原 文
登雨花台
明· 边贡
春日登台览旧邦，东南形胜果无双。
川从楚蜀斜趋海，山起燕云直跨江。
回首望乡歌屡奏，侧身怀古思难降。
风花散落真如雨，不见高僧拥法幢。
诗词赏析
这首诗是一首春日登高怀古之作，通过描绘登临所见的壮丽山河，抒发了思乡之情与历史感慨，意境雄浑而情感深沉。
一、意象与画面：壮阔山河中的时空交织
首联：“春日登台览旧邦，东南形胜果无双”
开篇点明时间（春日）、动作（登台）与地点（旧邦），以“东南形胜果无双” 总领全篇，奠定了对登临之地地理优势的赞叹基调。“形胜” 一词既指自然景观的壮美，也暗含历史积淀的厚重，为后文怀古埋下伏笔。
颔联：“川从楚蜀斜趋海，山起燕云直跨江”
川流从楚蜀蜿蜒东下，斜向入海，展现水势的奔涌不息；
山脉自燕云（今华北一带）延伸而来，横跨江河，凸显山势的雄浑连绵。
此处以“楚蜀”“燕云” 等大跨度地域名称，打破空间局限，构建出一幅纵横南北、连接江海的壮阔图景，既写实又具象征意味，暗示此地为南北交通要冲，承载着历史的风雨。
颈联：“回首望乡歌屡奏，侧身怀古思难降”
视角从自然转向人事：
“回首望乡” 直抒思乡之情，“歌屡奏” 以行为（反复歌唱）强化情感的浓烈；
“侧身怀古” 则转向对历史的追思，“思难降”（“降” 读 xiáng，意为平息）表明思绪如潮水般难以抑制，将个人情感与历史感慨交织，使情感层次更显厚重。
尾联：“风花散落真如雨，不见高僧拥法幢”
画面收束于微观场景：春风中花瓣纷落如雨，空寂中再也见不到高僧手持法幢（佛教仪仗）的身影。
“风花散落” 既是春日实景，又暗喻时光流逝、人事凋零；
“高僧拥法幢” 的消逝，暗示昔日香火鼎盛或文化盛景不再，以具体意象寄托物是人非的怅惘，余韵悠长。
二、情感脉络：思乡与怀古的双重变奏
空间之思：通过“望乡” 直接表达对故乡的眷恋，而 “东南形胜” 的赞叹中亦隐含对登临地的复杂情感 —— 既是 “旧邦”（可能为曾经居留之地），又非故土，空间的距离加剧了思念的浓度。
时间之叹：“怀古” 一词将视野延伸至历史纵深，山川的永恒与人事的短暂形成对比。尾联 “不见高僧” 的细节，以个体记忆中的特定场景（如昔日遇高僧讲法）折射时代变迁，使怀古之情更具画面感与感染力。
情景交融：前两联以壮景写豪情，后两联以哀景抒愁绪，形成“乐景哀情” 的张力。尤其是尾联 “风花如雨” 的柔美意象与 “不见高僧” 的苍凉感叠加，使情感从外放转向内敛，余味无穷。
三、艺术特色：雄浑与细腻的平衡
视角切换：从“登台览胜” 的宏观俯瞰，到 “回首侧身” 的微观动作，再到 “风花散落” 的细节捕捉，视角由远及近，层次分明，宛如一幅动态的山水长卷。
时空交织：以“川”“山” 等永恒意象构建空间坐标，以 “望乡”“怀古” 等情感流动串联时间维度，使诗歌在时空交错中展现出历史的纵深感。
语言凝练：“斜趋海”“直跨江” 以动词勾勒山川走势，精准而富动感；“思难降” 三字将抽象情绪具象化，似有千钧之力。
四、总结：一首传统文人的心灵独白
此诗通过春日登高的所见所感，将个人的乡愁与对历史兴衰的慨叹熔铸于山川景物之中，既有古典怀古诗“雄浑阔大” 的气象，又不乏 “细腻深婉” 的情致。诗人以景起笔，以景收束，在时空的跨越中完成了对自我情感的梳理与升华，读来令人低回不已。
边贡（1476—1532），字庭实，号华泉，山东历城（今济南）人，明代著名文学家，“前七子” 之一。他与李梦阳、何景明、康海、王九思、王廷相、徐祯卿并称 “前七子”，主张 “文必秦汉，诗必盛唐”，反对台阁体的空泛文风，致力于复古运动，对明代文学革新产生重要影响。
边贡以诗名世，尤擅五言律诗，风格清俊洒脱，兼具盛唐之雄浑与中唐之婉丽，内容多怀古、思乡、赠答，代表作有《华泉集》。其艺术特色可概括为：1.怀古抒情：历史纵深中的个人哲思。意象清逸：2.自然之美的诗化捕捉。3.格律精严：复古主张的实践范本。4.情感真挚：褪去矫饰的赤子之心。
作为前七子的重要成员，边贡的创作实践了“复古” 以 “革新” 的文学主张，冲击了明代初期陈腐的台阁体，为诗歌注入历史厚重感与自然生气。相较于李梦阳的雄健、何景明的秀逸，边贡以 “清逸” 别树一帜，其诗如 “空谷流泉”（钱谦益语），在复古浪潮中保留了一份文人的雅致与温情。
内容来源：宣传策划处
本期编辑：蔡婷
初审校对：沈思佳 李丹宁
复审校对：高翱
终审校对：郭琦