罐拍賣｜香港蘇富比春拍　林風眠〈豐收的早晨〉為矚目焦點

當代藝術新聞/報導

林風眠（中）與關良（左一）、江豐（左二）、龐薰（右二）、蘇天賜（右一）下鄉寫生，1950年。

（圖片來源／《林風眠全集．伍》中國青年出版社，北京，2014年，183頁）

1962年，林風眠與豐子愷、賀天健、張充仁、顏文樑、張樂平於上海中國畫院觀摩交流畫作。

(圖片來源／《林風眠畫傳》嶺南藝術出版社，2013年，126頁。)

林風眠1958年春天，隨中國美術家協會上海分會組織下鄉，深入東郊區川沙縣嚴橋鄉蔬菜生產隊參加勞動。 嚴橋鄉位於黃浦江東岸，為川沙縣裡六個蔬菜鄉之一。當年下鄉的隊員，尚有吳大羽、關良、賴少其等。此次勞動之中，林風眠因年事漸高以及胃病，多番獲得寄住之處的房東悉心照顧。藝術家本出身廣東梅縣山村，此番體會重新喚起了他對農村的溫情，並在1959年撰文《跨入一個新時代》提到： 「參加下鄉勞動鍛鍊之後，在思想感情上，有著許多變化和許多新的認識…我想一個美術工作者，仍然關在畫室裡脫離了生活，脫離了人民群眾，那創作出來的東西，是沒有甚麼用處的。」 林風眠在此次勞動之中，與當地農民結下深厚友誼，以至結束之後，依然在夏冬季節前往探望，由是創作出專屬此一時期、以農村生活與豐收為主題的作品，〈豐收的早晨〉即在此時誕生，滿載他真切的個人情感，以及對於生活和未來積極樂觀的態度。

〈豐收的早晨〉呈現一片農村豐收的愉快景象：晨光曦微之際，一群體格健美、面容飽滿的農村婦女，正面帶喜色地進行收割工作。她們一行十二人，分成三個小隊散佈田野各處。每一小隊之中，都有三人負責採摘莊稼，再傳遞給第四人裝進籮筐。〈豐收的早晨〉以農村日常生活為主題，藝術家卻在樸素的人物景物佈局間，表現豐富熟練的藝術語言，深藏不露的融鑄了東、西藝術精華：林風眠二〇年代留學法國，先後於第戎美術學院與巴黎高等美術學院奠定基礎，飽覽歐洲古今藝術經典，〈豐收的早晨〉農婦成群，不禁讓人遙想文藝復興時期法蘭德斯大師老布蓋爾（Pieter Brueghel the Elder）筆下熱鬧的農村光景；她們驟眼看來隨意分佈，其實結構非常嚴謹，正中偏右的黃衣農婦，乃全幅作品的坐標，其臉龐與下垂的右手為畫面中軸線，此外，若在她腰際畫下一道十字線，則恰好以黃金比例（1：0.618）將畫面分割為四份，每一份之中都有一組人物，每組人物又與相鄰一組的人物以垂直線或水平線相連，形成環繞黃衣農婦活動的格局，周正有序而不失活潑；至於黃衣農婦本人，則按十字線的縱軸，往上連結後方遠景的鄉村建築，往下則延伸至畫外，直接聯繫上觀眾視線。因此，觀眾第一眼欣賞本作，目光必然率先落在黃衣農婦身上，在她饒具米勒〈拾穗者〉的經典肢體語言感深下，投入到畫中世界。

林風眠   豐收的早晨   局部

林風眠〈農婦（田間）〉彩墨紙本，76 x 94 cm

約五〇年代作，上海中國畫院收藏。

(圖片來源／《林風眠全集．壹》中國青年出版社，北京，2014年，187頁)

在〈豐收的早晨〉最為珍罕的價值，在於其與上海中國畫院收藏的林風眠作品的緊密呼應。上海中國畫院自1956年開始籌建，至1960年正式成立，成為新中國在成立之初，為了傳承中國繪畫發展， 以及組織畫家創作之機構。林風眠自畫院籌備之初，已曾參與籌備委員會之會議，與畫院的重要成員，包括歷任院長豐子愷（1960年上任）、呂蒙（1979年任職）、程十髮（1984至2002年任職）等更是相交甚深，並作為上海中國畫院畫師，多次參與創作活動；1977年，林風眠獲准出國探親，此後移居香港，兩年之後，藝術家親筆致函上海市委、美協、畫院領導，表示願意將寄存在上海畫院中的作品105幅全部捐出。此批數量可觀的典藏，成為一批極為珍貴可考的林風眠公共收藏，反映藝術家四〇至七〇年代的創作風格，並於2003年由上海中國畫院及上海林風眠藝術研究協會輯成《上海中國畫院藏林風眠作品集》，具有高度研究價值。當中一系列創作於五〇年代末的紙上彩墨作品，與〈豐收的早晨〉在題材上極為相近，而〈菜農〉與〈農婦（田間）〉兩幅彩墨作品，構圖與〈豐收的早晨〉幾乎一模一樣；除此之外，尚有十多幅現農村生活的相似題材作品，顯示藝術家在漫長的下鄉經歷中，深入觀察了農村生活的種種片段，反覆創作不同局部場景之後，綜合而成更大氣魄、更大尺幅的作品。 

林風眠   豐收的早晨   85.8 x 123.8 cm   油彩畫布  1950s      HKD 25,000,000 – 30,000,000

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2017年 3月號 No.146

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