Buddhist Art 佛教藝術專輯 3-2｜就是這些人！讓【敦煌莫高窟-中國絲綢之路上的佛教藝術】之所以不凡- 大数跨境

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Buddhist Art 佛教藝術專輯 3-2｜就是這些人！讓【敦煌莫高窟-中國絲綢之路上的佛教藝術】之所以不凡

罐子藝術網

2016-06-04

导读：曾經聽過這樣一個說法：如果只能參觀一個絲路遺址，那麼非敦煌莫屬！【敦煌莫高窟：中國絲綢之路上的佛教藝術】展，由敦煌研究院、蓋蒂研究所、蓋蒂保護研究所及敦煌基金會等中美四個機構聯合主辦。

上海、台北及洛杉磯等三地在今年五月皆舉辦佛教藝術特展，分別展示來自日本醍醐寺的珍寶、藏傳佛教文物及敦煌莫高窟的塑像和壁畫。佛教藝術範圍廣闊，涵蓋繪畫、雕塑、建築、音樂、法服、法器。佛教起源於印度，興起於西元前六世紀，其間經七百年左右，佛教逐漸盛行，瀰漫遠東，南傳錫蘭、暹羅、緬甸等；北傳尼泊爾、于闐、西藏、中國和日韓，各地寺院建築上的雕刻、繪畫等裝飾，皆充滿佛教藝術色彩。之後，隨著在全球傳播的過程中與其它文化的接觸，佛教藝術也隨之不斷演變，融合各地文化、民俗、風情之特色。

幕後重要推手談

敦煌莫高窟

中國絲綢之路上的佛教藝術

余小蕙（Yu Hsiao Hwei）/ 採訪整理

敦煌基金會主席

咪咪·蓋茲 Mimi Gardner Gates

攝影 / 余小蕙

敦煌基金會於2010年成立，旨在協助敦煌研究院在美國的募款活動，並促進提升美國民眾對敦煌文化和藝術的認識。現任主席蓋茲女士早在成為微軟創辦人比爾·蓋茲家族一份子（是後者的繼母）之前，即在美國藝術界以中國藝術史家和博物館策展人和館長的專業受到尊重。耶魯大學畢業、博士論文研究元朝道家畫家方方壺（方從義），蓋茲女士自卸任西雅圖美術館館長一職後，全身投入推廣敦煌文化，她表示，「這次展覽最大的意義在於：讓美國觀眾看到敦煌和中國豐富精湛的藝術與文化，尤其是這一豐富性乃基於敦煌在那麼早的年代、且長達一千年間，早已是一個全球化的國際大都會。」這次展覽中以立體虛擬實境影像呈現洞窟的塑像和壁畫，想法出自蓋茲。她指出，「虛擬實境影像提供了觀眾認識敦煌的另一扇窗戶，能聚焦於塑像和壁畫的局部細節，對展覽其他部分做了極佳的補充。通過尖端的3D數位技術，我們也意在傳達一個信息：敦煌除了擁有一段輝煌的歷史之外，也對今天具有重要意義。敦煌能以一種微妙的方式，促進美國對中國的了解。」

蓋蒂研究所首席策展人

瑪莎·瑞德 Marcia Reed

攝影 / 余小蕙

瑞德女士自蓋蒂研究所於1983年成立即在此工作，她表示這是她至今組織過最大規模的展覽。「我們的出發點是希望呈現為什麼莫高窟及窟內的藝術和雕塑對世界具有重要意義，就像埃及文物或蒙娜麗莎一樣，都是世界藝術史的偉大成就。這次敦煌藝術展最大的挑戰是如何將莫高窟遺址的故事，在什麼地方？是什麼樣的一個地方？洞窟具有哪些作用？窟內文物具有哪些意義？佛教的故事和佛教所扮演的角色？何謂絲綢之路？修復和保護所扮演的角色？它們處理莫高窟的哪些問題？等等這些不同的故事，用切合一貫的方式闡述出來。」

