𝐖𝐞𝐬𝐡𝐢𝐧𝐞・𝐄𝐱𝐡𝐢𝐛𝐢𝐭𝐢𝐨𝐧 ⓦᵉNEW
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在我来的地方，人没有躯体。
不过，就在此刻，
摘自《灵魂兄弟》
[法]达维徳·迪奥普
《圣》 94x190x12cm 榆木 2021
在一块木头成为雕塑材料之前，它也曾是一棵树，立于苍穹与大地之间，如果你也有林间漫步的经历，或许也曾与它擦肩而过，它的根在深情地拥抱热土，它的枝在奋力地触碰蓝天，它落下一片叶，纪念与你的相遇，它是你过往的风景，你是它时间轴上的刻度。
他大胆地保留木头的裂纹，使木头原本的特性成为作品的一部分，将一件触手可及的雕塑变为一场易碎的梦，正如科恩所说：“万物皆有痕，那是光照进来的地方。”，光之来处即是心之归处。
徐长远塑造出的女性形象是柔美而灵性饱满的，他赐予她们木制纹理的肌肤，木头在他眼中不是死木，是一棵棵活树，在他的手中，木的属性无限逼近于人的属性。与其说他为木头注入了灵魂，不如说他将古老的灵魂从木头中解放出来。
《圣》 局部
《祈祷》系列3 88x38x26cm 榆木 2018（局部）
哲学家海德格尔在《林中路》中认为真理寓于艺术与诗歌之中，真理即是“剥除被遮蔽”，真理具有“无一遮蔽性”。在东方文化中，荀子所说的“解蔽”也与此观点对应。“人生而有知”“道”存于心，虚壹而静，空灵而专注，便能明察秋毫。徐长远所做的“减法”，正是去蔽的过程，他留于木头上的痕迹，是他追问真理的写照，一层层还原木头本真的样貌。
“比起你年轻时的美貌，我更爱你饱受岁月摧残的容颜。”玛格丽特杜拉斯在《情人》开篇借一个男人之口说出的这句话，恰如其分地道出了徐长远对木头的情感。他用手指触碰木纹就如同抚摸美丽的肌肤，他珍视每一道裂纹，感受他们的体温，木头只把故事说给最真诚的倾听者。
编写／SHUWEN
问象——青年艺术家推荐计划
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