【艺汇】天津美术学院 | 郑岱：画中的诗痕

我的画源于对自然的感悟，它来自观看。用心去看，静观中的思绪自然涌动。

在凝思状态下，人的感悟是在观看中下意识地选取而成的。自然依然如故，人们在对自然的观看中怀有一种期待，主动选取了期望看到的，而忽略了其他，并贮存在记忆之中。

记得一次我在观看窗外的小河，我注意到，视野中一些存在的东西并未被注意，更未纳入感悟中的印象。我在感受这寂静之美时，观看到的景物被理想化。

这次观看留在我印象中的是树、河、小路与人。我发现，我所看到的景物被归纳为词语。或许是这些词语使观看单纯化，将人带入了思绪。它们已在内心积淀了多重记忆，使观看中的景物诗意化。

记忆中的形象具有简化的特征，在感悟之上的简化含有诗意性。诗意的简化生成诗意化符号，蕴含了图像的意义，并排列组合为诗意的节奏。

诗意符号带有诗的意味，也含有其被诗意创造的过程。诗意符号与真实世界比较便显出其特征，它并不是眼见之物的复现，而是留有画家感悟和思考的痕迹。

我的画作大多都呈现出朦胧的感觉，含蓄成为表达诗意的方式，我之所以不想把景物一五一十地画在画面上，是觉得它过于直白。在我看来，含蓄的视觉效果把人的观看带入思绪之中，使人从直觉上产生诗意的联想。

在绘画中，含蓄的视觉效果显现为线条和轮廓的隐含，它由淡去、抹掉、融入等手法得来。含蓄的画面或许来自记忆的朦胧状态，朦胧恰好是记忆中意象的特点，带有时间的痕迹。

视觉中的诗意传达是我的研究课题，诗意表现是我运用的艺术手法。这 一切源自中国传统绘画诗意性的启迪。中国画家的作画方式如同诗人在选择词汇，绝没有无关的词语出现。最俭省的词语对应在画中，即为最俭省的形象。

(节选自郑岱《画中的诗痕》)