中国美院大神，用20吨泥土拍了一部中国风十足的动画，终于让敦煌壁画动起来

本文分享自中国美院官方平台

如果某件事情，

成功率只有1%，或者更小，

你还会去做吗？

在接近仙境的南方古国，

有这么三个人，

毫不犹豫地回答了：会！

他们的国家，名曰「夏虫国」。

「夏虫」即来自《庄子·秋水》：

「夏虫不可语于冰」。

这里的人，

生命只有三季度长，

春生秋死，

不知有冬。

《夏虫国》

| 长度：16分40秒 |

他们史书上记载，

冰是世界上最宝贵的东西。

可任谁都没见过这冰。

越是见不着，

越是想见到。

这天，一位年轻的将军，

决定去寻找冰。

他衣袂飘飘，

眼神坚定，

与众人道别后，

迈着豪迈的步伐，

启程了。

伴随他出发的，

还有另外两人，

墨斗先生和力士。

他们先是到西方古老的森林里，

找一种神木，

用来建造大船，

出海找冰。

森林里危机四伏，

各种野兽出没。

显而易见，

他们的寻冰之旅，

没那么容易。

一会儿狂风暴雨，

一会儿电闪雷鸣，

有无常索命，

又有四大天王阻挠......

此时的音乐，

也随着紧张起来。

眼看着要完了，

没成想，

那艘由神木化作的船，

变成神龙腾空而起，

保护了他们。

绕了个大弯后，

三个人回到起点，

夏虫国已是冰天雪地。

原来，冰一直是存在的，

只不过是生命短暂，

才与冰无缘罢了。

这部动画的导演、毕业于中国美术学院的 汤柏华 说，

「人要看到自己的局限，

即便是局限，

也要努力去靠近它，

去求知。」

总要有那么一个信念，

支撑着我们去探索，

这才是活着的意义。

别看动画带着浓浓的传统韵味，

制作团队，

可都是80后年轻人。

导演汤柏华，

1986年生于湖南浏阳，

2009年毕业于中国美术学院

打小，

他爱穿梭在老家的个个寺庙里，

看雕塑，看壁画，看法会，

偶尔还听长辈们，

说着传奇志怪的故事。

白鹤，酒仙，四大天王，神龙......

这些传统形象，

慢慢在他心里扎根。

从中国美术学院毕业后，

汤柏华决定，

拍一部带有传统韵味的动画片。

汹涌翻腾的浪花，

红梁绿瓦的城门，

袅袅升起的炊烟，

穿着铠甲的将军和体格矫健的白马

......

背景色调古朴，

线条简练有力，

动画灵感正是来源于古代壁画。

为了临摹壁画，他们多次辗转于敦煌和永乐宫等各处古建筑，看壁画，看石窟。

作画的材料也讲究。

他们试了木板，石板，铜板，手工纸等材料，就是没那种质感，

最后找到了石膏，原汁原味的「敦煌味」就出来了。

一块块石膏板堆满了工作室，

工作人员先用铅笔画初稿，

然后描到石膏板上，

再用传统矿物原料上色，

最后扫描到电脑里。

就这几秒海浪的动画，

他们画了70多张图。

结果，17分钟动画，

20多个人，

用了两年多时间。

一共耗费10000多块石膏板，

总计20多吨，

被称为「史上最重动画」。

「宁愿慢一点，

也要做点不一样的。」

最终动画没能上院线，

也没能上电视，

故事太短了，

又不能穿插任何广告，

做一部完全没有商业价值的动画，

谁会那么傻？

导演汤柏华，

就像是那三个寻冰的人，

明知不可为而为之。

别人都在做3D，

他做手绘；

别人用高科技，

他用石膏；

别人追赶商业价值，

他讲哲学故事。

这无疑给自己断了退路，

好《夏虫国》虽然小众，

到底反响不俗，

豆瓣评分8.5，

还入围了好几个国际大奖。

20多人，

以真诚的心，

致敬传统经典。

汤柏华和他画在石膏板上的作品

继《夏虫国》后，

汤柏华又带着团队，

制作了另一部动画《莫高霞光》。

用讲了7分钟大唐玄奘西行的故事。

八百里莫贺延碛，古人称之沙河，

上无飞鸟，下无水草。环境非常恶劣。

玄奘为追寻真理，不畏艰辛，独自西行，

在风沙中经受洗礼。

洗礼之后，玄奘内心磨砺得无比坚韧，

视一切困苦如芥蒂 ，终取得真经，返回长安。

这样一个古朴的故事，全部使用敦煌壁画风呈现。

每一帧都是按唐代敦煌壁画风格手绘完成。

全片没有旁白，只有写意的古乐，搭配着起伏的画面。

可以说此片就是一个会动的敦煌壁画，尽显中国古意之美。

全片只有七分钟，短短四百二十秒。

却动用了两千张泥板 ，

三十多个人的主创团队，

在敦煌鸣沙山下奋斗了九个多月。

泥板采用敦煌大泉河的泥和鸣沙山的五色沙，按古法制成。

第一步工序是发泥，泥巴加水和麦草和匀发酵一周左右。

按「三沙六土一灰」的配比准备泥浆。

最后入模，泥板成型。

以上都是泥巴匠工作，接下来作画才开始。

画好铅笔稿，分别拓到一块块泥板上，在石膏板上完成上色。

最后再通过扫描仪扫描泥板，将画面转化成电子影像。

动画中闪现的玄奘的一个行礼的过程，就需要画数十张图，组成动态画面。

就是这样听起来特别「笨拙」的手法，

却做到了另一种精致和逼真。

比如风沙漫天的效果，浓墨重彩的黄色下，

你依然清晰可辨绵延的沙丘和风卷起的沙粒。

还有玄奘的脸部表情，

细看会发现刻意做出了一道道裂缝，

这是为了还原敦煌壁画的质感。

汤柏华曾说，

他不在乎这种手工作坊式的「慢」，

就像他喜欢的宫崎骏，从来都用手绘。

我宁愿慢一点，做点不一样的。

《夏虫国》入围了德国奥柏豪森国际短片电影节和萨格勒布国际动画电影节，

但仍然没有影院可放映。

其实这个后果，汤柏华自己知道：

它不像《小黄人》，那是无国界、不分老少都会喜欢的。

我们做传统绘画，先是赶走了一半观众；

用石膏，又赶走一半；

没有3D，再走一半；

讲的还是个哲学故事，还得走一半。

想不到两年之后，

汤柏华又带着《莫高霞光》来「赶人」了。

拍《夏虫国》的时候，为了表现其中蕴含的传统文化，

他去敦煌采风半个月。

而这次拍《莫高霞光》，他直接住到了敦煌。

对于一部动画短片来说，这有必要吗？

去莫高窟亲眼看过敦煌壁画，或许才会理解他的固执。

敦煌壁画图

汤柏华接受采访时也回答过这个问题：

因为敦煌，我觉得，对于所有学绘画艺术的人来说

它就是一个朝圣的地方

这样的方式 可以说是拿最大的诚意

把敦煌经典的部分呈现给大家

虽然这些动画耗时耗力，产出不多——

《夏虫国》只有17分钟，《莫高霞光》只有7分钟。

但这两部作品不管是对于敦煌壁画的传承，还是中国动画短片的探索，都是结实的脚印。

它坚实的质地既来自创意，更离不开为此种下的苦功。

也正是这些逆流的认真与傻气，让这部动画散发出一股不同商业快消品，经得起时间考验的醇香——

《莫高霞光》

| 长度：07分41秒 |

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她把佛手印画到极致，让人恍若看到佛在极乐世界讲法！

- END -

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