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【艺汇】流动的工作室——芃芃

【艺汇】流动的工作室——芃芃 艺汇
2023-04-13
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《绘画形式语言分析》
















我们看到芃芃的画上有一种
属于她的自主的真诚。
这自主的真诚是她的作品中的灵魂。
所谓“用志不分,乃凝于神”,
这是审美创作这一件事
不可分割的两个方面。
芃芃在创作的这基本点上足不踏空。

钟涵












































































我每看芃芃的画,
虽是她那般谦虚,
可是笔笔来路,
一看就是瞧着真迹亦步亦趋画出来,

如毕沙罗的色泽饱满,

如塞尚的通篇坚实,

如瓦拉东的观物体贴,

亦如柯罗的居心善良。


陈丹青































我行其野,
芃芃其麦。

《诗·风·鄘风·载驰》
































芃芃想画的是纯粹之物,
是自在之物,
是天地造化之物,
也是绘画自身之物。

焦小健



































芃芃一年年地安下心来在室中对着静物写生,翻来覆去在那些瓶罐花果之间寻找无声的对话的可能,或者用更现代的道理来说,是力求从中找到她所发现的、入画为美的东西,同时也就把她自己的习性放进去了。


这里面有一种谦诚态度:我是学画,我学着、我试着表达自己能做到的,也就没有什么逞才使气、傲物玩世、出手不凡之类的姿态。她画得很慢,不断地向对象叩问,凝神专一于“格物”之中。


芃芃笔下出现的心意痕迹,也是质感,总体上保持着肯定中的松动,所以就既不含糊又不死板。于是芃芃的画中气度总是质朴大方。



钟涵


















































































芃芃单纯地投入在绘画上,
不受功利的烦扰,
印证了康德所说的
“美是对功利的删除”。

杨飞云






芃芃


生于内蒙古

1986年毕业于北京中医学院

1988年至今专注于油画的研究与创作

2007年至2016年受聘于中国艺术研究院






《绘画形式语言分析》
16开122页

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