隈研吾作品：凯彼德大酒店
认识隈研吾十年了，今天在东京入住其设计的凯彼德大酒店（The Capitol Hotel Tokyu），我再次被他作品的精细所触动。
隈研吾对待设计非常认真。2003年，在东京凯悦酒店的顶层聚餐时，大家问及雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）设计的Prada店的理念、工艺和工法，隈研吾礼貌地给我们一一解答。有些奇异造型的施工方法不确定时，他便记下来，询问赫尔佐格所在事务所的设计师之后，给了我们准确的答案。据说隈研吾最近有近百个项目同时在手，但他却能把谈判和设计的每个细节都牢记在心。
隈研吾作品：凯彼德大酒店
隈研吾作品：凯彼德大酒店
认真的民族是可怕的。在餐厅里，不管是填写单据，还是包裹物品，日本的服务生总是认认真真、慢条斯理。昨夜，在昏暗的街道里，一家小酒馆打烊后，我看见一对老夫妻在打扫庭院，连花草间的烟蒂他们都仔细地清理了。
隈研吾作品：巴马乐活咖啡厅
隈研吾作品：巴马乐活咖啡厅
东京与十年前差别不大，设计显得有些单一。原广司、六角鬼丈、高松伸等人的作品慢慢淡出了人们的视线，大街上随处可见的是安藤忠雄、隈研吾、伊东丰雄和妹岛和世等大师的设计作品。
东京中城有许多新型模式是我们应该学习的。中国人善于模仿，但形似容易神似难。去年夏天，在斯德哥尔摩，一位当地建筑师说：“瑞典的设计与日本的设计方法相近，而中国是另一流派。”
隈研吾作品：寿月堂银座歌舞伎座
隈研吾作品：寿月堂银座歌舞伎座
隈研吾作品：寿月堂银座歌舞伎座
来源：中国建筑学会室内设计分会（CIID）
《中国室内》第88期
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