方楚雄
1950年生于广东省汕头市。现为广州美术学院中国画学院教授、硕士研究生导师，武汉理工大学客座教授、艺术与设计学院兼职博士生导师，中国美术家协会会员，中国画学会常务理事，中央文史研究馆书画院研究员，广东省人民政府文史研究馆馆员，广东省中国画学会副会长，享受国务院颁发的政府特殊津贴的专家。
1997年被中国文学艺术界联合会、中国美术家协会评为“’97中国画坛百杰”。2004年获中国艺术研究院“黄宾虹奖”及广东省南粤优秀教师奖。2010年荣获广东省精神文明建设先进工作者称号、广州美术学院德艺双馨杰出教师奖、广州美术学院教学科研创作突出成果奖。2011年荣获广东省高等学校教学名师奖。
雨林聚珍
溯源 汇流 精思 ——方楚雄的花鸟画创作与教学
文/薛永年
在当代花鸟画坛，方楚雄是引人瞩目的高手，也是成效显著的名师。他少年早发，精进不辍，年方耳顺，已有55年画龄，执教亦逾30年，无论创作或教学，都是极有特色的实力派。
独树一帜的花鸟画创造与精神家园
自古以来，中国花鸟画就不同于西方静物画，画中的花鸟畜兽，从来不是案头标本，也不是盘中美味，而是鲜活的生命，既与人类的生息和谐共存，又与人的精神息息相关。至少从徐熙、黄筌开始，千百年来莫不如此。尽管古今风格千差万别，艺术手段各极其妙，但无不以真善美为依归，形成了精神性与技能性统一的传统，积淀丰厚，历久弥新。
虽然，优秀传统几经遮蔽，或因脱离体物而空泛恣意，或因图解政治而形同口号，或因市场引导而失掉品味，但有见识的画家，总是把握传统精髓、贴近生活自然，在精深的思考和严肃的实践中，顺应时代审美需要，遵照艺术规律，发挥独特创造。方楚雄就是这样的画家。他成长于新中国，成熟于新时期，筑基坚实而广博，吸纳广泛而灵活，创作独特而精到。他以稳健的步伐，铸就了实力的雄厚。
古代花鸟画的“富贵”与“野逸”，满足着贵族和文人的心灵需求，近代的大家开始冲破千古藩篱，表现城乡平民趣味。方楚雄的花鸟画，一开始就接受齐白石、郭味蕖的启示，关注花鸟的生存环境，通过古井、石磨、草垛、藤筐、柴捆、扁担，描绘宅前屋后、篱下溪边的动人景观，抓住可感细节，开掘引人留恋乃至发人深思的诗意美，讴歌朴素自足的农家风情，赞美生机无限的山区情境，平实质朴，意趣盎然。
传统的花鸟画，以动植物为主体。其中，动物最能与人沟通，但窘于“以形写神”的精微，历来擅长者不多。方楚雄的一个亮点，便是画百姓喜闻乐见的动物，既惟妙惟肖、栩栩如生，又与环境依存，赋予意趣和情境。家禽家畜，多活跃于朴素的田园，流露出生命的自由，歌颂着生活的恬静温馨。山禽猛兽，每活动于大野长天、深山老林，赞颂着大自然的雄奇高旷。他画各种畜兽，既表现动物间的感情，更表现人的感受。幼畜的天真、亲子的深情、情侣的亲密无间、鹰虎的大度安详，无不是生命的感悟，亲情的寄托。
黖松林
中国的花鸟画，讲求“移生动质”，方楚雄继承了这一传统，他精于描绘花木禽兽的生命状态，表现古木老竹的旺盛活力。他摆脱古人的“折枝”模式，不画细枝而画老干，放大局部，以特写镜头凸显生命的饱满、夺人的气势和内聚的张力。稍后更推出了大境界作品，以宏大的构图，仰视的角度，画硕大无朋的老梅老松，枝干如龙似虬，繁枝密叶，千花万蕊，铺天盖地，空隙透光处，露出无尽而邈远的长空，时有山禽飞翔栖止。他一反古人作品鸟大枝细的描写模式，恢复了真实比例，由意趣生动变为意境深远，从歌颂生命走向了礼赞生态。
有人说，方楚雄的画雅俗共赏，在我看来，更恰当的说法是谐俗而入雅。谐俗，一是题材的通俗性，二是顺应当代的文化心理与视觉经验。入雅，不是复兴古代的雅人高致，而是以“天人合一”、“道法自然”的文化观提升精神境界。当下，农业文明迅速向工业文明和信息文明迈进，与世浮沉的人们，丰富了感官刺激，膨胀了物质欲望，习惯了快餐文化，增长了浮躁情绪，产生了无名焦虑，失去了精神家园。而方楚雄的花鸟画，敏锐地把握住回归自然的心理，以抓住观者眼球入手，自觉接续花鸟画的文脉，讴歌和谐精神，注入人文关怀，把花鸟画当成寄托理想情操的精神家园。
