写生现场
作品欣赏
莫高窟前的宕河
60x100 王辉 2018年
敦煌四月
60x80 王辉 2018年
三危山中
60x90 王辉 2018年
岩壁
60x100 王辉 2018年
三危山的佛光
80x200 王辉 2018年
春临炳灵寺
60x80 王辉 2018年
三危山的佛塔
80x200 王辉 2018年
岩壁
80x120 王辉 2018年
寺沟峡
60x160 王辉 2018年
岩崖
100x200 王辉 2018年
黄河奔流
100x400 王辉 2018年
马六甲河
布面油画 120X80cm 2018
马六甲写生
布面油画 2018
早春
布面油画 80X80cm 2018
普洱乡村
布面油画 60X80cm 2018
冬临普洱
布面油画 100X80cm 2018
崇高的雪峰
布面油画 150X150cm 2018
塬之一
布面油画 100X200cm 2018
名家点评
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我与王辉同在闽北长大，又曾为同窗学友，我们都为受惠于武夷文化的蒙养而对这份遗产 充满情感，因此学术志向上心仪相通。近年来，作为年富力强的一位油画家，他已活跃画坛并很有成就，成为同代和同窗学人中的佼佼者，而他于极为勤奋的油画创作之余，还对历史文化研究葆有兴趣，一向敏于思考，勤于笔耕。中国画坛一向推重学者型画家，而像王辉这样的画家身份从事学术研究者更难能可贵。这些年来，他为本书的写作踏访各地，钩沉史料，寻找素材，点点滴滴积累，虽耗费大量心力而乐此不疲。我相信，这份成果的后面是他对武夷山水、武夷文化由衷的热爱，体现了他自觉播扬武夷山双遗产价值的文化使命。正是因为他怀有这种精神，他能够从极为零散的史料中建构起“武夷山水与中国山水画”这个主题；他有着画家对绘画创造的真切体验，使本书的写作方式和文字都有生动的感性。有了这样一本著述，我们今天对武夷山水观赏的视角和领略都会更多地向历史文化延伸，而今日的画家也会继续着有关武夷山水的丹青之志。
—— 范迪安
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王辉先生的油画越画越精彩。经常在一起写生的朋友都知道，每隔一段时间王辉先生的作品就有了新的进展，就又上了新一层境界。这样不停顿的发展提高，如果是在青年作者的身上发生当然不足为奇，但如果是出在中年以上的画家，而且是出在早就有了成就有了声望的画家身上就实属罕见。
—— 戴士和
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王辉他常年沉湎于中国传统书画的研究，重新感悟和认识中国画论中“直抒胸臆”、“书写其心”、“不拘常格，自由天放”和“以书入画”等绘画理念，于是，他有了与自己心性与文脉接气并贯通后的自信与创新，他融汇中西古今，达到艺术上的自在与自由，“写意性”的选择可谓水到渠成。2002年后，他以《村落》、《农庄》、《山村》等系列作品确立了具有现代构成意味和传统中国文人画精神相结合的写意绘画风格。此后，他又画出了《好山好水》、《明山丽水》、《秦淮残红》、《故宫余辉》等独具个人面貌和富有诗性情怀的重要作品。在造型上，王辉打散或支解了物形结构，将运用得挥洒自如的笔触、疏落有致润糙相间的色块、长短不一的线条进行画面重组，用形似类物的具象造型与现代平面构成融为一体，相谐成趣，意象宽阔，画风健朗。在写生时，他一般不设想画面的最终效果，随着心气笔意依势整形，自然生发。他貌似稚童一般的涂鸦，具有游戏的心态和放松的感觉。他把中国传统绘画中的散点透视与西方表现主义的结构意识相结合，以一种动态的视野，于大自然中游目环瞩，自成心象，表现出大自然更具本质的意象。这种看似偶然而随机的作画方式，其实是建立在自信而有度的控制能力上的。他以这种方式彻底摆脱了早期苏派训练的惯性思维和拘于物象的写生套路，从而使自己的心性得以释放，达到畅神贯气，物我交流的自由境界。王辉兄已步入自己艺术和人生中的黄金时期。
—— 袁文彬
中国写意油画学派名家研究——王辉
人民美术出版社出版
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