3/12-5/21 Vanguard畫廊
穹頂——畢蓉蓉個展
孫曉秋 / 上海報導
二十世紀六十年代，波蘭尼將個人性介入科學知識，提出了矛盾自反的「個人知識」，與客觀主義認識論背道而馳。在這次展覽中，畢蓉蓉大膽地利用畫廊空間，打造了一座屬於她個人知識的「穹頂」。
山水畫寫生的經驗，使她對周遭擁有著敏銳的感知力，這種對自然的感知力彷彿已浸入身體。現代社會中的街頭景象可以說是工業化時代的「山水」，儘管現代化本身屢遭詬病，但是這樣的「山水」映射的依然是自然與人、人與人以及人與社會的關係，它富含某種共力之下產生的能量。通過街頭塗鴉、海報、宣傳單、建築中的結構和紋樣傳達到藝術家眼中，成為某種自然力一般，驅使她執起畫筆，無意識般刻劃下能量的「樣子」。
「What we believe」在街頭或許是被人唾駡千遍的謊言，在她的挪移中卻成為最有力的質問；牆面殘留的海報形狀，以一種勾勒的形式讓時間在空間中成形。漸變的背景仿佛模擬著能量流動這一不可見的過程，以二維的形式還原，給人以實感。值得一提的是，實驗般的視頻作品，讓空間在時間中流動，它以玩樂之心試圖無限接近「穹頂」，窺探真身，卻發現「真身」之缺席，只有微小的粒子及其展延無垠的運動尚可辨認。這似乎向人們訴說，宇宙之浩瀚，世界之紛繁，絕無可能盡在掌握，我們的所見所知只可能是其中最微小的部分。
知識具有默會的成分，不能單靠規則或技術規條來傳授。在穹頂系列作品中，數位、比例、故事、形狀漸漸隱去，她直觸那些能量並通過她的創作，建立了能量的「穹頂」，充滿了未知的不確定性和直覺，真實的自我在此展現。觀眾則無意識地被容納其中，他們在感知藝術家的自我的同時，也將創建自身的個人知識，交流在此成為可能，並因其脫離了規則和言語的框架，而仿佛成為一場冒險，變幻無窮。
事實上，這些如閒言碎語般的圖案、標識、細節、不可名狀的色塊，其實與某種隱藏的現實相聯繫。這種現實就在我們身邊，只是我們視而不見，任由其在時間中被遺忘。在畢蓉蓉的建構之下，這種隱性的現實顯然已經轉化為屬於她個人知識的客觀性和絕對性，這些元素則在作品中形成某種自我迴圈的整體，讓她得以彙聚能量，站在高原之上，仰望穹頂。於是，個人的情感、經歷、對美的追求轉化為現實世界中的一部分，而嬗變的徵兆便蘊含其中。
更多內容請見〈當代藝術新聞〉2016年 3月號 No.134