密林猿踪
独特的艺术道路与花鸟画教学
20世纪以来，西学的东渐，西方艺术观念和写生训练的引进，一方面有助于改变晚清绘画主流的形疏神失，另一方面也对传统有所遮蔽。方楚雄的得天独厚之处，在于独特的学画历程与艺术道路。他早年从学于毕业于上海美专的王兰若和刘昌潮，接受了来自海派雅俗共赏又重视笔墨的传统。青年时代入广州美院，师从于黎雄才、杨之光、何磊、陈金章，接受了岭南派折衷中西与时俱进的传统，更训练了坚实的造型能力，养成了感悟花鸟世界的艺术思维。其后，他北上问学于李可染、孙奇峰，吸取北派的精雄大气，并上追宋元，旁及明清，由近及远，深入研究传统精神和历代画法，兼采西方形式法则，形成了创作式写生为基础细笔为主调兼容并纳的创作道路，在不断开拓题材提升境界的同时，推出了温煦而开张，严谨而不拘，清新而质朴，浑然大气而细节精到的风格。
他的本领不限于花鸟畜兽，人物山水也样样精通。就花鸟画而言，他既能工笔，又能写意，兼工带写是他的主要风貌。这种面貌的作品，材料是生宣纸，画法以工为主，以写为辅，以中为体，吸纳西法，由近及远，集传统大成。倘加分析，可见有宋元人体察物象的精心，有明清人笔墨提炼的尽致，有近代水墨写实的精微，也有西方现代绘画强烈的形式感。论艺术观念，是程式提炼与写实造型的结合。论画法技巧，是以使笔运墨为基干，博采其他多种画法，按对象不同而斟酌选用，分别组合。
浓情蜜意
他艺术的整体面貌，更接近元人一笔不苟的墨笔花鸟，但辅之以双钩白描、钩勒设色、没骨与水墨点笔，至于石磨、井台、石阶，特别是树木的老干，则引进山水的积染皴擦。和元人的墨花比，既增加了写实的成分，又辅以宋人的精到设色，甚至在水墨与色彩的结合中讲求色调，实现了造型与笔墨，水墨与色彩，双钩与泼写，细绘与粗画的统一。其中工致画法唱主角，工而不板，写中带工，整体面貌精到而有提炼，繁茂而不失灵透，宁静温馨而生机勃发。
“集其大成而自抒机杼”，曾是不少人借古出新的途径。方楚雄的不同之处，还在于高度重视对物写生，直接吸取源头活水，澄怀感物，寓情于理，亦引进写实因素，贵似求真。他的写生方法，不外两种。一种是现场铺纸，取舍加工，挥笔运墨。二是以线描提炼对象，但不是被动的，而是取精去粗，有删减，有加工。古代的花鸟画家，大多以梅兰竹菊为基本功，理解如何以笔墨概括对象，怎样在平面上处理空间，方楚雄这方面的功夫很深，还出版过梅兰竹菊四谱。但他绝不依样葫芦，而是以古人概括对象之理，在写生中提炼自己画法，形成自家图式。所画松树的老干细枝，绝不用古来习用的鱼鳞皴，而是自创更肖似对象的皴法，他画的捆捆柴禾，或只剩干枝，或带着稀叶，概括而具体，早已成了特有文化符号。
春光玉屏
他的花鸟画，在精神品位上追求高度，在艺术表现上讲求难度：一个是造型的难度，一个是笔墨位置的难度。工有写的笔墨，写有工的造型。一般而言，他的花鸟画单纯而丰富，不过分强调空间，立意鲜明，但细节丰富，引人入胜，这符合传统的欣赏习惯。但他又非常注意整体，不时在构图上突破习惯思维，强化形式感，给人以较强的视觉冲击，比古人更注意线与面、光滑与粗砺的对比，务求贴近现代的审美经验。他的艺术继承传统，面向现实，融入当代意识，用写实纠正空泛符号，以写意强化主观感受。不断贴近生活，又不断提高生活，不断吸纳综合传统，又不断超越传统。善于把创造置于难度中，把灵性寓于规矩内。
教师的职责，被称为“传道、授业、解惑”。得道的程度，专业的实力，人品的修炼和艺术的真知，都会体现在教学中。方楚雄的教学，总结了历代中国画教学的经验，融入了独特艺术道路上的实践与思考，把院校教育的系统性、开放性与师徒教育的传授性、引导性结合起来，主张路子要正，起点要高，目标要远。他的教学，既有当代院校美术教育的普遍性，又有师徒授受言传身教潜移默化的具体性，立足于培养现代创作人才的目标，接续了传统美术教育的文脉，以教学的严谨规范，培养创作的才能与个性。
