西泠秋拍將於12月14日進行預展
松風阮韻入畫圖
讀抱石先生聽阮圖
傅抱石 《聽阮圖》
設色紙本 鏡片
87.5 x 58.5 cm
1943年作
出版：《其命唯新：紀念傅抱石誕辰110周年民間珍藏傅抱石作品集》，江蘇鳳凰美術出版社。
說明：附蕭平親筆鑒定書一頁。
置毯松林，文士對坐，執扇拈鬚，其神專注。文士身側坐一年少女子，持阮撥弦，其情悠然中含著惆悵，童子在後，端壺送茶，一派清雅閑適之境。清閑中似又不失世事滄桑之思，執扇文士面容的細微刻畫，給了我們肯定的答案。
阮，是一種四弦樂器。西晉名士阮咸精擅此道，故以其名名之。阮咸為放達任情的「竹林七賢」之一，這種豪肆不拘的性格，正含於抱石先生的情懷。他的這一選題，或與阮咸有涉吧！畫面右下方沿邊作方筆篆書款：「聽阮圖，癸未九月下浣，抱石寫於金剛坡山齋。」癸未為紀元1943年，其時，抱石先生居重慶西郊金剛坡已四年，仍是其金剛坡的前期，處於藝術風格探索的階段，故畫法時有變化，畫筆也時帶生拙感。所用紙張，屬蜀中土製皮紙，質地粗且鬆，極易滲墨，不易掌控。其繪畫效果與宣紙有明顯的差異，可以造成新鮮的感覺，這又是它的好處了。抱石先生善於「因地制宜」，他能採用不同的筆法，適應於不同的質地。此圖中，松幹蒼老，松針蒼潤，蒼中含著質感與力量；人物衣紋線描，細勁而率意，與松林既形成對比又和諧統一。僅在人物面部作深入之描寫並敷以淡絳，突出於畫面。所有這些安排，都反映著作者的匠心。
一件佳作的完成，由構思、落筆，到調整、收拾結束，其間會出現或所或少的意料之外的情況，甚至會讓作者改變初衷。高明的繪者則能隨機應變，總可以成功駕馭，最終達到預想的境界。
松風、阮韻，可感可聞，那是無形的節律，伴隨著人物的動與靜，更進入人們的心扉，與其思緒悠然徜徉。這便是佳作之於讀者的妙處了。
蕭平 丙申孟冬於金陵
市場最終一批孫中山舊藏
辛亥、民國元年信劄及文獻
孫中山誕辰一百五十周年紀念專場
值此孫中山先生誕辰一百五十周年、辛亥革命一百零五周年之際，一批辛亥當年重要文獻——孫中山上款並批覆信劄，將於西泠秋拍特別紀念專場呈拍，此或為市場最後流出之同級別藏品。
該批文件內容重大、來源重要。
從內容、性質、形式看，都與廣東中山翠亨村孫中山故居藏檔有密切聯繫，應為同一來源而散出，大致包括：孫中山卸任臨時大總統後離開南京時帶出一部分政府文書和舊存私人函電、孫中山離開南京後至各地特別是在廣州時所收到和發出的函電和文書、胡漢民、汪精衛等提供的各種檔案以及通過其他途徑得到。
此二十六通信件的書寫日期，集中在辛亥革命當年、民國元年（1911、1912年）。內容圍繞黃花崗起義、武昌起義、北京事變、北伐、南北議和等一系列當時最為重要的政治事件，關乎新成立的中華民國內政、外交，總計八十餘頁。
黃興致孫中山有關北伐信劄
「孫氏理想，黃氏實行」，不論當時的革命黨人，還是後來的歷史學者，往往將辛亥革命時期革命派的重要領袖黃興與孫中山並尊為「雙元領袖」。本批信劄中，最重要的是黃興1912年2月5日寫給孫中山的一通長信，當時黃興從臨時政府財政部得知軍用鈔票要暫停發行，病中急告，急切之態溢於紙上。
黃興當時所面臨的財政問題，事實上也是新成立的臨時政府面對的最大難題之一。民國新立，百廢待舉，行政、建設、練兵、北伐，處處需要用錢，但新政府在財政上入不敷出，使得上下皆為此殫精竭慮。
在這批將現身2016西泠秋拍的文獻中，可以看到孫中山等領袖人物為緩解經濟上的困窘，想盡辦法。既有在民國成立前就開始印發金幣籌款、向華僑募捐，民國元年又發行國債募集資金等行為，但效果都不理想；又有一批愛國誌士為此積極出謀劃策，如宋以梅提倡創立廣東銀行、張鼎勛提倡創製器械、馮椿源自薦總理債券、曹炳麟提出「整頓鹽務藉裕餉源」等。但籌集的經費杯水車薪，到手即盡。
