这件为中国人民革命军事博物馆创作的历史画，表现的是家喻户晓的抗日将领吉鸿昌。吉鸿昌于 1932 年加 入中国共产党，于 1934 年遭到蒋介石的杀害，时年 39 岁。为表现吉鸿昌抗战硬汉形象，我前后设计了若干草稿。
《荡寇先锋－吉鸿昌出张家口抗日》
185x300cm2013年
1. 肖像的方式
历史照片上的吉鸿昌形象鲜明而威武，已经给世人留下深刻的印象。若直接运用照片创作，虽然比较方便，但缺乏历史画宏大叙事的视觉冲击力。（图—图 30）
图 29 草图二（上图）
图 30 草图三（下图）
2. 寓意象征方式
吉鸿昌一生中影响最大的事件莫过于出征抗日，虽然由于蒋介石的阻挠而失败，但意义深远。我想尽量少地运用其他形象元素，比如松柏、乌云，象征性地表现吉鸿昌的英勇气概（图 31、图 32）。
某天，我忽然冒出“铁壁铜墙”这个意念，设想吉鸿昌率领密不透风的部队正面奔来，背景是长城，他犹如铁壁铜墙般挡在象征祖国山河的长城前面，有一种“如果你要进犯，先过我这一关”的气势。（图 33）
图 31
图 32
图 33 铁壁铜墙 草图
3. 主题情节方式
直到画稿审查的前夕，我突然冒出了一个新想法。我想到张家口的地标城楼：大境门，城楼上镌刻着“大好河山”四个大字，颇有气势，如将其入画，环境就具体了。我进一步联想：吉鸿昌带部队冲出城门，旁边是入城的苦难百姓。迎头痛击和躲避战乱，这一出一进之间，将吉鸿昌出兵抗日的场景具体化，情节性增强，构思转变为主题性的情节表现方式。
最终，这个构思得到专家们的充分肯定，也形成了这幅油画的雏形。（图 34、图 35）
作为历史画，情节性因素是不可忽视的重要表现语言，也是可以唤起大众观看兴趣的重要条件，更考验着画家的想象力和创造力。想要营造既具有情节信服力又具有绘画表现力的画面效果，画家必须充分发挥想象力与创造力。（图 36—图 42）
情节叙事性绘画曾经在历史上创造过令人仰慕的高峰，也曾因时代变化而被边缘化。当今中国油画历史主题创作的发展重新唤醒了人们对情节叙事性绘画的关注。
与欧洲国家历史绘画相比，中国的历史画仍需要提高。尤其当我站在 19 世纪俄罗斯画家列宾、苏里科夫的历史画面前时，仍然会被深深感染，证明俄罗斯的历史画是经得住历史考验的，甚至比欧洲其他国家的历史画更具感染力。我认为艺术审美的需求是人性的基本要求，也构成了艺术赖以生存的价值。
图 34 荡寇先锋 黑白灰草图 1
图 35 荡寇先锋 黑白灰草图 2
相较于其他画类，创作历史题材的大型油画，画家需要付出更多精力，需要照顾的方面也更多，还要面对大众、政府、业内专家等多方面内容、形式的要求。因此，创作历史画更能够考验画家的智慧和能力。
中国现有的历史画大多处于“解题”的层面，少有深厚的“余音”。如何看待历史，这不仅是历史学家的问题，也是画家的问题。长期以来，历史画中少有作者独立看待历史的角度。这与作者对主题发掘、思考以及大跨度的想象力不足有关。
通过对吉鸿昌的创作，让我体会到构思阶段一定要思维开阔，多角度联想。创作思维要落实在纸上，在草图中显现出来，这样也能引导创作思维进一步深化。如果只停留在口头上解释构思，成不了画面，也毫无意义。
图 36 透视稿
图 37 色彩稿
图 38 色彩稿
图 39 荡寇先锋—吉鸿昌出张家口抗日（局部一）
图 40 荡寇先锋—吉鸿昌出张家口抗日（局部二）
图 41 荡寇先锋—吉鸿昌出张家口抗日（局部三）
图 42 荡寇先锋—吉鸿昌出张家口抗日（局部四）
2015 年，中国国家博物馆举办了“纪念人民抗日战争暨世界法西斯战争胜利 70 周年主题展览，主办方希望我再画一幅《吉鸿昌将军》。
在这幅新作中，我改变了背景。将背景处理成万山红遍的长城，以此象征祖国的大好河山。（图 43—图 46）
图 43 吉鸿昌将军 草图设想
图 44 吉鸿昌将军 构图
图 45 吉鸿昌将军 色彩稿
图 46 吉鸿昌将军 布面油画 18cm×200cm 2015 年
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