原 文
三月三日懋清招登雨花台二首 其一
明末清初 · 谭元春
此日宜临水，偏寻郭外山。
草能如柳绿，莺似让鸥閒。
赖有晴光助，莫愁归路艰。
雨花台上好，全在夕阳间。
诗词赏析
这首诗以细腻笔触勾勒出雨花台的春日夕照之美，在闲适的观景中暗藏着明末文人特有的冲淡心境。全诗结构工整，炼字精妙，将 “寻景” 与 “赏心” 自然融合，是一首典型的抒情五言律诗。
一、结构解析：起承转合，脉络清晰
作为五言律诗，全诗严格遵循 “起承转合” 的章法，四联分工明确。
- 首联：破题点事
“此日宜临水，偏寻郭外山” 以 “宜” 与 “偏” 的对比开篇，既交代了春日本应亲水的惯例，又突出诗人 “寻山” 的随性选择，为全诗奠定了 “意外得趣” 的基调。 - 颔联：绘景状物
“草能如柳绿，莺似让鸥閒” 承接 “寻山”，聚焦雨花台的春日生机。以 “如” 喻草色，用 “让” 写莺与鸥的情态，将草木禽鸟拟人化，画面鲜活且充满闲适感。 - 颈联：抒情说理
“赖有晴光助，莫愁归路艰” 从写景转向抒情，“赖” 字点明晴光对观景的重要性，“莫愁” 则直接抒发了沉浸美景中忘却归途辛劳的愉悦，让情感自然递进。 - 尾联：收束点题
“雨花台上好，全在夕阳间” 收束全诗，将 “好” 的原因归于 “夕阳”，既回应了首联的 “寻山”，又点明全诗核心 —— 雨花台的精髓在夕照时分，余味悠长。
二、炼字与手法：以小见大，动静相融
全诗的精妙之处在于细节处理，通过炼字和手法让普通春景焕发生机。
- 炼字精准
“让” 字是诗眼，赋予黄莺 “谦让” 的情态，仿佛它知晓海鸥需静谧栖息，主动不与之争鸣，既突出鸥的闲适，也暗合诗人的恬淡心境；“全” 字则斩钉截铁，强调夕阳是雨花台美景的灵魂，强化了画面的感染力。
- 手法灵活
首联 “临水” 与 “寻山” 用对比，突出选择的独特；颔联 “草绿”“莺闲” 是近景动景，“鸥閒” 是远景静景，动静结合让画面层次分明；尾联以 “夕阳” 收束，用特定时段的光影为景物镀上温暖色调，以小景见大意境。
三、情感与心境：冲淡闲适，暗藏深意
这首诗看似单纯写景，实则暗含明末文人的心境。
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表面上，诗人享受春日寻山、赏夕阳的闲适，“莫愁归路艰” 直接体现了沉浸自然的愉悦，是对平凡美景的细腻感知。 -
深层来看，明末社会动荡，文人多有避世之心。诗中 “郭外山” 的远离尘嚣、“鸥閒” 的超然物外，实则是诗人借自然景物寻求心灵慰藉，在冲淡的笔触下，藏着对安稳心境的向往。
本诗是一首情景交融的明末五言律诗佳作。全诗以 “春日登雨花台” 为核心，遵循 “起承转合” 章法，以拟人化描写绘出鲜活春景。诗中炼字精妙，“让”“全” 等字生动传情，动静结合的手法让画面层次分明。表面是赏景的闲适愉悦，深层则暗含明末文人借山水寻求心灵慰藉、向往安稳心境的意涵，尽显冲淡雅致的诗风。
谭元春（1586-1637），明代文学家，字友夏，号鹄湾，湖广竟陵（今湖北天门市）人。
他自幼丧父，二十岁时已颇有名气，后与同乡钟惺结识，二人义趣相投，共同编选了《唐诗归》《古诗归》，创立了 “竟陵派”。谭元春一生多次参加科举，屡试不第，直到天启七年（1627）才考中举人，且为乡试第一，但之后的会试均未中举。崇祯十年（1637 年），他入京会试时，不幸病死在旅店中，终年五十二岁。
在文学创作上，谭元春提倡诗文抒写性灵，反对拟古文风，提出 “法不前定，以笔所至为法”“词不准古，以情所迫为词”。不过，他强调的 “古人精神” 只是 “幽情单绪” 和 “孤行静寄”，题材较为狭窄，且文风艰涩。其著作有《谭友夏合集》《谭子诗归》等，与钟惺共编有《诗归》《明诗归》等。
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本期编辑：吴雨欣
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