林珮淳 夏娃克隆啟示錄
北美館【末日感性—台灣新媒體藝術展】
以不同角度思索對末日想像
21世紀對末日的想像，歸因於全球化、媒體化、科技化，即時同步傳送在觀眾面前的災難現實，現實取代了想像，末日情境正是現今人類的處境，末日想像反倒成為另一種生存的選項，想像人類隱退到心目中所想要的桃花源，或是逃離現實避居於虛構的網路世界中。
陳依純 黃致傑曲水流豬
由楊衍畇所策展，明(26)日起在台北市立美術館所舉行的【末日感性—台灣新媒體藝術展】，就透過吳季璁、林珮淳、黃贊倫、黃致傑、陳依純、張徐展六位藝術家以自己個人經驗，透過自己獨特的創作格式來做為表述。例如，吳季璁巧妙將過度消費棄置的塑膠盒轉化成「水晶城市」，不僅柔性地諷刺消費文明，也喚起觀者能夠重新審視物件本質與美感，同時也能感受到某種生命律動感，如晶體般蔓延生長。張徐展參展作品是〈陰極射線管的神秘儀式〉，作品隱喻媒體恣意操控集體意識，被剝奪自由意志的大眾如槁枯空虛的軀殼，無形間只會走上消弭意異之聲求同的妥協，潛藏著扼殺創意想像的危機。黃贊倫的〈副本〉則道出輪迴困境，進食是維繫生命的本能，慾望卻是本我過度的彰顯，影片或許能讓觀者陷入深刻刻長思。
黃致傑 種子肖像
張徐展 陰極射線管的神秘儀式
吳季璁 水晶城市 002
更多內容請見〈當代藝術新聞〉2015年 九月號 No.128
