罐拍賣｜華辰春季拍賣會　六月溫暖開槌

黃賓虹   秋山落日圖   設色紙本   鏡心 

112×44cm   44.09×17.32in 約4.44平尺   甲戌（1934年）作

文圖 / 華辰拍賣  提供

齊白石   蘆花雙蛙   立軸 設色紙本   

104.5×34cm   41.14×13.39in 約3.2平尺

題識：借山老人齊璜一時清興。 

鈐印：齊大

書畫部分首推齊白石〈蘆花雙蛙〉，李可染〈牧牛圖〉，黃賓虹的〈盤廬焚香圖〉和〈秋山落日圖〉。齊白石的這幅畫，已完全超脫出早期寫實嚴謹的繪畫方式，以及模仿八大等人的繪畫狀態，真正地達到用筆用墨渾然天趣的境界。每一葉蘆葦都因色之濃淡、筆之潤澀而極富變化。能將筆墨趣味與蘆葦的生長紋理結構結合表現得淋漓盡致，同一支筆能寫出嫩葉與敗葉的區別，筆筆不同，灑脫之氣溢於紙外。花穗用白色顏料隨意點染，卻與綠色的蘆葦在色彩上達到恬淡靜謐、清雅脫俗的效果。雖寫鄉間之物，卻有典雅之氣。兩隻青蛙，墨色渾然一體，充滿天真童趣，這與他衰年變法後追求的「妙在似與不似之間」有很大關係。寥寥幾筆已寫出青蛙的動態，用筆稚拙，似是似非，帶有文人畫戲墨的雅趣，而又超越了文人筆墨，並帶著幾分文人畫中沒有的清新的鄉土氣息。這也正是齊白石晚年刪繁就簡，提煉筆墨後，所得到的前無古人的藝術成果。 從畫面上不難看出，創作此畫時，齊白石已經超脫他所謂的「凡格」，達到晚年的藝術高峰。正是齊白石極其卓越、超然的藝術，使得他的繪畫藝術一直為人們所喜愛，並在近幾年的藝術拍賣中屢創佳績，畫價節節攀升，實為其高超繪畫境界之必然。

李可染   牧牛圖   鏡框   設色紙本  

29.5×43cm 11.61×16.93in 約1.14平尺

題識：瑞祥同志正,可染題記。可染，一九八三年。

李小可裱邊題識：此先父為友人所作真跡，小可。

鈴印：可染、李、師牛堂、陳言務去、小可。

李可染先生寫此牧牛圖，運以淡墨，濃墨，焦墨，漬染，溢染之法出之，水牛的質感、動感躍然紙上，牛角及牧童衣紋線條，筆法古拙，極具力度感，笛聲悠揚，極富生活趣味。筆力遒勁老辣，筆墨在境象之外，氣韻又在筆墨之外，境象筆墨之外，自別有畫在。畫工精湛，層次分明，意境悠遠。邊跋有李可染之子李小可為之題跋。

黃賓虹的山水畫具有一種堅凝的厚度，蒼雄而不可撼動的穩固感，內裡積蘊著無窮的力量和非凡的氣勢。也正因此，黃賓虹的山水畫在20世紀的末了之時，得到了世人的熱烈追捧。黃賓虹在高深的修養之外，達到了「筆墨精妙」的高度，他的山水畫，無論繁簡，皆氣韻橫生、精采動人。黑者黑裡透亮、拙樸渾厚；白者氣清榮華，氣韻四溢。此作堪稱黃氏作品中摹寫精微完整的記遊作品，以散點透視法表達畫家「心觀」的自由，景況開合妥貼，用筆松灑秀落，用墨枯潤有致，山村漁舍傳達出寧靜溫樸的氣息，引人象外之思，領略臥游之樂。

清康熙  青花九龍鬧海圖紋缸

瓷器工藝品裡的這件清康熙的青花九龍紋缸，此缸體重圓碩，擴口圓唇，寬沿，飽腹圈足，器形敦實飽滿。缸內壁素白無紋，外壁滿繪青花海水雲龍紋，巨龍爪似鷹，勾爪鋒利，雙目圓睜，張口露齒，毛髮橫飛，祥雲環繞。游龍們首尾呼應，作戲珠情態，遒勁靈動。龍缸燒造一直為景德鎮明清兩代制瓷業之難題，由於形體巨碩，普通窯爐無法進入，需要專設窯爐為之，名曰：龍缸窯。龍缸窯形制不大，燒造時窯內空間小，有利於保持高溫，提高成功率。但是即使是專窯燒造，由於胎體厚實，火力難透，往往在燒造過程中極易疵裂，故出窯之後成功者百中不得一二。可見，此件康熙龍缸之燒造誠然可貴。這件青花九龍大缸，從釉面的透亮與龍紋的雄渾霸氣來看，是一件康熙晚期景德鎮燒造的作品。而從九龍的紋飾應用、使用者的規格以及清代康熙時期的制度來判斷，它的燒造，極有可能經過了皇帝的特許，經由造辦處並且交與景德鎮督陶官監督燒造。它的主人身份，很可能是來自於某位聲名顯赫的皇室成員。

