林子楠：荒凉与诗意，「狂山浮景」的极境共生- 大数跨境

青桐Platan

2022-06-06

导读：用“狂山”和“浮景”的二元性概念为依托，呈现一幅承袭东方意蕴的流动图景。

PLATAN 说

自今年3月开始，在疫情的特殊时期里，在上海的林子楠进入了持续居家画画的状态。在外部失控的境况下，他的创作仍呈现一种安静、美好和诗性，即便看似很荒凉的场景，也总有一两个看起来美好的事物出现，色彩纯净，情感幽微，给人以积极、治愈之感。日常没有宏大，在禅静中抽离现实，漫游在林子楠最新个展“狂山浮景”，真实又梦幻，滋养治愈，可慰籍人心。

林子楠 Zinan Lam

林子楠，艺术家，生于1983年，现工作生活于上海。2003年接触街头涂鸦后展开创作旅途，现作品涉足公共艺术、综合绘画、装置，创作围绕在自然哲学、东方文化、个人感观之间。

以涂鸦为起点的创作旅途已近20年，林子楠至今惯用喷漆喷枪、迷恋颗粒的质感和肌理，形式和色彩也不难觉察到先锋艺术的深刻影响。在最新阶段的创作中，林子楠有意淡化涂鸦的直接直观的表现，早期热血尖锐的外放张力转化为更深层的内在支撑，尤为注重画面形态细节、色彩层次和质感专注的碰撞发掘，新作中的留白、轻逸空灵的美学也更贴近东方文脉的意境，绘画语言的深化追求成为林子楠近年来越来越清晰的一个方向。

继2021年“赤梦遂迷”之后，2022年林子楠再次推出“狂山浮景”，新个展的面貌呈现夯实了艺术家愈发鲜明的个人语言。相同的是：关于心源秘境的核心，聚焦红绿的视觉效果，题材和表现手法的延续、感觉的相通和信息的连续等等；最新创作则在此之上愈加抽离简化、诗意纯粹，所有这些联系和变化都标志着林子楠一个阶段重要系列的建立。

平静又浓烈的张力，从心所欲，一切景语皆情语的成熟，“狂山浮景”成为林子楠新阶段的又一次推进。

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“狂山”概念引自《山海经·北山经》，书中记载道“曰狂山，无草木。是山也，冬夏有雪。狂水出焉，而西流注于浮水，其中多美玉。”艺术家利用“狂山”的客观象征指代无法撼动的时代历史特征。

“狂山”这种不可撼动的原始意向引入到这次作品与展览之中则呼应了当下荒凉，无奈和人力无法改变的现实。在这种宏大的背景之下，“浮景”概念的引出指向了作品的内在感受——虚浮、不真实、超现实。外在真实和内在虚幻的二元交织状态下，林子楠创作了这次展览的16件新作。

展览以“狂”字壁画和《入迷I》组合作为‍开篇，左右延展呈现“盛开的艾罗尔”、“荧山”两大系列，享有相对完整的展墙空间，最终以“山”字壁画组合的《入迷II》转折进入“纵虎逐梦”空间。

以“入迷”作为开启，也因为入迷作为一种状态最接近宗教本源的出神——在迷幻的、无意识临界点，将肉身转换为精神体进入另一个世界，也是进入展览的契机。

狂山浮景 MIRAGESCAPE，展览空镜图1，小杉画廊Fir Gallery，中国北京，2022，图片版权归小杉画廊所有(1).jpeg

狂山浮景 MIRAGESCAPE，展览空镜图7，小杉画廊Fir Gallery，中国北京，2022，图片版权归小杉画廊所有(1).jpeg

狂山浮景 MIRAGESCAPE，展览空镜图5，小杉画廊Fir Gallery，中国北京，2022，图片版权归小杉画廊所有(1).jpeg

狂山浮景 MIRAGESCAPE，展览空镜图，小杉画廊Fir Gallery，中国北京，2022，图片版权归小杉画廊所有

现场布展融合了作品、空间与设计等丰富的创意元素，3个空间关系互应，层次饱满。这种把作品场景化的精心布展，使得现场处处都暗藏着细节的对话和主题的点亮，是艺术家现阶段重要成果的一次精彩呈现。

追随作品，移动脚步，可以看到很多有趣的细节关照，譬如模拟画面山石打造的空间入口，2米8和3米3的山体隔断设计，震撼的尺度比例给人以压迫感，呼应了主题“狂山”的不可撼动。另一方面，又如桃花源穿洞而过，进入的同时迎面便指向了主题的“狂”字壁画，空间的穿透性也让整体更连贯。