魯迅《古小說鉤沈》
近四百字文稿周作人題跋
魯迅書、周作人跋
《古小說鉤沈—齊諧記》完整章節
附註：齊治源舊藏，由其家屬友情提供。
附天津市藝術博物館開具之退賠清單，及退賠時之原配木盒。另附齊治源手書「查抄經過」一文，可謂流傳有緒。鏡片裝裱當在「文革」之前，背面存抄家登記標簽。
魯迅的手書在拍賣市場可謂「一字千金」，完整篇章的文稿更是罕見。那麼，如果文稿上還有其二弟周作人的兩行題記呢？在魯迅先生逝世八十周年暨誕辰一百三十五周年之際，一份珍貴的魯迅文稿將現身12月16日舉槌的西泠2016秋拍。這是魯迅手書的《古小說鉤沈·齊諧記》四頁二開文稿並由周作人題跋，具有非常高的學術價值和收藏價值，從中可以領略魯迅務求真實的學者風度，更是早年周氏兄弟情誼的重要見證。
《古小說鉤沈》中國小說史研究的開山之作
《古小說鉤沈》是魯迅關於中國古代小說史研究的重要著作，也是魯迅最早、費時最長、最為重視的著作之一，輯佚工作具有開創的意義和極高的學術價值。從1909年自日本歸國，開始《鉤沈》輯校工作，到1912年春完成初稿，出版未果，此後魯迅一直將書稿帶在身邊。直到魯迅去世第二年，即1938年，才收錄於《魯迅全集》第八卷出版，歷時29年。
全書共輯錄先秦至隋代古小說三十六種一千四百餘則，是研究唐代以前小說的重要參考書。正如鄭振鐸先生指出的，魯迅所採用的「是乾嘉諸大師用以輯校錄先秦古籍的方法，而用來輯校錄古代小說的，卻以魯迅先生為開山祖。而其校輯的周密精詳，至今還沒有人能追上他」，『此書「不僅前無古人，即後有來作，也難越過他的範圍和方法的」』。蔣成德則稱它是「中國第一部校輯唐代以前小說的總集」。林辰認為它是中國小說史研究的開山之作。臺靜農評價魯迅在此書上投入了巨大精力，是搜集小說內容最廣泛的一本書。
「齊諧記」市場篇幅最長的魯迅手書文稿
此次現身西泠拍場的文稿，是《古小說鉤沈》中的一個完整章節「齊諧記」，是魯迅先生1911年前後手書。文稿四頁兩開，近400個字，是目前市場中篇幅最長的魯迅文稿。「齊諧記」輯錄了董昭之救蟻王、沈縱遇鬥山王等五個奇聞逸事，共六條，其中一條抄錄類似內容兩次。與1938年的出版定稿相比，少了九條內容。而且，輯錄的內容比較簡略，有重複，沒有進行輯校和排列順序，是《古小說鉤沈》「齊諧記」章節較為原始的版本。
經過比照，在國家圖書館《古小說鉤沈》文稿中，尚未查到這個版本的手稿。因此，這可能是《古小說鉤沈·齊諧記》的最早版本，十分珍貴。而作為現代書法家齊治源的舊藏，文稿附有天津市藝術博物館退回清單及齊治源手書情況說明等重要附加材料，來源可靠，流傳有緒。
周氏兄弟合璧之作十分罕見
文稿的特別之處還在於：在1909年至1911年間輯校此書時，周氏兄弟誌趣相投，周作人曾參與抄錄工作。1913年春，魯迅離開紹興前夕，《古小說鉤沈》輯本基本完成，作《古小說鉤沈序》，發表在《越社叢刊》第一集上，署名「起孟」（即周作人）。《古小說鉤沈》文稿最初為周作人收藏，此後周作人在文稿卷尾寫兩行題記：「右魯迅手寫古小說鉤沈稿貳葉，計其時當在中華民國初年也」，並有他的一方印鑒：【十堂私印】。周氏兄弟墨跡合璧，是早年兄弟情誼的重要見證。
張善孖最大幅抗戰力作
「虎王」亮相西泠
張善孖 虎踞龍蟠圖
設色布面 鏡片
217 × 198.5 cm
1939年作
