绝妙的乳白色
某些方面，他更像一个法国人。作为画家，藤田是被日本排斥的；蜚声巴黎的“绝妙的乳白色”却在同胞眼里不以为然；不同于油画教父黑田清辉的外光画法，藤田的作品带着淡淡的墨色，一种来自本土的茶褐色。绘制于精良的“基底”画布上，藤田总能拉出简约的弧线。他笔下的很多裸女都是由这些线条构成的。
《五位裸女》是这个时期的代表作。白色像奶浆喷出来，沿着乳房扩张，带着占有意味似的，盖住了整个躯干。白色像河流，它们从女性发髻下流淌，一张张婉丽脸庞带着忧郁。巴黎的许多化妆舞会，藤田嗣治穿着东洋异服出席，唱一首家乡民谣。这个留着“娃娃头”形象的日本人为名流界所熟知。
藤田嗣治为了不使作品枯死，渐渐地，乳白色也加了修饰。一幅为女诗人作的肖像画广为人知，雀状头颅使其带有一丝诙谐趣味；木讷的，空洞的眼神和本人大相庭径——模特是一个挑剔的人，立马就发现了这种不协调感。她女性的心骄矜起来，对藤田笔下的自己多有厥词。
或出于岛国的血统，藤田中年的作品有浓烈的儒子气质。《欧洲人日本渡来之图》是中年时期的代表作，金箔底子上数十人茕茕孑立。时值战前，巴黎画派的繁盛时期，夏加尔、苏丁、莫迪里阿尼都是藤田的好友，每日的社交活动频繁有趣。出席活动之余，藤田就在画室里创作。这个时期他结交了不少模特，虽然困苦，但是藤田和她们相处的很融洽。
藤田嗣治并非乐观主义者。儿童或猫，单纯的墨色表现了一张张具有时代特征的脸孔，优雅并且冷静。“绝妙的乳白色”使藤田蜚声画坛。然而此时，好友莫迪利安尼却因肺病恶化而离开人世，他的妻子珍妮也因此殉情。
年岁里的诸多往事使他内敛，多余的情愫终究在他的笔下变得单调。脸孔们如凝脂般聚合起来，或人或兽，脱了面具暴露在面前。原本那些形象都是真实的，历经苦难后，它们都变得津津有味了。他不断复制着自己。
巴黎是他的精神家园——恰如帝王对于基业，游子对于“故乡”。
地点：（展馆B）中国 南京 石头城路69号留创园1号楼203
五周年 & 新馆开馆展
（6月20日—7月15日）
地点：（展馆A）中国南京石头城路69号留创园3号楼
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