开始接触古典技法，是大学二年级，在刘孔喜老师的古典技法课上。
当时有两种选择，一个是丹培拉,一种据说是十五世纪达芬奇的老师们都在用的绘画材料与相应的操作方法——名曰古典技法，这方法需要拿鸡蛋清来做调和剂，对绘画的材料要求极其苛刻，只做画布的底就需要几道工序，而且耗时费力，尤其在夏季，因为鸡蛋清会腐臭，而美院的条件是不可能有冰箱的。
与我，这种耗时费力的绘画方法肯定行不通，只在课堂为了作业画了一幅，临摹的怀斯的《斯里蒂娜》，便决定此生再也不会拿这种方法画画——画画还好，但工序的复杂简直就是煎熬。
《斯里蒂娜》（临摹怀斯）
好在还有另一种技法可以选择，就是古典罩染法。
也就是我毕业展的时候用到了的方法。何况，我所喜欢的伦勃朗就是这个方法的大师。
《小悟空空》布面古典油画 120cm*90cm 2007年作
可是，这种方法要用到一种材料叫做透明罩染调色膏，商店里卖的及其昂贵。
当时为了省钱，也为了尽快找到自己的绘画语言，我做了各种尝试来替代这种
材料，最终，还真被我找到了。
最终，毕业论文的题目是：《古典油画罩染技法的开拓性研究》
http://www.so.com/link?url=http%3A%2F%2Fwww.mianfeiwendang.com%2Fdoc%2Ff111bfbb3316de075c87ea31&q=刘清路毕业论文&ts=1495928639&t=7ab4c0dd84a9cadbb2b1557f23535c6&src=haosou
只是，这研究，时间太短，经过只是五年的时间洗礼，便出现了如下问题——
裂了——没错，古典油画，裂了。
但不像达芬奇的《蒙娜丽莎》裂的那么美好。
是不但裂，还脱落了。
于是终于达到了我最喜欢的 屋漏痕 的境界。
于是我从一幅150cm*120cm的作品中割下了其中一个女孩的胸部。
变成了一幅50cm*50cm的作品。
artist
刘清路
1986 Baghlan,Afghanistan
国际当代艺术家；迪拜At Fann A’ Porter画廊签约艺术家；首个在迪拜DLFC办过展览的亚洲艺术家。
刘清路以企鹅为符号的系列创作已经多次登上各大艺术电商首页，频繁出现与世界各展览会，藏家群体涉及国际多个不同文化区域如北京，上海，中国香港，中国台湾，新加坡，美国，加拿大，日本，瑞典，迪拜等，成为中国80后新生代青年艺术家的符号性代表之一。
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