“一生痴绝处，无梦到徽州。” 白墙黑瓦石板路，稻田荷塘小拱桥，展现的是最传统最经典的中国美学。这种美，是建筑的，是生活的，没有威严。人与自然和谐共处，寻常人间烟火生生不息。
徽派建筑素来重视山水的灵气，造型简洁的黑白房屋低调地出现在青山绿水之间，便是一幅浑然天成的水墨画。这般温婉清丽，却有着致命的诱惑力。
而那些巧夺天工的繁复雕花和令人叹为观止的精巧结构，灰瓦、荷塘、马头墙、石板路都令我们对古人的智慧赞叹不已。
连成一片的七栋老宅毗邻长满了荷花的永兴湖，苏辙曾借诗抒怀：“我欲试求三亩宅，从公它日赋归欤。”
这栋占地近两亩的老宅取名澍德堂。澍，是及时雨的意思，雨水在徽州是大善。
面对老宅，只有尊重、尝试理解，将所有建筑构件全部保留，因为这是徽派建筑的灵魂。
设计师要做的只是去改造宅子内部的使用功能，而不改变她的外部面貌和气质韵味。而这一切的改动，都要与原有的环境和结构低调而自然地融合，不能突兀，更不可喧宾夺主。
整个施工过程，仍旧是一个不断设计的过程，面对老宅，只能再三思考如何融合，把老工艺充分利用，不敢有丝毫怠慢和敷衍。
初见澍德堂，从原样保留的外墙很难想象内部的模样。在绿荫掩映中寻到低调的木门牌，推开两扇柴扉，沿着长满青苔的小路走进去，犹如初见桃花源的武陵人：豁然开朗。推开每一扇门，都是风景，走进每个房间，满目敞亮。
徽商相信“暗室生财”，徽派老宅不免偏暗，改造过后的澍德堂明亮、通透，全然没了先前的阴暗。一楼的一间客房装上了一整面玻璃墙：独享后院静谧的同时，也有了满室阳光。
阁楼卫生间开了一扇天窗，日光与月光兼得；古朴宽敞的茶室与整片荷塘也仅有一面玻璃之隔，闲看花开花落，静品茶苦茶甘；而在前台区域，两棵大树荫蔽老宅多年，地位举足轻重，自然要好生用玻璃围起来加以保护，还能趁机借得一缕天光。自然为大，以平等的姿态尊重生命，与历史和自然用心对话。
大量玻璃元素的应用，既改善了自然采光、提升了空间感，也为中式的老宅带来了轻盈的现代气息。餐厅的外面是一个天井，天井加了一个透明的屋顶，便有了一方既有风景又无风吹雨淋的室外餐区。至于那面被雨水冲刷多年的老墙，深深浅浅的印记里承载了太多故事和记忆，那就不要用雪白的涂料去覆盖了吧。
避开花哨的高科技材料，只选用天然材料。每间客房配备了造型简洁古朴的家具，在保证舒适度的前提下，几乎没有任何冗余的装饰，连色调都是亲切温和的原木色，一切都在为老宅本身迷人的韵味和窗外秀美的风景画卷让步。
餐厅的吧台，选用的是产自徽州黟县的天然石材——黟县青；公共区域的卫生间的洗手盆，原来其实是一口老井的井台；而中庭楼梯的围栏和屋顶竟是由一根根粗细相仿的竹子拼接而来。
竹木颜色本就相近，他尽量让每一块新墙面和每一台新设备，都能毫不费力地融入原有环境，成为它们的一份子。于是他把空调、地热、新风等现代设备尽量隐藏。传统木楼梯犹在，但出于安全、稳固和隔音等因素考虑，原有的木楼板则被换成了钢混结构，这些并不抢眼的改造，犹如为老宅换了一颗强有力的年轻心脏，让它的勃勃生机得以延续。
餐厅吧台上温和黄光，中和了深色调的沉重与冰冷，鸟笼的造型则为高梁粗柱的大气空间带来了一丝精细小巧。前台里、客房里，散落着古典造型的竹编灯饰，无一不散发着温暖柔和的黄光。这样的光，更接近烛火，更能让人感到安心。
徽派建筑的典型格局是高墙小窗围出一个方方正正的天井，讲究的是“四水归堂”。徽州多雨，最美不是下雨天，而是滴水成线的屋檐，老宅的外部屋檐没有增加水槽，当雨水洒下，屋檐飞水落在老石板上，滴答声不绝于耳。
地面和门槛的排水都做了重点处理，让人有听闻雨声之悦，而无地面积水之苦。
在前台的两棵老树中间，特地辟了一块玻璃地板，下面流水潺潺，这源源不断的活水来自永兴湖荷塘，善水溢出，途径老宅，流向屋后的稻田，润泽了绿油油的禾苗。这样和谐永续的自然生命循环，如果被石块遮住，不为人知，就太可惜了。
建了一年多的澍德堂，无论是房间还是公共区域，尽可能让每位客人都可以零距离的亲近外面那片荷塘，推窗见花，开门近湖。上善若水， 这道典型的江南风景，与老宅相得益彰，共同组成了一幅许多人梦寐以求的生活美学画卷。希望每一位住进来的人都能够“居善地，心善渊”。
“青荷包饭蒲为菹，倏然独往深渊鱼。”这是900年前苏辙理想中的生活，在今日的澍德堂，设计师也为老宅献上了自己的敬意与诚意。
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