通過寫實技法展現肖像畫的時代精神
當代藝術新聞 / 北京報導
在亞洲享有相當高知名度的韓國藝術家姜亨九，北京的個展【靈魂】；將於12月5日在北京芳草地展覽館開幕。姜亨九是韓國藝術界最具影響力的在世藝術家之一，其作品得到包括韓國在內的各國藝術愛好者的好評。本次展覽【靈魂】除芳草地展覽館作為主展場之外，將僑福芳草地購物中心及其義大利餐廳Opera BOMBANA作為分展場進行展出。共30件參展作品中，其中有6件是姜亨九在北京駐留一個月所創作的，特別是表現與中國歷史相關的北京猿人、關羽、鄧小平等作品。
姜亨九在巨大的畫布上以特寫方式塑造人物的面孔。從他的作品中不難發現那些細膩寫實的髮絲和皺紋，還有像瑪麗蓮 · 夢露、奧黛麗 · 赫本、文森特 · 威廉 · 梵古、安迪 · 沃霍爾等知名人物圖像，因此他的作品常被誤歸於超寫實主義或是照相寫實主義。但姜亨九並沒有採用如超寫實主義或照相寫實主義那樣將眼中的物件原樣照搬到畫布上的手法。比如：我們當中誰也沒有見到過36歲便走完一生的夢露80歲時的樣貌，在參展作品〈瑪麗蓮·夢露〉中所見的那滿布的皺紋，鬆弛的皮膚和稀疏的頭髮，還有冷冷地直視前方的眼神，無一不是憑藉藝術家的想像去完成的。通過想像將夢露未曾存在過的老年形象畫出來，可以解讀成是在追憶這位命運多舛的女性，亦或是對她的慰藉。就是說，姜亨九最終呈現在畫布上的人物，都是在他腦海中進行想像後合成的形象，藝術界將此解釋成一種全新的概念——合成寫實主義。
瑪麗蓮 · 夢露 Marilyn Monroe 2004 oil on canvas 259 x 194 cm
阿拉里奧畫廊收藏作品
姜亨九稱自己是「翻垃圾桶的流浪貓一樣的藝術家」。究其緣由，原來是他在以超寫實主義手法為基礎研究人物畫創作的時期，具象人物畫在韓國美術界卻極受冷遇。但姜亨九反對僅僅以肖像畫的概念去理解人物畫，而堅信人物畫可以隨心所欲地表現時代精神。於是他將當時已被韓國藝術界丟進「垃圾桶」的具象人物畫拾起來用於創作，最終達到了「我用我法」的境界，也作為真誠表達社會面貌以及人類內心的藝術家獲得了認可。
意義上的重疊性——北京猿人 2015 布面油畫 290 × 280 cm
丘吉爾 2015 布面油畫 259 × 194 cm
索菲亞 · 羅蘭 2014 布面油畫 148 × 193 cm
女人 2015 鋁板油畫 488 × 122 cm
更多內容請見〈當代藝術新聞〉2015年 12月號 No.131