狂山浮景 MIRAGESCAPE，展览空镜图，小杉画廊Fir Gallery，中国北京，2022，图片版权归小杉画廊所有

空间入口除了呼应展览主题，同时还契合中国园林的“景窗”从里向外看的功能设计，灵感源自艺术家居家创作期间从内向外看世界的角度，暗藏某种现实的警示意义。还有《入迷》和“狂“、”山”组合的花枝朝向也各不相同有所呼应，一组7件的“萤山”陈列组合的方式呼应了传统山水卷轴，从画面提炼而出的浮兰雕塑······更多彩蛋，留待读者现场探索。

| 入迷 & 盛开的艾罗尔

喜爱大自然的林子楠也非常钟爱植物，植物的灵性，奇妙的状态可以连接人、自然，甚至宇宙，是他物象体系中不可或缺的重要元素。

林子楠 Zinan Lam《入迷I》

155x105cm，亚麻布面丙烯，喷漆，2022

图片版权归艺术家及小杉画廊所有

林子楠 Zinan Lam《入迷II》

155x105cm，亚麻布面丙烯，喷漆，2022

图片版权归艺术家及小杉画廊所有

“入迷”延续了“红”系列的纯粹热烈、不妥协的精神特质，画面红花用的是安石榴，绚烂之极的火红令人目眩神迷，富有能量的视觉张力十足。在此反衬下，作品颜色和内在能量的渐变，最终体现出的禅意心境，令人印象深刻。

“盛开的艾罗尔”系列的百合花，花开瞬间带有的欲望和张力，引人入胜，给人以身体的想象。美好浪漫，又细腻节制，画面带有镜头感，视觉上连贯联动，相互对照，宁静中有生命的澎湃张力。

林子楠 Zinan Lam《盛开的艾罗尔 2251 SH》

155x105cm，亚麻布面丙烯，喷漆，2022

图片版权归艺术家及小杉画廊所有

林子楠 Zinan Lam《盛开的艾罗尔 2252 SH》

155x105cm，亚麻布面丙烯，喷漆，2022

图片版权归艺术家及小杉画廊所有

在林子楠的画面中，最吸人眼球的还有出挑的色彩运用——契合留白的大面积纯色，带着一种对气场和氛围的控制，充满生机的绿，激烈的红，温柔的粉，色彩或浓郁饱满，或浅淡均匀，薄薄一层不见笔触的精密质感，不见一丝火气，色艳通透，澄澈安宁，渐变过渡更是精微，十分惊艳。

林子楠 Zinan Lam《盛开的艾罗尔 2253 SH》

155x105cm，亚麻布面丙烯，喷漆，2022

图片版权归艺术家及小杉画廊所有

这种色彩观，跟林子楠家乡的传统文化有关——潮汕祠堂文化。以色彩鲜艳、装饰性强著称的“潮彩”，讲究富丽堂皇的视觉冲击力，祠堂建筑更是雕梁画栋，彩绘增色，红绿是常见的惯用色。

深受影响的林子楠，一方面是情感连接的使然，另一方面也是看中纯度能达到灵性的感觉，不仅可以连接自然，也容易产生视觉的幻影，寓意着超现实的意境诞生。加之，高纯度的色彩视觉，或对比互补，或同类微妙，融合平面波普和传统没骨的特征，传统又有新意。

林子楠 Zinan Lam《盛开的艾罗尔 2254 SH》

155x105cm，亚麻布面丙烯，喷漆，2022

图片版权归艺术家及小杉画廊所有

| 荧山

受其宗族文化影响的，不仅是色彩，还有画面的意象元素——红花富贵，猛虎祥瑞，寓意“寿”的桃子，均属在祠堂文化系统当中。以自然物象为契机，放大提炼，表达了美满富足、趋吉避凶的审美偏好。

狂山浮景 MIRAGESCAPE，展览空镜图，小杉画廊Fir Gallery，中国北京，2022，图片版权归小杉画廊所有

林子楠的成长环境，让泛宗教的状态延续为他的一种潜意识，体现在画面中往往是桃花源般的纯粹，或形态仪式中闪现的灵性和神秘的敬畏感。但这种本土根源，在阐释上保持着一定的多意性与开放姿态，更多是作为一种灵感和精神气质的贴近，兼之他也延用了传统文人式样的树石图式，穿插其间深浅斑驳的树影，营造了一种敏感动人的诗意景象。