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范迪安丨中央美术学院院长
他具有优秀的艺术秉赋,早在1980年代就创作了许多表现乡村生活的主题性作品,展现出关切现实的朴素情怀,但他注重在广取的视野中逐步凝聚视角,从题材和语言两个方面都朝向写意性油画的研究,在语言上,从借鉴印象派的光色形式朝向写意性油画的研究,这两方面又是内在统一的,那就是集中于人与自然、心物相接这个命题,通过深入的研究形成了自己的见解和成熟的经验。
他多年来立足齐鲁家园,也走向祖国各地,在风景油画上将写生和创作结合起来,突出地体现出在风景的“现场”以思代笔、以情入画的特质。他的写生作品紧紧把握住“生”的双重意义,既画出大自然土地、天空、景物的生命之“生”、生机之“生”,又画出书写性、抒情性的“生意”,将自然之美“内化”为意境之美,于朴实的歌吟中透溢出学术的修养,于奔放的笔调中展现出内在的含蓄,在当代油画多样的景观中自成格调高雅、气质不凡的风格。
在强化这个层面,他凭借着娴熟的技巧,愈发在面对自然之时发挥提炼景物和营构画面的主动性,也愈发在感兴的抒写中突出色彩和用笔的表现力,由此使自己的油画语言得以不断强化,呈现出鲜明的个性。
正是在深化、内化和强化这三个层面的努力,毛岱宗的油画值得我们进一步认识。他的许多风景作品画的是平凡的景物,但富有典雅的色调,尤其擅长以明亮的色彩与高级灰形成丰富的间奏,用如同中国书画“屋漏痕”的斑驳笔线与彩色的“点苔”构成跳跃的视觉音符,在表现性极强的体格中形成生机盎然的诗意华章。
——摘自《毛岱宗的油画探索》

风景写生作品 2019.11

风景写生作品 2019.11

风景写生作品 2019.11

渔村草屋
80×80cm
2019.8

伴月湾
60×80cm
2019.8

伴月湾海滩
80×80cm
2019.8

小石岛
80×80cm
2019.8

威海三连岛
60×80cm
2019.8

《盖莱特尔山下雪景》
60×50cm
2019年

《玫瑰色的雪天》
50×50cm
2019年

《学校门前雪景》
50×50cm
2019年

《雪后街景》
60×50cm
2019年

《河岸雪景》
60×50cm
2019年

《渔人堡街头雪景》
65×50cm
2019年

《小镇残雪》
60×50xm
2019年

《暖阳寒枝》
65×50cm
2019年

《布达雪霁》
60×50cm
2019年

《渔人堡街的残雪》
60×50cm
2019年

《窗外落雪》
50×50cm
2019年

《雪后的宁静》
60×50cm
2019年

《小街雪后即景》
50×50cm
2019年

《多瑙河岸的冬日阳光》
60×50cm
2019年

《多瑙河上的余晖》
50×50cm
2019年

石窟斜阳
80X100 毛岱宗
2018年10月

石窟寺
80X100 毛岱宗
2018年10月

南岭秋色
100X80 毛岱宗
2018年10月

小镇即景
50.3×50.8cm
2018年

桥头阳光
49.9×50.6cm
2018年

布达佩斯链子桥
65.2×50cm
2018年

小街斜阳
50.2×60.2cm
2018年

逆光的小街
60×50cm
2018年

渔人堡拱门
61.8×46.3cm
2018年

多瑙河上的霞辉
60.5×49.6cm
2018年

小镇朝辉
64.6×50cm
2018年

咖啡棚
60.2×49.9cm
2018年

夜幕
60.2×40.2cm
2018年

布达余辉
59.7×39.9cm
2018年

小镇游记
59.9×51.4cm
2018年
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