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范迪安丨中央美术学院院长
他具有优秀的艺术秉赋，早在1980年代就创作了许多表现乡村生活的主题性作品，展现出关切现实的朴素情怀，但他注重在广取的视野中逐步凝聚视角，从题材和语言两个方面都朝向写意性油画的研究，在语言上，从借鉴印象派的光色形式朝向写意性油画的研究，这两方面又是内在统一的，那就是集中于人与自然、心物相接这个命题，通过深入的研究形成了自己的见解和成熟的经验。
他多年来立足齐鲁家园，也走向祖国各地，在风景油画上将写生和创作结合起来，突出地体现出在风景的“现场”以思代笔、以情入画的特质。他的写生作品紧紧把握住“生”的双重意义，既画出大自然土地、天空、景物的生命之“生”、生机之“生”，又画出书写性、抒情性的“生意”，将自然之美“内化”为意境之美，于朴实的歌吟中透溢出学术的修养，于奔放的笔调中展现出内在的含蓄，在当代油画多样的景观中自成格调高雅、气质不凡的风格。
在强化这个层面，他凭借着娴熟的技巧，愈发在面对自然之时发挥提炼景物和营构画面的主动性，也愈发在感兴的抒写中突出色彩和用笔的表现力，由此使自己的油画语言得以不断强化，呈现出鲜明的个性。
正是在深化、内化和强化这三个层面的努力，毛岱宗的油画值得我们进一步认识。他的许多风景作品画的是平凡的景物，但富有典雅的色调，尤其擅长以明亮的色彩与高级灰形成丰富的间奏，用如同中国书画“屋漏痕”的斑驳笔线与彩色的“点苔”构成跳跃的视觉音符，在表现性极强的体格中形成生机盎然的诗意华章。
——摘自《毛岱宗的油画探索》
风景写生作品 2019.11
风景写生作品 2019.11
风景写生作品 2019.11
渔村草屋
80×80cm
2019.8
伴月湾
60×80cm
2019.8
伴月湾海滩
80×80cm
2019.8
小石岛
80×80cm
2019.8
威海三连岛
60×80cm
2019.8
《盖莱特尔山下雪景》
60×50cm
2019年
《玫瑰色的雪天》
50×50cm
2019年
《学校门前雪景》
50×50cm
2019年
《雪后街景》
60×50cm
2019年
《河岸雪景》
60×50cm
2019年
《渔人堡街头雪景》
65×50cm
2019年
《小镇残雪》
60×50xm
2019年
《暖阳寒枝》
65×50cm
2019年
《布达雪霁》
60×50cm
2019年
《渔人堡街的残雪》
60×50cm
2019年
《窗外落雪》
50×50cm
2019年
《雪后的宁静》
60×50cm
2019年
《小街雪后即景》
50×50cm
2019年
《多瑙河岸的冬日阳光》
60×50cm
2019年
《多瑙河上的余晖》
50×50cm
2019年
石窟斜阳
80X100 毛岱宗
2018年10月
石窟寺
80X100 毛岱宗
2018年10月
南岭秋色
100X80 毛岱宗
2018年10月
小镇即景
50.3×50.8cm
2018年
桥头阳光
49.9×50.6cm
2018年
布达佩斯链子桥
65.2×50cm
2018年
小街斜阳
50.2×60.2cm
2018年
逆光的小街
60×50cm
2018年
渔人堡拱门
61.8×46.3cm
2018年
多瑙河上的霞辉
60.5×49.6cm
2018年
小镇朝辉
64.6×50cm
2018年
咖啡棚
60.2×49.9cm
2018年
夜幕
60.2×40.2cm
2018年
布达余辉
59.7×39.9cm
2018年
小镇游记
59.9×51.4cm
2018年
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