玉屏傲东风
当代的中国画教学，普遍分为基础训练、创作教学与文化课程三大块。方楚雄教学的一个明显特点，是着眼于教学环节的深层联系。指导的基本功训练，务求严格而扎实。主持的创作教学，务求出新意，显个性，有难度，求精良。文化修养课程虽然另有师资开设，但他不但鼓励学生对于画论、画史、诗词歌赋、哲学、美学、传统文化的学习，而且经常开列书目，指导研究，并且创设了“方林美术史论奖学金”，通过推动理论建设来传承发展中国的花鸟画。
他紧紧围绕着生活、传统与创作的关系，把基本功概括为造型能力、笔墨技巧与构图能力。把打基础的范围，涵括工笔与写意。对于临摹教学的要求，一是严格，通过整体临，局部临，以求切实把握原汁原味，避免主观随意降低质量，以便学生真正掌握笔墨规律。二是示范，不但口传心授，而且抓住实践性教学训练心手眼一致特点，通过示范，金针度人，学生们称之为“手授”。三是深入，不是就笔墨技法学习笔墨技法，而是要求通过经典作品的题材立意、风格技巧，引导学生进一步结合记载，深入了解作者的艺术道路、师承关系、理论贡献，把临摹视为深入研究传统的过程，务求知其然更知其所以然。
深化写生是方楚雄教学的关键，他一直亲自带领学生到各地写生，务求通过写生解决下列课题：一，贴近生活自然，在身与物化中丰富感受，发现平凡中的美。二，锻炼造型能力，避免自然主义的被动描写，摆脱概念化的观察习惯，检验并发展古人的画法，形成以笔墨直接提炼对象的能力。三，锻炼构图技巧，围绕捕捉到的意趣意境，通过宾与主、动与植的剪裁、挪移、详略、组合，形与线、墨与色的统筹安排，对比呼应，因地制宜地传授构图规律。
滇西春情
值得注意的是，方楚雄指导的写生训练，已经把基础教学与创作教学有机地结合起来，为创作打下了坚实而又有利于发挥创造性的基础。他的创作教学，就培养和提升学生的创造能力，形成了三方面特色：一是因材施教，鼓励个性，发现学生的苗头，发挥其特长，放大其闪光点。二是关注前沿课题，在深入传统消化传统的基础上，走出传统，在深入生活深化感受的基础上，高于生活。三是以高格调、高品味培育个人风格。
为人平和而艺术精进的方楚雄，在花鸟画创作和教学上，都已成绩斐然。总结他的经验，我看可以概括为六个字：溯源、汇流、精思，亦即坚持吸取生活的源头活水，善于汇集传统和外来的艺术，精于思考传统精神和时代审美需要，这也是他的艺术道路和艺术教学给予大家的宝贵启示。
2010年6月7日
横空古松
一树梅花天地心
玉屏英姿
陕北古柳
母子情
净土梵呗
闽南净土
喜报丰年
古木逢春
猴子王国
深山闻猴
雨林戏猿
神农金猴
林间猴王
密林戏猿
登高觅幽
冻雨
流溪集珍
一树清气
汉柏
红枫翠羽
梅竹翠屏
金秋集珍
大地回春
荷塘深处
家乡狮头鹅
仰天歌
柳岸春风
俩小无猜
柳阴四骏图
李花狼犬
花荫戏蝶
清泉
俩小无猜
石磨小犬
在水一方
牡丹双犬
俩小无猜
娇憨小虎
娇憨稚态
春风得意
觅食
巨龙
花荫玉兔
春花耄耋图
阿坝蓝天
花间玉兔
千年古桑
梅竹喜羊羊
太行山羊
芙蓉兔语
卫士
枣庄榴王
金盆碧荷
八分园风物——文殊兰
进奉荔枝
南瓜草虫
扇面系列
扇面系列
莲蓬
佛手
八分园风物——竹器
八分园风物——蒲草与青苔
八分园风物——孔雀尾
八分园风物——蒲草与栀子花
农家丰年
太行鲜蔬
火龙果花
扇面系列
鸡冠花
扇面系列
新放
仙人指甲兰 金钗石斛与虎尾兰
蓼花雏鸭
扇面系列
艳阳天
莲雾累累 秋实
朱顶红 萱花
天地春晖
紫云
黑白牡丹
笑俯大地
霸王花
夏日京华
农家风味
紫斑
方楚雄绘画作品集 中国文史出版社出版
可订购
方楚雄主要展览与艺术活动
2016年 参加第四届当代岭南中国画双年展 （湖北美术馆）
参加第六届中国画节 （山东潍坊）
