①“瘦盖肥”破色底色的制作
步骤一：用制作好的“肥”媒介剂在画板上调制油画颜料，然后用大笔随意地刷在画布上，并注意保持基底色的透气性、颜料的稀薄状态，以及色调的统一和微妙变化（图 2—29）。
图 2—29
步骤二：用制作好的“瘦”媒介剂调制油画颜料（最好用小盆或者碗之类的容器调和颜料，以便有足量的颜料进行泼洒），然后用大的扇形笔蘸取饱和的颜料，用力地撒在基底色上（图 2—30）。
图2—30
注：用笔洒颜料时，尽量保持笔的高度和用笔的力度，从而使颜料能够呈发射状落在画布上，以确保“瘦盖肥”的破色效果。
图 2—31
步骤三：用“瘦”媒介剂分别调和几种颜色，然后自由地泼洒在基底色上，从而增强底色色彩的丰富性和纹理变化的多样性（图 2—31）。
注：每种颜色分别用不同的容器调制，并且用于洒色的扇形笔也最好分开使用，以免颜色相互混合而影响制作者对底色色彩表现的调控和把握。
② “瘦盖肥”破色底色运用的实践案例
图 2—32
底色分析：
根据实景，陈先生选了与之相对应的绿灰色调的花色底色。这张底色在大面积的绿灰色和黑灰色的基底上，被随意泼洒了一些小面积的红灰色、黄灰色等，并透露着点点白斑，于是整个底色在统一中具有了丰富的肌理变化（图 2—32）。
图 2—33
步骤一：找大形，定色调
由于在这个实景中树木居多，且以绿色调为主，所以陈先生采取了反向找形法，即从树冠的边缘先画出天空的颜色，通过天空面积的确定而随之确定树的外形（图 2—33）
图 2—34
步骤二：深入找形，铺大色块
结合实景，保留花色底色中的大面积绿色，并以这些绿色为色彩参考系，配置出地面、池塘、左右两侧树木的颜色，同时以底色中的深色协调树木阴影、池塘倒影、树干等色彩，以人工池塘的边界线确定地面的构成关系，从而构建画面整体的色彩关系和空间关系（图 2—34）。
图 2—35
步骤三：深入塑造
以正面树中保留的大面积底色为色彩参考系，调整树的细节色彩和明暗关系，并加强池塘中树木倒影的艺术表现，实现水的镜面效果。另外，根据画面浅绿灰色调的对比需要，加入重色人物，进而增强画面的趣味性（图 2—35）。
图 2—36
步骤四： 调整画面的整体关系
因为此画的画幅比较大，所以它的后期调整主要是在画室中完成。由于陈先生记忆中的此景为阳光下的园林景色，于是他在调整的过程中，重点使画面的黄色调更浓郁。同时，他还加强了人物色彩和动态的深入表现，从而进一步提升了画面的整体氛围（图 2—36）。
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