乃銘看展覽｜高磊挖掘出日常物體隱藏的靈魂重量- 大数跨境

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乃銘看展覽｜高磊挖掘出日常物體隱藏的靈魂重量

罐子藝術網

2017-04-10

导读：嚴格說來，高磊內斂的性格，使得創作對於他來講，更像是一種內心梳理自己的儀式。通過創作的每一個步驟，他安靜、冷歛地面對作品的起承和所欲達到的轉折。觀眾在這過程成為一個旁觀者，這樣產生的距離，似乎也成為高

（來源：A+ Contemporary 亞洲當代藝術空間）

冷藝術熱體溫，

他的創作是梳理內心的儀式

高磊個展現場

嚴格說來，高磊內斂的性格，使得創作對於他來講，更像是一種內心梳理自己的儀式。通過創作的每一個步驟，他安靜、冷歛地面對作品的起承和所欲達到的轉折。觀眾在這過程成為一個旁觀者，這樣產生的距離，似乎也成為高磊所希望能夠成就出的「間距」。畢竟，高磊的藝術不若菲利克斯．岡薩雷斯-托雷斯(Felix Gonzaler-Torres,1957-1996)是具備撩撥性。高磊總是比環境更冷靜地面對社會，他要的就是一份能夠翻越喧嘩後的淡漠，因為淡漠；才能見著尖利的社會鑿痕。

2014年台北當代藝術館個展之後，這是高磊在台灣的第二次個展。他依然緊緊抓住物質性物體來做為心理情感的出口，但也正因為物體現實性的功用已經去除，使得它本質性的結構與冷淡愈加凸顯，甚至也讓它本來在生活所扮演的功能；被意外發現出箇中的殘忍性。

高磊2017年名為〈無題(經緯儀)〉影像作品，這件作品一如高磊其他的作品一樣；絲毫沒有在表面上顯露出故事跌宕的曲折感，它甚至帶有一種莫名所以的圖像性。可是，這樣的創作，就如同普普主義、包浩斯…，透過現成物來折射出內心潛伏的情感厚度，考驗著觀者對於社會撞擊力的承受落點。這個造型不見突出的經緯儀，也就是經常出現在建築物要拆除拿來測量的精密儀器。高磊透過高畫質的影像顯示來特寫這儀器本身的「無辜」；卻也在這當中暗藏因為這個儀器所扮演的功能，使得都市許多的建築往往在一夕間成為廢墟。高磊把物體屢屢扮演的一刀兩刃性格，採取毫不加工的方式呈現到觀者面前，畫面上，沒有劇情、更沒有起伏，高磊讓作品來考驗觀者自己的受重力到底有多高？讓觀者自己的想像與發掘成為詮釋作品本身的閱讀性，而不是藝術家強加諸給觀者的導讀。高磊對於藝術的這般作法，樂此不疲，也成為他自己獨特的冷藝術特質。

高磊 2013 G-350

2013年高磊有一件以骨董軍用雙扛架為基礎的作品〈G-350〉，這回也來到了台北。雙扛架，其實也就是作為運動的工具，它可訓練你的雙臂肌、訓練身體的柔軟翻轉度，當然，因為雙臂有著力點，運動中；雙腿的力度也得一併配合，可說是相當費勁的運動。可是，高磊將它放進展場，厚地毯、燈光；雙扛架儼然就不再具有它的功能性，反而更像是一件「文物」，乘載著歲月許多滄桑與風華的「文物」。尤其，高磊將雙扛架本來的木頭去掉；取而代之是可做為義肢的堅固尼龍。如果，走到旁邊觀看，則會發現這一節節被螺絲鎖住的象牙白尼龍，就好像是人身上被長期擠壓的脊椎；彎曲、不整。高磊顯然不是從運動的角度想談這件作品的延展性，畢竟；他並不是一位喜歡運動的人。但這件作品更容易讓人聯想到人與生活間的關係，一個人在社會所承受的各式壓力，任憑再堅韌的支撐；終會有挺不住、受不住的時候。高磊常常會在他的作品裡隱藏著「洋蔥」，如果細心去看，就會發覺作品裡那略帶傷感的淡淡憂鬱。這；就是高磊底性格、對生命看法的真實投影，凡事並不如表面的光滑、動人。

高磊從不在自己的藝術中讓感情氾濫成災，他不刻意卻也相當著意去閃避；希望你不要發現他底情感。可是，這位終究內心感情不若物件般冷漠的80後藝術家，最可貴之處，何嘗不也在這樣的「隱卻不避諱」的拉扯間，反而讓人看到他內心柔軟、溫暖的一面。