羅莎的傷口 百武轍吾 Hirohito 錄像 2017
羅莎的傷口 胡丰文 靈魂之光 2016
藝術家從環境自身反思到歷史陳跡
展現出更細膩的視覺文本
當代藝術新聞/報導
羅莎的傷口 黎光頂 光與信仰 繪畫、單頻 錄像 2012
羅莎的傷口 孫遜 時間公園 單頻錄像 2015
島嶼隱身 巴卡芙萊 新事物、那些來自海上稱呼這裡為福爾摩沙的和陸續抵達的惡魔 2017
歷史，到底最終會不會被發現原來是場騙局呢？
這個問題可以拿來問問藝術家巴卡芙萊。
今(17)日台北當代藝術館為兩項新展覽【羅莎的傷口】與【島嶼隱身】舉行預展，這兩個春季特展，前者係由黃湘凝擔任策展，以八位藝術家著眼於二戰以來，關於殖民、冷戰、極權，甚至於新自由主義之下的倖存者及後代，透過不同的視角再現那些曾經無法言表的歷史與記憶，重新喚醒現代人的深刻思維。後者的策展人是田明璋，以台灣東部藝術家與赴外地求學的青年創作者，就他們生活實踐與自我探索，從環境到對個人的處境提出檢視。其中，在【島嶼隱身】這個主題裡面，由林琳與黃錦城兩個人所組成巴卡芙萊，有件作品就格外令人省思。這件名為〈新事物，那些來自海上稱呼這裡為福爾摩沙的和陸續抵達的惡魔〉作品，係以兩件作品來做為共構，一件是有缺口地球儀和迷你拚板舟為主，最有意思的應該在於那迷你板舟，仔細一看原來它是以魚罐頭所製成的迷你板舟。黃錦城就說，當初政府告訴蘭嶼的居民，是為了要在蘭嶼設立魚罐頭工廠，可是等到工廠蓋好，居民才發現這那是什麼魚罐頭工廠？根本就是蓋好貯存廠，為的是要接收第一批一萬桶核廢料！黃錦城特別跟〈當代藝術新聞〉提到，你看那魚罐頭上面還特別刻有保存期限是：1982.05.17-2002.12.31.，這似乎在跟居民說，這「罐頭魚工廠2002年就會遷走！奈何，現在都…！黃錦城還特別把兩面國旗拆除，重新以蘭嶼編織的方式再度編織成一塊布！環境到底給人帶來什麼樣的反思？藝術家敏銳的觀察與表達，令人讀來格外感傷。
台北當代館這兩個覽展充滿著深沉的閱讀性，【羅莎的傷口】將傷口的本質性拉大規格，可以是個人、也能是對環境的檢視，八位藝術家的作品流露出一股極為少見的詩意，那種將情緒轉換成為心裡的情態，使得藝術家所探討的事件或事物都超越了表面的薄淺，讓人在時間與空間、個體與集體的兩廂共盪之下，每個人似乎都能感念到社會的沉重負擔壓在自己肩上。【島嶼隱身】是當代館首度以如此大規模來呈現台灣東部藝術家對環境的風景描述，作品有太多屬於原住民對環境的自我思索方向，固然有淡淡的憂鬱，卻也有相當豐厚的慈悲。而所謂隱身，也許隱的只是地理環境的距離，人對於自身的處境所渴望的超越，則沒有任何一個島嶼能夠隱沒、壓抑的。
島嶼隱身 角落藝術群林哲志 五個小時的倒數 錄影裝置
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島嶼隱身 安聖惠 刻在靈魂的地圖 茅草、竹子 2017
【羅莎的傷口】、【島嶼隱身】
2/18-4/9 台北當代藝術館
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2017年2月號 No.229 No.145
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