罐人物｜紅磚美術館館長——閆士傑- 大数跨境

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罐人物｜紅磚美術館館長——閆士傑

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2016-07-16

导读：閆士傑：「我希望透過美術館給觀眾創造一種新的生活方式，太多的建築不是我們想要的，當代藝術需要在什麼樣的空間展示、觀眾需要在什麼空間裡體驗藝術，這是我們需要考慮的。」

閆士傑（攝影 / 李毓琪 Li Yu Chi）

美術館的館藏

是一個美術館的立足之本

鄭薇 / 北京專訪

在紅磚美術館展廳見到閆士傑館長的時候，他正在熱情的對前來參觀的朋友介紹剛剛開幕的塔提亞娜．圖薇和蘿拉．普羅沃斯特雙個展，聽說為了準備這個展覽，閆館長和他的團隊幾乎48小時沒闔眼，為了呈現作品最佳的效果。他們對原有展廳全面升級，重新改造了地面和牆面，在有限的時間內近乎完美的完成了一件在藝術家看來幾乎不可能完成的事情。「我希望紅磚美術館可以成為東西方藝術交流的平臺，可以給中國的藝術家、藝術界和觀眾帶來新鮮的視野。」在談到策劃這個展覽的初衷時，閆士傑興奮不已。

從北京798藝術區驅車向北約十公里到馬泉營，會看到一座全部用紅色方磚設計而成的建築，醒目的設計讓人不僅好奇的想走進去一探究竟，這就是座落在北京一號地藝術區的紅磚美術館。從美術館圓形的門口進入，穿過藝術家埃利亞鬆的作品〈聲音銀河〉，紅磚的後花園映入眼簾，一大片茂密的綠色植物搭配在紅磚灰牆之中，讓人在北京炎熱的夏日感受到一絲涼爽。觀眾不僅能夠觀看到室內的作品展出，亦可遊弋於戶外各種景觀之中。

奧拉維爾·埃利亞松

聲音銀河

裝置，不銹鋼、鏡子、鹵素燈、裝置由27盞燈組成

每盞燈直徑58-70厘米

2012

「我們花了8年時間才有了現在的樣子。」閆士傑談起美術館從設計到建成時說。從2007年開始籌備建美術館，他與設計師走遍了世界各地的美術館，去參觀考察如何建一個適合北京本地環境的美術館，「我希望透過美術館給觀眾創造一種新的生活方式，太多的建築不是我們想要的，當代藝術需要在什麼樣的空間展示、觀眾需要在什麼空間裡體驗藝術，這是我們需要考慮的。」專業學習美術設計的閆士傑把美術館的設計當成創作一件作品，從一塊磚的位置到一棵樹的擺放，無不親力親為，「美術館的建築本身就該成為歷史、成為凝固的音樂，它必須精雕細刻、必須有它的高度，因為它是封存藝術的容器。」閆士傑相信，在一個有好的設計的建築裡，藝術家也會與之碰撞出新的靈感。

黃永砅

蛇杖

裝置，鋁

2014

在中國，每年新增上百個私人美術館，大眾對美術館不再陌生，週末與朋友去美術館看展覽，帶孩子去美術館體驗藝術，成為了都市人的一種新的生活方式，2014年，紅磚美術館正式對外運營。如何利用美術館來影響更多的人去瞭解藝術，是閆士傑規劃美術館發展時考慮的問題，「中國的當代藝術界是很少的一群人在做，他們代表了中國藝術發展的高度，關注的人也有限，但設計不同，他有很強的群眾基礎，基礎越寬、適用性越高，美術館需要吸引更多的人來，就要有更加廣泛的適用性，未來十年，是中國私人美術館發力的時代。」意識到私人美術館發展的大好前景，閆士傑在美術館展覽的規劃上也下了很大功夫，從第一個大型群展【太平廣記】開始，紅磚美術館陸續舉辦了黃永砯個展【蛇杖II】、顏磊個展【利悟利】、丹麥傢俱設計展等一系列重要展覽，幾乎每一檔展覽，閆士傑都不遺餘力，甚至一些大件的裝置作品，在國內美術館都很少見。「我一直強調規劃，做美術館與經營企業一樣，需要有一個整體規劃，包括運營理念、服務理念在內，這個規劃一旦確定，接下來一步步的去執行就容易多了。規劃是面對歷史的態度，呀有歷史感的思考，才能真正的面對歷史。」

丹麥傢俱設計展

閆士傑一直強調，美術館的館藏才是一個美術館的立足之本。從黃永砯的〈馬戲團〉、〈千手觀音〉到奧拉維爾．埃利亞鬆的〈水鐘擺〉、〈聲音銀河〉、〈盲亭〉，再到最新收藏的塔提亞娜．圖薇〈指向無窮的750個點〉。紅磚美術館正在按照自己的規劃，一步步的完善著館藏。「我希望能藉由美術館的館藏作品來串起一段歷史，美術館封存的歷史線索越長越豐富，他在未來的價值就越高，透過館藏，我們可以告訴後人，當時的歷史是什麼樣子，只有閱讀了歷史才知道現實是什麼，未來有可能是什麼。如果有一天我把美術館交給其他人了，大家透過美術館的館藏，也會瞭解到我的想法。」閆士傑說，如果談到財富收益，做美術館遠不如做房地產的收益高，但房地產不會給這個城市留下紀念，作為一個企業家，最重要的是對財富的理解，你給這個世界留下的東西，同時也是對自我價值的考量，而參與到美術館的發展中，才會體會到這種成就感。