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​回归2023,国际画廊“资深新人”与“大龄晚辈”们如何发力?

​回归2023,国际画廊“资深新人”与“大龄晚辈”们如何发力? 青桐Platan
2023-11-15
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老牌画廊集体回归,54家画廊首次参展,是刚刚落幕的2023上海西岸艺博会的亮点之一。展会举办10周年的历史,既涵盖了一部分画廊在华市场成长过程,也不断见证着新入局从业者们的尝试与探索。以下三家参展国际画廊的个性化视角,分别代表了为适应不同市场情况的考量。

PBG画廊:从本土饱和市场向外延伸

今年西岸艺博会参展,是韩国PBG画廊(Perception Beyond Genre)在中国大陆地区的首次亮相。以“感知超越类型”为价值观,这家机构注重发掘其本土具有独特哲学叙事元素的艺术家。

PBG在首尔的空间
鉴于韩国本土市场已经趋于饱和,PBG认为,疫情之后的开放,给了他们一个重新向国内藏家阐释韩国当代艺术的机会。虽然两国经贸旅游等产业来往频繁,但在这个领域,相互之间的了解还比较有限。PBG代理名单虽然不长,但综合了年龄、风格、流派和性别等各方面,称得上是韩国当代艺术的一个浓缩样本。
生于1968年的女性艺术家Lim Miryang如今已有4幅作品被路易威登巴黎总部收藏。采用几何抽象与非典型抽象结合的方式,看似平静的画面总能形成一种漩涡,令人逐渐感到深邃且沉重。

Lim Miryang 《为你自己》2020年 布面油彩与丙烯酸 130x162.2cm

画笔的强劲动作仿佛不受约束,力度也似乎延伸到画布之外。观者每次沿着一条新的轨迹注目,都会在动态和感觉上得到不同结论。这既可以被理解为人类与生俱来的冲动潜意识,也常被视为对宇宙运转的某种隐喻。
毕业于伦敦艺术大学的90后艺术家Lee HeeJoh以其独特的二维造型而引人注目。她将自己拥有的东西、去过的地方和遇到的人比作拼图,并重点关注围绕它们的关系和记忆。

Lee HeeJoh 《把东西放对地方》2023年 纸本水彩与丙烯酸 50x50cm

“厨房是生活发生的空间之一,人们对自己在这里的经历很熟悉,对其他人的经验又会陌生。所以我认为对于画面的解读,是由每个人的想象力赋予的。”
托马斯∙舒尔特画廊:携成熟作品再度亮相
德国托马斯∙舒尔特画廊(Thomas Schulte)成立于1991年,主要代理60年代至今的艺术品,同时也致力于为德国本土先锋艺术家提供一个良好的平台。

托马斯∙舒尔特画廊位于柏林所在的建筑

二度参展,舒尔特本次主推的是玛丽娜·亚当斯(Marina Adams)的代表作品。虽然艺术家今年913日才首度在上海举办亚洲地区个展,但“事实证明,她已经获得了圈内藏家的肯定,我们对参展作品的市场表现很有信心”。

玛丽娜·亚当斯《另一种语言》 2023年 亚麻布上丙烯 172.7×147.3cm

生于1960年的亚当斯是古根海姆2016年约翰·西蒙斯纪念奖金和2018美国艺术暨文学学会绘画荣誉勋章的获得者。作品已被纽约现代艺术博物馆、大都会艺术博物馆和Longlati基金会收藏。

玛丽娜·亚当斯 《唱出你的能量V》 2023年 亚麻布上丙烯 101.6×76.2cm

理论上,亚当斯的创作属于色域画的抽象表现主义,强调了画面的整体形式与色彩在绘画本体论中的位置,同时她还积极为色域画注入精神能量。在创作自述中,亚当斯曾谈道:“抽象艺术就像声音,我使用图案和颜色来创造声音,结构和框架来使之成型。”

玛丽娜·亚当斯 《颜色代码 II》 2023年 亚麻布上丙烯 172.7×147.3cm

而她似乎不乏听众,并且已经得到有价值的关注。“线条和颜色相互作用,坚定的、明亮的色彩让人感受到一种强大的能量蕴含在画作下”,早在5香港巴塞尔展位上,资深藏家周世耀就曾如此评价亚当斯作品留给他的印象。
佛瑞曼画廊:学术商业两开花

尽管成立至今已逾50年历史,今年却是美国佛瑞曼画廊(Barry Friedman Ltd., New York)参加西岸艺博会的第三个年头。主理人家族艺术收藏则拥有将近150年的经验,囊括了完整的现当代艺术发展时间线。

从佛瑞曼画廊所在的位置向外张望

因此,学术与商业并重,一直是佛瑞曼在全球各场各届展会的价值诉求。以知名美术馆收藏体系为坐标,非常注重“文化、艺术、历史”三方面交叉锁定作品背景的严谨性。

赵无极 《红太阳》1950年 五色石版画 48×34cm

本届西岸艺博会展出的“赵无极早期版画精选”,即是其品牌理念的典型案例,清晰地勾勒出了赵无极的发展轨迹。学术参考依据为9月在中国美术学院美术馆举办的“大道无极——赵无极百年回顾特展”。

赵无极 《无题》1958年 六色石版画 39×61.5cm

50年代,赵无极倾向采用图像化的视觉词汇、象形文字与符号。充满象征意义的风景画里有太阳、月亮、鸟兽和鱼等展现人与大自然紧密互融的原始世界,通常冠以具象标题。到了60年代前后,他的作品明显趋于简化最终完全放弃具体的形态,多以“无题”冠名



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