“自然妙合·方楚雄中国画大展”“艺道同行·方楚雄花鸟画教学” （湖北美术馆、山东潍坊）
“大家风范·方楚雄中国画大展”“艺道同行·方楚雄花鸟画教学” （河南省美术馆）
2015年 “丹青心路·方楚雄的艺术世界” （广州岭南会展览馆）
“丹青新韵·方楚雄师生画展” （澳门艺术博物馆）
“大家风范·方楚雄中国画大展” （台湾中正纪念堂、陕西省美术博物馆）
2013年 参加由中国画学会组织的赴西班牙采风活动
2012年 “芳华正茂——方楚雄师生作品展” （佛山1506美术馆）
2011年 参加“水墨中国·中国当代国画精品展” （葡萄牙）
参加中国画学会成立大会，任创会常务理事 （北京）
2010年 参加第三届当代中国画学术论坛 （香港）
“天地生灵——方楚雄的艺术世界” （广东美术馆）
“生生不息的中国艺术——当代中国画展” （美国蒙特克莱尔州立大学、威廉帕特森大学）
参加第九届中国艺术节“中国风格·时代丹青——全国优秀美术作品展览”
参加“中国美术馆典藏扇面画展” （日本东京）
“可惜无声——方楚雄的艺术世界” （广州美术学院美术馆）
被聘为广东省人民政府文史研究馆馆员
2009年 作品《喜报丰年》入选第十一届全国美术作品展
2008年 参加“纪念中国改革开放30周年——全国美术作品展览优秀作品展”，并任初评评委 （中国美术馆）
参加“新时期中国画之路·1978—2008作品回顾展” （中国美术馆）
参加“2008·中国画学术邀请展” （中国美术馆）
2007年 “当代岭南·方楚雄作品展”
2005年 参加首届当代中国画学术论坛暨首届当代中国画学术展 （北京）
2004年 作品《暮色苍茫》入选第十届全国美术作品展
参加“纵横水墨——中国当代中青年中国画家邀请展” （深圳美术馆）
参加“庆祝中华人民共和国成立55周年——广东省美术作品展” （广州艺术博物院）
2003年 参加“第二届全国中国画展” （大连）
参加“再认识传统——当代中国画成就展” （中国美术馆）
参加“中国风情——当代中国画作品展” （法国）
2002年 “方楚雄旅美画展” （美国旧金山中国画廊）
参加“当代国画优秀作品系列展”
参加“广东当代国画名家10人展”
2001年 作品《可可》入选“百年中国画展”
2000年 “方楚雄、林淑然画展” （肇庆画院）
1999年 作品《藤韵》入选第九届全国美术作品展
参加“庆祝中华人民共和国成立50周年——广东省美术作品展”
“方楚雄画展” （广东省高要市黎雄才艺术馆）
1998年 “方楚雄精品展” （济南）
1997年 “方楚雄近作展” （香港、台湾）
1996年 参加“第十一届当代中国花鸟画邀请展”
1995年 应新西兰东方画会邀请，在新西兰奥克兰、威灵顿举办画展并讲学
为人民大会堂人大常委会会议厅创作《绿云》
1994年 作品《山中虎》入选第八届全国美术作品展
1993年 参加“首届全国中国画展”
1992年 参加“全国首届中国花鸟画展”
赴新加坡举办第三次个人画展
1991年 “方楚雄画展” （上海美术馆、江苏省美术馆）
参加“中国花鸟画展”
1990年 “方楚雄水墨个展” （中国台湾）
1989年 作品《晨曦》入选第七届全国美术作品展
“林丰俗、陈振国、方楚雄国画展” （广东省博物馆）
1988年 赴新加坡举办第二次个人画展
参加“中国青年书画展” （香港）
1985年 “陈卓坤、黄志坚、尚涛、陈永锵、方楚雄五人画展” （广州美术馆）
1984年 作品《故乡水》入选第六届全国美术作品展
1983年 参加“中国青年国画展” （法国）
1982年 “方楚雄画展” （新加坡）
1972年 作品《牧鸭》入选“加拿大国际博览会·中国馆”展览 （加拿大）
【重要获奖】
2011年 获“广东省高等学校教学名师奖”
