涛在植物和自然的风景中找到了可感的平衡，踏上了艺术生涯的新台阶。创作于2011年的《远眺风云卷》意境苍茫深远，同时衔接了植物与风景两个阶段的创作，承上启下接连在屠宏涛这两个重要个展中代表呈现，重要性可见一斑。在构图上，屠宏涛放弃用油画窗式空间的构架，改用中国传统卷轴画的散点游观，建筑都市和自然风景明显区分，是艺术家自我精神投射的对话，隐喻了浮华之下的迷茫与挣脱的愿景。
画面即兴抒发的擦笔重复叠加，一方面呼应了繁乱的纷扰，另一方面涂鸦的“反美学”带有叛逆实验的先锋质感。山水，对中国知识分子来说近乎图腾，“风云”更有指点江山的文化感暗示，苍白残破的都市建筑转化消退到了自然的景像之内，并作为起点象征着社会风景的解构和重组，屠宏涛用绘画本体的方式表达了他对精神和信仰的重建，带有朴拙苍茫之气的《远眺风云卷》成为他2011年转折的重要体现，也是艺术家超越幕布舞台，达到另一种广度的重要见证。
李青
崭新的厨房
2012 年 布面 油画 227×300cm
中国嘉德2020秋季拍卖会“当代艺术夜场（二）”
创作于2012年的《崭新的厨房》是李青重要系列“造物志”的代表作品，该系列中选择的物：厨房、碑或塔、佛像、圣诞树、沉船，物被重建或被抛弃的原因具体微妙而复杂，这些被纪念与被膜拜之物、弃置之物都处在剧变和使用的即时性造成的极速轮回中。在《崭新的厨房》中，李青精确地展现了一个略带冷峻色彩的崭新厨房内景，这个厨房并非日常居家的厨房，庞大而规整的机器、操作台、风机、各种型号的刀具和大玻璃窗口外布满机械、线路的景观，让人产生一种与常识认知中错位的些微惊异感。
陈飞
太岁
2013 年 布面 丙烯 130×170.5cm
中国嘉德2020秋季拍卖会“当代艺术夜场（二）”
2013，踏入而立之年的陈飞，不仅收获了市场记录的大幅刷新，还借由阶段性总结进入创作的高峰，打开国际视野，声望日隆——七件而立之年的创作，不仅记录了自身的成长与蜕变，也预示了其后的成熟风格。在此基础上的《太岁》曾亮相于贝浩登香港为这批作品举办的“我和肉”个展之上，画风大胆，内容细腻，画面如电影镜头般充满叙述的张力，暗夜、繁茂的草植、神奇的生物、女友等刻画构建在《太岁》中更为成熟的同时，也走向了终结的转化——不再困囿于叙事和表达，而是转向对生命的多元思考和捕捉，思辨加深，呈现出结构意义上的打破和超越。
资料来源：中国嘉德
