原 文
北关蒋农部招泛西湖因同南关马水部
登三天竺用陈方伯韵
明·游朴
湖上扁舟何处回，一筇三竺倚崔嵬。
雨余千涧迎潮上，天外双峰入坐来。
簇绣春回霜叶候，登高夜落雨花台。
主人醉客欢无极，几月愁怀已尽开。
诗词赏析
这首诗通过描绘湖上归舟、山间登高、宴饮欢歌的场景，将山水之美与宴乐之欢融为一体，字里行间洋溢着摆脱愁绪的畅快，值得细细品读：
首联：行迹入景，闲逸初显
“湖上扁舟何处回，一筇三竺倚崔嵬”
开篇以“湖上扁舟” 点出行踪 —— 诗人或许刚乘舟游湖归来，“何处回” 略带随性的问询，暗显游兴未尽的闲逸。“一筇”（一根竹杖）点明登山状态，“三竺”（指杭州三天竺，古为佛教圣地，山景奇绝）与 “崔嵬”（山势高耸）结合，既交代了地点，又勾勒出诗人拄杖倚山的姿态：仿佛刚从湖上的轻盈切换到山间的厚重，行迹的转换中，已暗含对山水的眷恋。
颔联：雨余山景，壮阔入怀
“雨余千涧迎潮上，天外双峰入坐来”
雨后的山景是全诗的浓墨重彩处。“雨余” 二字奠定清新基调，“千涧迎潮上” 以 “千涧” 状水之多，“迎潮” 写涧水奔涌如潮的动态，仿佛能听见水流轰鸣；“天外双峰入坐来” 更见妙笔 —— 远处的山峰本在天际，却似主动 “入坐”，拉近了与诗人的距离，既写山之高（接天），又显山之近（如在眼前），以拟人化的 “入坐” 打破空间隔阂，让读者仿佛与诗人同坐山间，共赏双峰奇景。这一联以 “千涧”“双峰” 的壮阔，展现了自然的磅礴生机。
颈联：时序交错，景随情转
“簇绣春回霜叶候，登高夜落雨花台”
若说颔联写白日山景，颈联则转向时序与夜景的交融。“簇绣” 形容景色如锦绣堆叠，“霜叶候” 点明时节（秋霜染叶），但 “春回” 二字却打破了秋日的萧瑟 —— 霜叶虽在，却因雨后晴光、层林尽染，竟有春日般的明媚繁盛，可见诗人观景时的愉悦心境，已让他忽略了时令的清冷。
“登高夜落雨花台” 则将场景推向夜晚：登高至 “雨花台”（或指观景高台，或暗合 “雨花” 意象），此时或许有细雨飘洒，或有花瓣随夜风零落，“落” 字轻缓，与 “登高” 的开阔形成动静相济的意境，为后文的宴饮铺垫了清幽而温馨的氛围。
尾联：宴乐抒怀，愁绪尽散
“主人醉客欢无极，几月愁怀已尽开”
前六句的山水铺陈，终落到人事的欢畅。“主人醉客” 点出宴饮场景，“欢无极” 直抒胸臆，将观景的愉悦升华为人际间的酣畅。“几月愁怀已尽开” 更是点睛之笔 —— 此前积压的愁绪，在山水的涤荡与宴乐的感染下彻底消散。从 “倚山观景” 到 “夜宴尽欢”，情感从含蓄的欣赏转为直白的释放，让全诗的欢乐基调有了落点。
整体赏析：情景交融，畅达自然
全诗以“行迹 — 写景 — 抒情” 为脉络，从湖上归舟的闲逸，到雨后山景的壮阔，再到夜宴欢歌的畅快，层层递进。意象上，“扁舟”“一筇” 显出行旅的随性，“千涧”“双峰” 见出山水的雄奇，“簇绣”“雨花” 含着色彩的明媚；情感上，从对自然的沉醉到对人事的欢愉，最终落脚于 “愁怀尽开” 的释然，让读者在山水之美中，感受到一份洗尽铅华的轻松。
游朴是明代中后期的官员、文学家，字太初，号少涧，福建柘荣（今属宁德）人。他一生仕途虽有起伏，但在文学创作上颇有成就，其诗文风格质朴沉郁，多反映社会现实与个人情怀，留存有《游少涧先生全集》等作品。
游朴的诗文创作题材广泛，涵盖咏史、写景、抒怀、民生等多个方面，其风格兼具写实与抒情，语言质朴而情感真挚。
游朴以“清、慎、勤” 闻名于史，《福建通志》等典籍称其 “性颖敏，善属文”，且 “持法平恕，民怀其德”。他的文学作品虽未如李贽、袁宏道等大家影响深远，但因其贴近现实、情感真挚，成为研究明代中后期地方文学与社会生活的重要资料。
总体而言，游朴既是一位有政绩的清官，也是一位有特色的文人，其生平与创作，展现了明代士人“达则兼济天下，穷则独善其身” 的典型形象。
内容来源：宣传策划处
本期编辑：沈思佳
初审校对：李丹宁
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