畫面正中蹲坐一只巨型猛虎，前肢立起，虎身側臥，虎視眈眈，以狀若虬龍的環繞松枝作為背景，山君形象威風凜凜。畫面右上角署「虎踞龍蟠」四字，落款「大中華民國二十八年雙十節，贈芝城安良工商會，虎癡張善子」。
1939年10月10日，畫家張善孖在美國芝加哥，用四平米的巨幅布面，繪制一幅〈虎踞龍蟠〉。時隔七十七年，這幅抗戰勵作「虎王」，將亮相12月16日舉槌的西泠2016秋拍。
虎王：市場中最大尺幅張善孖單虎畫作
〈虎踞龍蟠〉在近現代美術史，特別是抗戰美術史上，獨具時代意義。
1939年，張善孖為抗戰赴美募捐。在美國芝加哥華人社團安良工商會，他現場潑墨畫就這幅〈虎據龍蟠〉。畫高2.17米，寬1.985米，是張善孖所畫的最大尺寸的單虎作品，也是目前市場中所能見到的張善孖尺幅最大的布面畫作。
作品出版、刊載於《我的父親張大千》、《一門虎癡：張善孖、胡爽盦、安雲霽》、《張善孖的世界》、政協四川《內江文史》。
畫面中，巨型猛虎目光凜然、不怒自威，前肢立起，血脈賁張。這只雄大王風的猛虎在張善孖心中，所代表著的是整個中華民族，並且是在興亡中崛起的中華民族。「中華民族正如猛虎一般站起來」，正是張善孖在國門之外向整個世界所發的最強音。安良工商會：美國華人社會最大社團據悉，〈虎踞龍蟠〉的委托人直接得自安良工商會。安良工商會創建於1893年，是美國歷史最悠久、成員最多、規模最大的華人團體，抗戰時期一直在海外為中華民族搖旗吶喊，爭取國際上的聲援，後持續受到兩岸領導人及國際社會肯定與支持。
當時，張善孖赴美作抗戰宣傳之際，芝加哥安良工商會即積極響應號召，出資國幣一萬元購藏〈虎據龍蟠〉，以支援祖國抗戰並作賑濟災民之用。而所得款項被張善孖以太太楊浣青的名義，悉數捐贈內政部賑濟委員會，轟動環宇。這筆巨款，無疑是助力國內抗戰的一劑強心針。而這只猛虎後來也在工商會大樓落成後一直被懸掛於大堂中央，向世界人民揚我華夏之威。
1939年10月，張善孖所作〈虎踞龍蟠〉圖由美國芝加哥安良公會出資國幣一萬元購藏並合影留念（左三為張善孖）。
張善孖與工商會成員們在畫作前合影留念，這一重要的歷史時刻被定格在黑白相片上留存至今，刊載於所有張善孖傳記、年譜及重要民國繪畫史。
相片中畫面左方貼條上有「安良工商會 國幣一萬元」的字樣，而右方落款邊則留有張善孖手書「浣妹、善子」的紙條，其中浣妹指的正是張善孖的夫人楊浣青，表達夫妻倆共同以此畫答贈工商會為祖國所作的善舉。
抗戰畫家領袖：畫筆詮釋「中華魂」
1938年6月6日，張善孖協同蔡元培、馮玉祥、張道藩、郭沫若等人共同發起成立中華全國美術界抗敵協會，並擔任協會主席暨首席常務理事。並在周恩來、林森等人的支持下，以國民政府賑濟委員會委員的名義出國宣傳，因而有了上述這番歐美之行。
在巴黎，法國總統勒伯倫親自為張善孖授予榮譽勛章，稱贊他為「近代東方之傑出代表」。在美國，羅斯福總統夫人多次邀請他赴白宮做客，並親自陪同他赴有關社團和大學演講，張善孖成為了第一個踏入美國白宮的中國畫家，也是首位受邀在白宮展示中國畫作的畫家。在佛丹大學，張善孖被授予榮譽法學博士的殊榮，而在此之前，這一殊榮僅為羅馬教皇獲得。
張善孖以母語演講和展覽抗戰畫進行宣傳，以自身的魅力和藝術的感染力贏得了世界的尊重與認可，最終募得賑款約20餘萬美元，這筆巨款悉數被匯回重慶以作抗敵賑災之用。
民國時期，能以畫家乃至藝術家的身份得到國家最高榮譽的，張善孖是第一位，也是唯一一位。1940年10月20日，張善孖因積勞成疾溘然長逝於重慶，享年59歲。同年11月2日，國民政府頒發「褒揚張善孖令」，以最高規格明令褒獎的方式來紀念張善孖為國家、為抗戰所做出的傑出貢獻。