敦煌研究院名譽院長

樊錦詩

攝影 / 余小蕙

「像敦煌這樣好的古代世界文化，內容如此博大，繪製如此精采的佛教遺址不多。我們一個洞就是一個美術館，有太多的內容，不僅故事，還包括怎麼畫的，立體感怎麼做出來的，衣服是怎麼穿的，沒有任何敦煌學者看過一切，瞭解一切。中國和西方博物館雖藏有許多中國繪畫，但多是宋代以後，唯有敦煌保存了大量唐和唐以前的山水畫、人像與建築，而且沒有贗品的爭論。這次有很多來自英法收藏的文物，平時都保存起來，這次能夠親炙實物，花時間細細品味研究，機會實在難得。就連我，許多過去都只是書上看的，這次事先做了功課，終於見了實物，但看書和看實物還是不一樣。」

何鴻毅家族基金創辦人

何鴻毅

攝影 / 余小蕙

旨在推廣中華文化和佛教哲學的香港何鴻毅家族基金是這次展覽的主要贊助方，創辦人何鴻毅先生表示，「身為佛教徒，對於能在蓋蒂中心這樣知名的機構看到佛教藝術展深感光榮和喜悅。」長期住在溫哥華的他指出，「國際間一般都聽過絲綢之路，但對敦煌和佛教普遍陌生，這次展覽能促進美國和國際觀眾理解到莫高窟在國際文化交流，以及佛教從印度流傳到中國、再東傳至日本、韓國，往南至泰國、緬甸整個過程所扮演的重要角色。除此之外，若觀眾逗留時間久些，中國畫師以精湛技術臨摹複製的壁畫描繪了許多佛傳故事，也能讓人對佛教有更多、更深入的認識。」

專訪敦煌研究院名譽院長樊錦詩、

蓋蒂保護研究所首席項目科學家阿格紐

談莫高窟保護的國際合作經驗

與今天面臨的新挑戰

敦煌研究院名譽院長樊錦詩（左）、蓋蒂保護研究所首席項目科學家內維爾．阿格紐 Neville Agnew

攝影 / 余小蕙

洛杉磯蓋蒂中心舉辦【敦煌莫高窟：中國絲綢之路上的佛教藝術】展的其中一個宗旨，在慶祝蓋蒂保護研究所（Getty Conservation Institute，以下簡稱為保研所）和敦煌研究院在莫高窟遺址保護上近30年的合作。展覽一個重要部分即以85窟為例，全面介紹中美雙方合作在壁畫保護領域的重要建樹。

原敦煌研究院長，現為名譽院長，樊錦詩女士自1960年代北京大學畢業後投入敦煌研究保護40餘年，甚至博得「敦煌女兒」的封號。內維爾．阿格紐（Neville Agnew）是蓋蒂保研所首席項目專家，1988年首次造訪中國後與敦煌繫下不解之緣，領導蓋蒂保研所的中國項目，至今造訪敦煌不下60次。

唐晚期中國敦煌莫高窟，85窟內部

訪談間，樊院長屢屢以「老阿」暱稱這位近三十年的合作伙伴與朋友，阿格紐言詞間也對同年齡、中國生肖一樣屬虎的樊院長流露敬佩之意。這樁中美官方和民營機構之間逾25年成功合作的案例，可追溯到1988年；在北京市聯合國教科文組織協會居中牽線下，阿格紐代表蓋蒂保研所赴中國洽談合作，並與中國國家文物局簽訂協議，自1989年與敦煌研究院展開敦煌的保護工作。事實上，蓋蒂保研所在世界不同地區參與了多項遺址和文物的合作保護項目，包括中國另一重要佛教遺址雲崗石窟，但唯有與敦煌的合作最長久。對於能克服距離遙遠、文化和語言差異等種種困難，長期緊密合作，阿格紐認為關鍵在於「相互誠信，有共同的目標——即保護莫高窟永續長存。」樊院長則指出「那是因為敦煌研究院同樣起勁、下功夫！」；而非坐待美方提供一切保護妙方。她舉治沙為例，風沙造成莫高窟崖體的風化和壁畫的磨蝕，長期以來是一項難題。「老阿」原先建議噴一層原油，樊院長認為會破壞石窟美觀，於是主動聯繫中科院寒區旱區研究所，在崖頂設置全自動氣象站，通過系統的氣象監測，掌握莫高窟風沙活動的規律，並逐步發展到建立礫石鋪壓、麥草方格沙障和沙生植物固沙林帶等綜合性風沙防護體系，有效地解決了莫高窟長期的沙害問題。

