提到追星也许大部分人会感到激动、兴奋？
谁的年少时没有梦呢？为偶像熬夜爆肝数据、不眠不休打榜，追偶像、追行程，乐此不疲……
作为偶像们的粉丝，他们狂热地在机场、片场,狂热围观、像母亲一样叮嘱偶像、荷尔蒙爆发大声尖叫
这些对于自己偶像的执著与狂热其实，其实早已起源于在古典音乐界。
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音乐界超级偶像
//李斯特//
疯狂的追星现象起源于浪漫时期的钢琴家——弗朗兹·李斯特。
据说青年时期的李斯特到音乐厅演奏的时候，后面经常会跟着二十几辆粉丝的马车；妇女争相前往李斯特的音乐会，为他神魂颠倒，甚至当场昏倒。
“继续吧，你这天之骄子，你将带给许多人喜悦，这实在是最好不过的事。”
贝多芬曾在李斯特仅12岁时听完他的演奏评价到。弗朗兹·李斯特，作为钢琴神童的他，旋律一听即会，乐谱过目不忘。成年后被冠以“钢琴之王”的称号。
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李斯特的《夜莺》作为他最难的钢琴曲之一，有着大量的炫技技巧和华彩乐段，使得整首作品音域达到了八个八度，具有了交响乐的辉煌大气的之感。这些华彩乐段更能转换调式、改变曲子的进行速度和力度，随时转变旋律的感情发展。
海涅在1844年创造的词语“李斯特狂热”用来形容李斯特这（该死的）不可思议的魅力。他凭借独特音乐创作以及超高的演奏技巧，天生俊朗的外表，成为风靡欧洲的超级偶像，自然不输于现在的明星们。
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音乐家
//大型追星现场//
身为“偶像”的音乐家们，其实本身也热衷于“追星”。他们是另一些音乐家的忠实粉丝，在几个世纪以前上演着这样的大型追星现场。
我们常常尊称为“现代音乐之父”的巴赫，年轻时也有自己崇拜的偶像。
巴赫还在阿恩施塔特的教堂里担任管风琴师职务时，他利用假期步行了近300英里的路，只为去听管风琴家布克斯特胡德的音乐会。
浪漫主义时期的作曲家之一勃拉姆斯，则是贝多芬的忠实拥护者。他的音乐风格受贝多芬的影响极大，坚持创作回归古典主义。
而他的作品中也常常会带有贝多芬的痕迹。这部耗时最长的莫过于被誉为“贝多芬第十交响曲”的《c小调第一交响曲》。而勃拉姆斯本人也被称为“贝多芬衣钵的继承人”。
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虽然这首交响曲是C小调，开头是悲剧的基调。但在“再现部”中，一曲宏伟的欢乐颂歌让整部作品又重新燃起希望，如同火一样的弦乐声部奏出的主题；尤其在最后以C大调的主和弦为结束，让人感受到无尽光明。
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我不仅想成为你
//还要改变//
瓦格纳也同勃拉姆斯一样，热爱贝多芬。
瓦格纳曾在贝多芬诞辰一百周年之际为他写过一篇长文，他说：
“贝多芬是那种有肌肉和臂力的人。他灵感如涌泉，完全不用墨守成规。他总是直奔主题，抛开那些繁文缛节，用一种强壮的、决绝的、充满男子气概却又温柔的方式表达自己所想。”
瓦格纳与勃拉姆斯截然不同，他不仅想成为还希望革新。当谈到贝多芬音乐的特色时，很难避免陷入心醉神迷的音程中去，但他的创新：半音化和声与乐剧也使他成为了“先锋派”。
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尽管二人风格的截然不同使得他们的拥护者时常在报纸上相互攻击，在举办庆典时相互排斥等等，但这不就是在变相的支持自己的偶像吗？
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