2010年 获广州美术学院“德艺双馨杰出教师奖”及“2007—2010年度教学科研创作突出成果奖”
2009年 获中共广东省委、广东省人民政府授予的“广东省精神文明建设先进工作者”称号
2008年 获广东省慈善总会颁发的“广东省抗震救灾社会捐赠先进个人”称号
2004年 获中国艺术研究院授予的“黄宾虹奖”和广东省教育厅颁发的“广东省南粤优秀教师奖”
1999年 作品《藤韵》获第九届全国美术作品展优秀奖
1997年 被中国文学艺术界联合会、 中国美术家协会评为“’97中国画坛百杰”
1993年 作品《叠翠》获“首届全国中国画展”优秀奖
【重要出版】
《大家·方楚雄》 （安徽美术出版社，2015年）
《大家画谱·方楚雄翎毛图卷》 （安徽美术出版社，2014年）
《笔墨新体当代中国画大家文献丛书·方楚雄卷》 （河北美术出版社，2014年）
《传承开拓·当代岭南中国画大展作品集·方楚雄》 （安徽美术出版社，2014年）
《见贤五号·当代中国画大家系列·方楚雄》 （安徽美术出版社，2014）
《一线画家－当代中国画高端收藏·方楚雄卷》 （天津人民美术出版社，2013年）
《大家画范·方楚雄绘扇画》 （安徽美术出版社，2013年）
《中国当代书画名家作品集·方楚雄》 （天津人民美术出版社，2010年）
《方楚雄花鸟画作品选集》 （中国画报出版社，2010年）
《中国美术大事记－方楚雄艺术创作状态》 （中国文史出版社，2010年）
《方楚雄十二生肖画集》 （岭南美术出版社，2008年）
《当代岭南·方楚雄》 （文化艺术出版社，2007年）
《中国当代名家画集·方楚雄》 （人民美术出版社，2006年）
《中国当代名家画集·方楚雄》 （岭南美术出版社，2006年）
《戌花图·方楚雄画集》 （岭南美术出版社，2005年）
《方楚雄教学示范·<梅><兰><竹><菊>》 （岭南美术出版社，2004年）
《当代名家精品·方楚雄》 （岭南美术出版社，2004年）
《走近画家·方楚雄》 （天津人民美术出版社，2003年）
《花鸟画名家小品·方楚雄》 （河南美术出版社，2003年）
《方楚雄动物画精品集》 （福建美术出版社，2002年）
《方楚雄动物小品》 （岭南美术出版社，2001年）
《20世纪末中国画百杰画家方楚雄作品精选》 （辽宁美术出版社，1999年）
《当代实力派画家精品——方楚雄的动物世界》 （福建美术出版社，1997年）
《中国当代艺术家画库·方楚雄画集》 （中国画报出版社，1994年）
《广东美术家丛书·方楚雄》 （岭南美术出版社，1992年）
《方楚雄画集》 （上海人民美术出版社，1991年）
《方楚雄画集》 （香港书谱出版社，1987年）
《方楚雄画选》 （岭南美术出版社，1983年）
【重要收藏】
作品《村梅》《卧龙松》被广东美术馆收藏 （2010年）
作品《熏风入梦来》被中国美术馆收藏 （2010年）
作品《古藤繁华》被中华人民共和国国务院收藏 （2006年）
作品《故乡水》被广东美术馆收藏 （2002年）
作品《雨林春晓》《长青》被人民大会堂收藏 （2002年）
作品《雨林飘香》及花鸟四屏被钓鱼台国宾馆收藏 （1999年）
作品《高原风雪》被香港艺术馆收藏 （1997年）
作品《绿云》被人民大会堂收藏 （1995年）
作品《松竹松鼠图》被全国政协收藏 （1994年）
作品《山丹丹花开红艳艳》被中国人民革命军事博物馆收藏 （1993年）
作品《晨曦》被钓鱼台国宾馆收藏 （1992年）
作品《枫猴图》被广东省博物馆收藏 （1992年）
作品《竹林松鼠》被中国画研究院收藏 （1991年）
作品《秋林松鼠》被江苏省美术馆收藏 （1991年）
作品《明月松间照》被中南海收藏 （1991年）
方楚雄绘画作品集 中国文史出版社出版
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