受访者：深圳市当代艺术与城市规划馆 馆长
颜为昕
2025年11月，深圳市当代艺术与城市规划馆（以下简称“两馆”）首届馆藏展《天有九野——空间解锁与维度重塑》顺利闭幕。“天有九野”展览突破了两馆展厅数量有限的空间制约，将藏品有机地植入美术馆的不同空间，使之成为一个流动的、整体的共振场域。尝试打破传统藏品展时间叙事，更通过“再策展”的方式，将单件藏品背后所代表的策展理念重新提炼、组合，形成了一条以“空间”为题，以“空间转向”为的清晰学术演进线索。
美术馆的发展史也映射了“空间转向”史。美术馆作为一种被生成的社会空间，具有强烈的时代特性。它的起源可追溯至 18 世纪欧洲启蒙运动与社会变革的历史进程。从仅于贵族私邸或宗教场所向特权阶级展示的“珍奇屋”，到由个人财产转变为国家财产，最终面向公众开放的“卢浮宫”。三个世纪以来，美术馆的权利、义务与职能经历了巨大的转向，不仅在物理层面开放，更是打破了艺术与大众之间的壁垒，成为社会多元群体共同参与的文化空间，迸发出调整、重塑社会关系及结构的可能性。美术馆的收藏同是如此。美术馆作为文化价值的能动建构者，其收藏体系与遴选标准及展示方式，深刻地映射出当下艺术思潮与社会整体的文化态势，与大众生活紧密相连。然而收藏的实际工作往往潜藏幕后。
首届馆藏展落下帷幕，然而两馆的收藏依然在路上。
对于开馆仅五年、收藏经费相对有限的两馆而言，系统性收藏体系的构建必须另辟蹊径。两馆自建馆之初便确立了“以展促藏”的核心策略，即通过策展实践来配合收藏，通过展览经费补充收藏经费，并以展览平台激活藏品价值。从首件藏品：安尼施·卡普尔《无题》，到陆续收藏苏新平、丁乙、张培力、徐震等国内艺术家的力作，再到对严善錞、周力、戴耘、杨勇等深圳本土艺术家的关注，两馆的收藏脉络在与展览实践的互动中逐渐清晰。
《无题》，Anish Kapoor（安尼施·卡普尔），2018年，274X213X7cm，油彩布本、纱布，深圳市当代艺术与城市规划馆藏
五年来，两馆的典藏与研究工作持续探索当代艺术与城市规划两条学术脉络的交集领域，坚持以艺术视角审视与讨论城市议题，立足城市维度观察全球当代艺术演进，挖掘城市文化土壤中当代艺术的独特价值与影响力。作为连接艺术创作与城市发展的桥梁，两馆搭建了“展览-研究-收藏”三维立体学术体系，通过以展促藏、事件性收藏等方式收藏作品130余件，形成涵盖油画、版画、漆画、水墨、水彩、雕塑、装置、数字影像、数码绘画、设计、建筑模型等媒介类型的收藏矩阵。
收藏，是美术馆的立馆之本。一个展览、一场活动有其时空局限性，但藏品却是穿越时间、持续言说的核心资产。两馆的收藏，固然有经济层面的现实考量，但并非全然依据其当下的市场名气，更深层次的驱动力，是为未来书写历史提供一份重要的研究材料。随着当代艺术跨媒介、跨领域融合发展的浪潮下，综合材料作品、数字艺术作品等新型艺术材质和形式的涌现，不仅打破了传统艺术门类的边界，也同步推动两馆重新审视自身的收藏标准，突破艺术馆传统收藏类型，展开对新兴艺术方向和多媒介的复合型收藏体系的转型与探索，以适应艺术日新月异的发展态势。这种转型不仅是对艺术形态演变的回应，更是对美术馆收藏功能的时代性重塑。
两馆作为当代艺术与城市文化的发生地，记录着美术馆收藏亲历并记录着美术馆收藏的范式转移：从“权威典藏”转向“动态记忆档案”，从单一的物质保存转向多元的关系网络建构。当下艺术作品的创作与探索已逐步脱离既往艺术史的时间线索与专业派系，转为艺术家思想与感官记忆的保存胶囊，在展览中构建出观众与艺术家思维模式对话的介质。这种演变使美术馆成为不断重新定义“何为值得保存的人类思想与经验”的活体机构。由制度性、系统性的收藏逐步构建出的“藏品艺术档案库”，既为未来艺术生态研究提供了物质基础，也为非线性的艺术史书写创造了可能。
作为两馆重要的学术梳理与呈现，本次馆藏展是活化藏品的一次实验，所有作品被放置在两馆的公共空间中，通过互动展册，将整条展线连接在一起。打破以往白盒子的展览方式，也在三个月展期内吸引了约六十一万人次参观。展览获得了观众与业内嘉宾的高度评价，由两馆青年策展人策划的展览方案同步入选文化和旅游部全国美术馆青年策展人计划以及广东省美术馆青年策展人计划，标志着两馆在“以展促藏、展藏结合”的收藏路径上迈出了关键一步，成为两馆发展历程中一个具有里程碑意义的节点。
收藏的意义，在于与人的相遇和共鸣。艺术的魅力，往往不在于提供一种强烈的、即时的感官刺激，而在于其“润物细无声”的渗透力。“天有九野”的实践，正是对这种活化理念的探索。我们将藏品视为能够与空间、与观众产生“化学反应”的能动者。即便展览已经撤展，当一位曾在此与某件作品有过深刻交集的观众，再次步入那个特定的空间时，作品的“影子”与记忆便会浮现。这种无形的印象，是比藏品本身更为宝贵的财富。当我们的藏品能够深入公众的记忆，成为他们理解艺术、感知世界的一部分，我们收藏工作的真正意义便得到了完满的体现。
“天有九野——空间解锁与维度重塑”展览虽已落幕，但它在两馆所引发的关于美术馆收藏本质与活化方式的思考仍在延续。它演示一个年轻的美术馆通过学术策略，在有限的资源下构建具有未来价值的收藏体系的探索之路，通过创新的展陈叙事，让藏品超越物质的局限，转化为持久的文化影响力与公众记忆。
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