然而樊院長推崇蓋蒂團隊所起到的巨大作用，「首先是將西方先進的保護理念介紹到中國。你腦瓜兒不對，做什麼都不對。比方說，教科文組織關於文化遺址以確保遺址原真性和完整性為前提的可持續性利用。以及盡量文物原狀保護，減少干預；不應該過度發展旅遊，得把遺址留給我們的下一代以及下下一代。其次是先進的經驗和技術。」阿格紐說明，「事實上我們給的不是錢，不是硬件設備，而是軟件，是更實際、更有價值的專業經驗和知識。」他一再強調，「遺址保護必須始於人！」

除了中國，阿格紐同時在埃及、非洲等地參與文化遺址的修復保護。敦煌莫高窟是否得利於蓋蒂保研所在其他遺址保護修復的經驗和技術？「保護不存在一種所謂的萬靈丹！每一處遺址、壁畫的問題都不一樣，我們無法將某處壁畫的治療方法直接用在另一處壁畫上。話說回來，方法論是相同的！亦即凡事遵循一定的程序：首先對整個環境和情況進行調查和評估，了解損毀的方方面面，同時紀錄與攝影。這就像醫生診斷病症，要清楚掌握病害的肇因、性質、過程等等，之後才開始思考治療的辦法，用什麼材料修護。之後要試驗：先在實驗室利用複製品和模擬病害現場反覆試驗，之後在洞窟進行局部試驗，經過數年的試驗、觀察、分析和紀錄，在一切順利、確定不會產生任何損壞的情況下，才應用在石窟的壁畫上。之後還得回去監測結果，記錄一切，出版發表。光莫高窟第85窟我們就寫了厚厚一本書！」

唐晚期中國敦煌莫高窟，85窟樂伎局部圖

這次展覽深入介紹了85窟壁畫研究和修復的過程。當初為何選擇以85窟作為發展保護方法論的範例？阿格紐表示，他們希望一個壁畫精美、在保護上具有挑戰性的洞窟。85窟是莫高窟規模較大的洞窟之一，保存完整，壁畫內容題材豐富，色彩繽紛，佈局結構緊湊嚴密，藝術視覺效果強烈。更重要的是，它幾乎集中了敦煌壁畫的所有病害：顏料層龜裂、起甲、酥碱、霉變、空鼓等等。通過對85窟的研究，雙方不僅提出壁畫的保護對策，同時為中國壁畫修復和保護的科學化、規範化開了先河。樊院長不無驕傲地表示，「這套壁畫修復保護的程序步驟和規範，如今成為莫高窟其他洞窟以及中國其他遺址壁畫修復的借鑑和典範！」

敦煌千百年來經歷過地震、風沙、洪水，或是二十世紀初藏經洞文物被外國人拿走等種種災難。阿格紐指出，這些威脅今天不少已經受到控制，例如洪水、沙害等問題，但同時出現其他新的威脅，即大量的遊客。莫高窟於1987年被列為世界文化遺產時，一年約二十萬名游客，如今已衝破一百萬名人次的關卡，遠遠超出洞窟的接待承載能力，勢必對洞窟產生影響和損害。除了噪音、臭味、污染外，遊客產生的二氧化碳，也會提高窟內空氣濕度和溫度，潛在地對壁畫和彩塑造成侵蝕。然而，不論樊院長或阿格紐都認同遺址必須供人使用，不論是教育或休閒上的需要。他們一方面通過反覆調研，將每日遊客人數限定在6000人，並在窟內設監測，以期合理控制客流量，同時也對整個遺址進行了整體規劃，在遺址外邊設立一座服務中心，提供遊客首先通過多媒體設備和高清數位電影觀賞和認識莫高窟歷史和藝術特點，改變以往進窟參觀的單一模式。「關鍵在於使用和保護之間取得適當的平衡。如何小心使用遺址而不造成損害？」阿格紐指出，「遊客管理，為遊客構想和提供另類、豐富的經驗，是今天莫高窟保護管理面臨的最大挑戰！」樊院長也表示，「保護必須和開放旅遊結合起來，保護和管理，不能脫節。」

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2016年 6月號 No.221