「我將以我之畫筆，寫我忠憤，鼓蕩志士，為海內藝苑同人導其先聲。」1937年，張善孖在致宗弟張目寒的信中這樣寫道。他也踐行了自己的誓言，乃至為其付出生命。
安思遠舊藏
宋代影青狻猊蓋香薰
宋 影青狻猊蓋香薰
高 15.2 cm
安思遠舊藏
「夜色樓臺月數層，金猊煙穗繞觚棱。」五代時期的花蕊夫人在她描繪宮廷日常生活情景的《宮詞》中描繪了宮廷中熏香的場景，亦佐證了至晚在五代，狻猊香薰已為宮廷所用的事實。至北宋徽宗年間使臣徐兢在其《宣和奉使高麗圖經》「陶爐」記載：「狻猊出香亦翡色也，上有蹲獸，下有仰蓮以承之，諸器唯此最精絕。」「出香」是古人對香薰的稱呼，如張俊送給高宗皇帝的汝窯器中，就有「出香一對」。徐兢所描述的是他在高麗國看到的青釉瓷器，而高麗作為中國的附屬番邦，其陶瓷生產工藝及形制皆大量借鑒中國的陶瓷生產技藝與造型。由此可見，至宋代狻猊香薰已廣受歡迎。
高麗青瓷獅形香薰
高 21.2cm; 直徑 11.1cm
韓國中央博物館藏
現今韓國中央博物館藏有一只類似的高麗青瓷香薰，但並不是「下有仰蓮以承之」的造型，口中也未含絳帶，而是與本次拍品的形制更為接近。
芝加哥藝術學院亦藏有相似的狻猊香薰，可資參考著錄於Ceramic Art Of The World，Volume 12，pl.38，Shogakukan，1977。
安思遠（R·H· Ellsworth）收藏，J.J.Lally遞藏，出版於《Early Chinese Ceramics An American Private Collection》
此件香薰來源清晰，傳承有序。原由紐約知名古董商安思遠（R·H·Ellsworth）收藏，J.J.Lally遞藏，曾於2001年在布魯克林博物館展出，並出版於《Early Chinese Ceramics An American Private Collection》一書。
「狻猊」為傳說中的龍生九子之五，形似獅子，喜靜，好坐和喜歡煙火。此尊影青狻猊出香，由爐蓋與爐身兩部分組成，爐蓋作蹲獅狀，狻猊昂首，張口怒目，舌唇上卷，腳踩繡球，顎飾倒三角紋，背披鬃毛，尾呈蕉葉狀上翹，腹中空與口鼻相通，蓋底呈圓形，束腰，中部有一對穿孔，下有子口與爐身相扣合，爐身呈杯狀，直口，平折沿，深腹，腹身分飾四人面。爐中燃之香氣可從狻猊口中繚繞飄出，予人以幽然之感。此香薰胎質細膩潔白，釉色晶瑩呈半透明，爐蓋底部與爐身底部留有黃褐色墊燒痕。整器采用刻畫、鏤空及捏塑等工藝於一體，造型獨特優美，為宋代景德鎮窯青白瓷精品。青白瓷釉色追求潤澤、明徹、晶瑩、透明，其理想的審美表現是尚青類玉，而本次秋拍之狻猊香薰，釉色晶瑩透徹，清淡純一，正體現出宋人所追求的審美情懷。
青白釉獅形香薰 高20.5cm
新泰市博物館藏 國家一級文物
相類出香可見國家一級文物——新泰市博物館收藏之青白釉獅形香薰。1996年3月19日，山東省新泰市禹村鎮村民在取土時，意外發現一處佛塔地宮。從地宮出土了佛教聖物舍利及石函、銀棺、青白釉瓷器、銅鏡等珍貴文物5件。經文物工作者調查，出土文物處為原大生寺佛塔地宮。地宮出土文物雖沒有確切的紀年，但所出器物具有明顯的宋代特徵，其中青白釉獅形香薰具有北宋中期景德鎮湖田窯典型特徵。其中本次拍品腹身所飾之人面極為珍罕見，此種紋飾未見有任何收藏著錄，極為稀有名貴，尤顯殊勝。
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2016年12月號 No.227
罐子
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