陈湘波，湖南衡阳人。1986 年毕业于广州美术学院中国画系，1994 年获广州美术学院中国画硕士学位。现为深圳市关山月美术馆馆长，国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国美术协会关山月研究会副秘书长，中国工笔画学会专家委员会委员、常务理事，广州美术学院硕士研究生导师、全国美术馆专业委员会理事、广东美术家协会理事，广东省艺术专业高级职称评委，深圳市美术家协会主席，深圳市青年美术家协会会长、深圳市花鸟画会会长。曾参与和策划了关山月美术馆重要美术展览和学术活动、并担任第九届、第十一届全国美展艺术设计展区组织委员会委员，第十一届全国美展艺术设计展区组委会办公室常务副主任、首届中国设计大展组委会办公室主任。于2011 年、2013 年分别当任深圳大学美术学研究生学位答辩委员会主席等。
秋风昨夜渡潇湘 2016年作
文/陈湘波
中国的绘画从来不以写实为最终目的，而是一种写意的艺术，这是由中国文化的特性与中国人的审美决定的。写意，是中国艺术的根本特点，是中国艺术的艺术方法和民族特色，工笔画亦不例外。
幽篁栖禽图 2015年作
工笔画和写意画作为两种不同的中国传统艺术样式，却同样是以追求对“意”的表现为目的的，是殊途同归的两种艺术样式。工笔画一方面以“应物象形”为手段，因为它有写实的要求;另一方面它的形式因素又决定了它不可能完全写实,因为工笔画中的线条和色彩在真实物象上是找不到的，它们只是用来反映我们对事物视觉感受的虚拟性的艺术语言。如此，工笔画就具有了写实与非写实的双重矛盾，然而，在这对矛盾中，工笔画的形式特点恰恰又是集中体现在非写实，即艺术语言的虚拟性上的。
鹭影清似云2015年作
严格来说，工笔画不可能也不必要完全逼肖对象，其所谓的写实，只是相对于写意而言的，它也不必像西洋画那样对物象进行逼真的描绘。我们也应该看到，传统工笔画的这种艺术语言的虚拟性所日益显示出来的兼容性和可塑性，以及它对民间艺术、宗教艺术、传统艺术、西方艺术的吸收，为其向现代形式的衍变提供了广阔的空间。
微雨湿清塘 2015年作
任何画种都有它的独到性和局限性，工笔画也不例外，因此必须善于扬长避短，挖掘工笔画特有的功能，使其尽可能地体现工笔画独特的艺术魅力，使完善的艺术语言与丰富的物象描述完美的结合，去体现生活中的人文精神，如此，方有可能造就现代工笔画的语境和精神。
爱莲说·二2015年作
中国传统文化是讲究共性的，如“求大同，存小异”，对待“异”的态度往往倾向于“平常心是道”，如果将之引申至绘画上，就要求画家尊重共有的客观规律和艺术规律，因为“大同”是一个包容万千、博大宽广的艺术境界，而平常心则是一颗“大”心，在绘画上，就是要我们追求一种“大”风格，而不仅仅是狭隘的个性。
反面融圆
2016年作
正面出水风荷带露香
2016年作
独立东风
2016年作
荷·映月
2015年作
爱莲说·一
2015年作82*176cm
工笔花鸟作品（1）
2015年作
工笔花鸟作品（2）
2015年作
工笔花鸟作品（3）
2015年作
工笔花鸟作品（4）
2015年作
工笔花鸟作品（5）
2015年作
工笔花鸟作品（6）
2015年作
工笔花鸟作品（7）
2015年作
工笔花鸟作品（8）
2015年作
工笔花鸟作品（9）
2015年作
工笔花鸟作品（10）
2015年作
工笔花鸟作品（11）
2015年作
工笔花鸟作品（12）
2015年作
工笔花鸟作品（13）
2015年作
工笔花鸟作品（14）
2015年作
工笔花鸟作品（15）
2015年作
工笔花鸟作品（16）
2015年作
晨曦
2014年作
春花初绽
2014年作
秋塘涉禽
2014年作
幽篁摇翌影
2014年作
雀栖秋林静
2014年作
待春归
2014年作
风递幽香
2014年作
秋分时节
2014年作
秋风乍起
2014年作
秋鸣
2014年作
天香夜染衣
2014年作
春泽觅踪
2013年作
荷塘清韵
2013年作
惊蛰
2013年作
梅花得意占群芳
2013年作
浅溪倩影
2013年作
清夏
2013年作
清香满枝
2013年作
沐雨
2013年作
鸟语催春
2013年作
秋池逸闻
2013年作
秋荷新雨
2013年作
赏秋图
2013年作
竹涧静深
2013年作
雨后
2013年作
与梅并作十分香
2013年作
风过雨潇潇
2012年作
风来竹有声
2012年作
寒林双栖
2012年作
秋塘高逸
2012年作
秋寒
2008年作63*63cm
听涛
2003年作66*65cm
秋酣
2001年作45*66cm
荷·秋籁
1998年作63*63cm
东风信
1995年作64*64cm
瓶花·清雅
1994年作
春恋
荷澄辉
荷夏荫
绿润含朱光
瓶花玉兰
郁郁雨林分外娇
四季·惊蛰
143*156cm
东风信
64*64cm
四季·秋风
143*156cm
秋寒 61*61cm
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