“绘画形式语言分析”是我经常要上的一门课，内容涉及绘画的视觉语言应用规律。这门课不仅依托绘画的经验，更需要梳理视觉规律中的理论成分。在备课中我参考了包括格式塔心理学、构图学在内的理论著作。但是这些内容偏重理论分析，抑或时代烙印明显，作为绘画教学的直接指导还是犹如隔靴搔痒，达不到痛点。于是我就自己动手，断断续续把备课稿写成教材。以大量绘画作品中的视觉语言分析入手，通过例证使理论变得浅显与实用。我并不想写一部面面俱到的工具书，当然我也没这个能力，只想写一本能切实指导教学的参考书。
——《前言》节选
刘悦
2019 年 11月
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于小冬讲油画
—— Yu Xiaodong Jiang Youhua ——
天津美术学院油画系教授，
中国美术家协会理事，
天津美术家协会副主席，
鲁迅美术学院客座教授。
《于小冬讲油画》| 第一章 我的油画自学之路
《于小冬讲油画》| 第二章 油画的技法源流（上篇）
《于小冬讲油画》| 第二章 油画的技法源流（下篇）
《于小冬讲油画》| 第三章 临摹实例（上篇）
《于小冬讲油画》| 第四章 材料工具
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白羽平
Bai Yuping
油画的技法因人而异，有人喜欢厚堆，有人喜欢薄涂，而我两者都喜欢，近年来写生都是丙烯油彩并用来完成的。首先我喜欢丙烯在起稿时的抽象肌理，而这些肌理本身具有绘画趣味，但作为写生好景显然还不够，当然在深入的同时，如何能控制好肌理的应用是一个很难的过程。这种肌理往往有不可控的随机效果，而在我的写生过程中，常舍去客观的真实，而更主观地利用好肌理将画面进行到底。因为我很清楚我的写生就是在自然里创作，不是还原自然或照猫画虎，所以每次写生的第一步如泼墨般的将丙烯挥洒在画布上，然后等待着干后的效果启发我下一步的继续。然而两种材料混合应用的程序尤为重要，一个是水性，一个是油性，将两者结合得天衣无缝。尽管我不专门研究材料，但对材料有着很敏感的认识，尤其今天的绘画打破了材料的界线，任凭探索者大显身手。
《白羽平讲油画风景》
管朴学 GUANPUXUE
2021 油画院的院子
毛岱宗
山东艺术学院教授、硕士生导师、山东美协副主席、山东省美术家协会油画艺术委员会主任、山东省当代油画院理事长、中国美术家协会会员、中国油画学会理事、澳大利亚格里菲斯大学博士生导师、原山东艺术学院美术学院院长。
张冬峰 | Zhang Dongfeng
1958 年出生于桂林市，1984 年毕业于广西艺术学院。1988 年就读于中央美术学院高等学校油画助教进修班。现为中国艺术研究院油画院特聘画家，广西艺术学院二级教授，享受国务院政府特殊津贴专家，中国美术家协会油画艺术委员会第四、五届委员，北京当代中国写意油画研究院艺术委员会第一、二届学术委员会副主任，中国油画学会理事，湖南师范大学中国南方油画山水画派研究院名誉院长，漓江画派促进会副会长。
《明仕田园风景之五》
油画 110x110cm 2010年
王辉
1956 生于福建，1982 毕业于福建师范大学艺术系美术专业，现居福建。北京当代中国写意油画研究院院长、中国国家画院研究员、中国油画学会理事、中国传媒大学文法学部艺术创作院特聘导师、西北师大敦煌学院客座教授。
《四月西沙》
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