好的电影要有故事、有人物、有深刻意义。著名导演贾樟柯就认为，文学思维可能是各种各样的艺术门类进入创作之前的一个思维方法。文学作品改编为电影，为电影创作提供精神源泉，是当前电影创作主流，这代表着艺术界对作家及其作品的认可。
《芳华》
原著作者：严歌苓
影片导演：冯小刚
《芳华》根据严歌苓同名小说改编，以1970至1980年代为背景，讲述了在充满理想和激情的军队文工团，一群正值芳华的青春少年，经历着成长中的爱情萌发与充斥着变数的人生命运故事。小说叙述了青春荷尔蒙冲动下少男少女的懵懂激情，由激情犯下的过错，由过错生出的懊悔，还有那个特殊的时代背景等，构成了《芳华》对一段历史、一群人以及潮流更替、境遇变迁的复杂感怀。
《霸王别姬》
小说采用的是线性叙事的手法，按时间顺序，从母亲艳红抱着小豆子在天桥看戏班卖艺开始，到程蝶衣和段小楼在香港的空戏台最后一次同台演出后，最终就此分别。故事虽然是悲剧式的开头，但是结局却是开放式的，看上去两人似乎都有好的结局。而电影采用的是倒叙和插叙，从故事的时间线来看，电影的开头就是整个故事最后结局的最后一次同台演出，以两人同台开始，最后以两人同台演出结束，故事的时间线和小说一致，却是悲剧式的结局。故事的开头，两人一步步地从黑暗走向舞台，在两束光的照射下，两人像是茫茫众生中渺小挣扎的生命，为后面叙述两人悲苦动荡的故事做了强有力的铺垫。
《让子弹飞》
原著作者：马识途
影片导演：姜文
《让子弹飞》改编自马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》。《夜谭十记》主要以中国20世纪30年代抗战时期旧衙门里的10位穷科员轮流讲故事的独特叙事视角，通过10个故事真实再现当时重庆的社会百态。而姜文导演在改编时，充分的融入自己的风格和特点，用诙谐幽默，但又极具现实和讽刺意义的语言艺术，为我们刻画了一个个具有鲜明特点的人物形象，在角色性格、故事情节、最终结局、故事主题等方面提供了新的解读。
《活着》
原著作者：余华
影片导演：张艺谋
余华的《活着》为我们讲述了一个关于“活着”本身的故事，主人公福贵在极端的不幸之下仍然保持着的乐观的生活态度给人带来久久的震撼，并且长时间地郁结在胸中。而张艺谋的《活着》讲述了特殊年代下人们的普遍生活状态，意在引发人们对怎样活着，怎样活得更好这一命题的思考，相比之下更加贴近生活，贴近大众。然而无论是余华还是张艺谋的《活着》，都促使受众思考自己应该以何种方式存世。
《大红灯笼高高挂》
原著作者：苏童
影片导演：张艺谋
《大红灯笼高高挂》取材于1989年苏童的新历史小说《妻妾成群》，原著是一部古典的、具有纯粹的中国味道的小说，小说以一个女学生颂莲的婚姻为主线来叙述，颂莲是一个受到过新时代教育的女学生，在当时的历史背景下被迫嫁入封建思想浓厚的陈家，但是封建思想根深蒂固的陈府使得颂莲的精神逐步走向崩溃，又在"妻妾成群”的处境中逐步丧失理智，被封建礼数所吞并。两部作品均有重大时代意义，分别是中国当代文学史和电影史上的名篇佳作，也是中国电影改编史的重要范例。
影像凝结了瞬间的绝代风华，而文字却绵延了角色冗长一生。我们甚至无法判断哪个是更好的结局，电影和文字不过是两种不同载体，可一旦入戏，我们仿佛也陪着主人公们做了场大梦。无论是镜头还是书本，都愿你能在经典作品中看见他人，找到自己！
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