清乾隆  珍珠地琺瑯彩火鐮盒

另外一件珍珠地琺瑯彩火鐮盒也年代久遠，大清乾隆年製。滿族興起白山黑水之間，重視騎射傳統與圍獵活動。行軍在外需帶火種，滿人便有隨身攜帶火鐮、燧石與火絨的習慣。入關後，為了不忘記本民族的傳統，清王室恢復了古代狩獵閱軍的制度，以備不時之需。特別是康熙、乾隆兩朝，每年都舉行大型的狩獵活動。火鐮仍具有實用性，火鐮袋、鞘刀、荷包及扳指袋等，成為男性腰帶上的標配：故宮博物院藏康熙及嘉慶吉服帶上，皆拴掛火鐮。乾隆皇帝在他的御用旅行文具箱中，也放了火鐮，以備出行使用。此件火鐮盒分蓋與身兩部分，兩者左右各設一耳，供穿繩，以使蓋與身不致脫離。盒身之耳巧做蝙蝠形 ，施礬紅彩，寓意「洪福齊天」。火鐮盒內施松石綠釉，外壁以錐拱技法作錦地點紋，並凸飾金花，足內施松石綠釉，中間留白處以礬紅彩書「大清乾隆年製」六字篆書橫款。臺北故宮博物院館藏一件與此件極為相似者，其上穿黃色絛繩，飾珊瑚珠及米珠，為典型清宮制式。形制相仿者，臺北故宮博物院藏有一件乾隆時期製作的，瓷胎洋彩西洋人物山水火鐮盒，尺寸稍短（7.5cm），高度相同，底以礬紅彩書「大清乾隆年製」六字款；四面開光，內繪西洋風景人物。開光外同樣以錐拱技法，並加飾金花，似在模仿皮革織繡的紋理。另有一火鐮盒，尺寸相仿（高6.5cm、寬8.2cm），製作方法與前者極為相近，但紋飾有別，且底書藍料款，亦藏於臺北故宮博物院。

清乾隆  珊瑚紅釉堆龍罐（來源：戴福葆舊藏）

另一件重器為戴福葆舊藏的一對珊瑚紅釉堆龍罐。珊瑚紅由明初礬紅彩發展演變而來，盛行于雍正、乾隆時期，釉面均勻光潤，鮮亮明快，給人以喜慶吉祥之感。西元八世紀，龍泉青瓷上已可見貼塑裝飾，並在唐宋之際傳至景德鎮，在清代流行開來。龍為中華民族之圖騰之一，也是帝王皇權的象徵。胡惠春暫得樓曾藏一對青釉貼花龍紋瓶，外壁施青釉，器形較大，足內以青花書「大清乾隆年製」六字篆書款。兩對口沿貼塑龍形雖不同，但裝飾手法頗為相似。類似珊蝴紅釉貼塑金彩龍，亦可見于雍正、乾隆朝至民國等多個時期。如2008年佳士得香港想拍一件清乾隆珊蝴紅釉描金蟠龍尊，同樣飾珊蝴紅釉及描金貼塑蟠龍，器形及龍形皆相異。2012年，佳士得上拍一件珊瑚紅地描金團花紋凸雕螭龍瓶，頸肩亦貼塑一四爪龍，並在珊瑚紅釉上加飾金彩，裝飾手法及點金彩的繪畫風格極為相似。其足內以金彩書「洪憲御製」四字雙框楷書款。

安格爾〈手部素描〉

閆平〈新年的憂傷〉

現當代類別裡，引人注目的首先是安格爾的〈手部素描〉這件紙本作品。安格爾一直把自己看作是一個歷史畫家，但他大量的素描作品卻構成他藝術中最輝煌的一部分。相對於他的繪畫而言，素描似乎是一個次要問題，但對素描的重視反映了安格爾的一貫立場。對他而言，素描是第一位的，而色彩是第二位的，但這一觀點卻引來許多人的反對，這種反對最終導致了一個新的繪畫派別的產生。作為19世紀新古典主義的代表，安格爾並不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善於把握古典藝術的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風格，始終以溫克爾曼的「靜穆的偉大，崇高的單純」作為自己的原則。在具體技巧上，「務求線條乾淨和造型平整」。

還有閆平的〈新年的憂傷〉，閆平的自由揮寫與她對彩色的重視，那種具有鮮明性格的筆觸所畫出來的明朗的室內光線與明朗的色彩，使習慣於沉重的形式和壓抑的情感的中國觀眾，感受到藝術與人性中歡快明朗的一面。閆平的繪畫，給焦慮沉重的中國人環境，吹來了溫暖、明朗的人性之風。

約翰．湯姆遜鏡頭下的中國（40張）

影像作品裡，最重磅的要算是這40張1860年約翰．湯姆遜鏡頭下的中國，一張張真切的影像把你帶回黑白記憶的時光裡。此本珍貴的相冊為世界著名攝影師約翰．湯姆遜的代表作集，均為大尺幅蛋白照片精製而成，內容包括廣州船家、小蓬仙館前景、遠眺廣州鎮海樓、英國領事館裡的清朝旗兵、英國領事館遠眺花塔、廣州旗昌洋行、英國領事館內花園、廣州潘家花園內景、製茶工、華林寺五百羅漢堂、老人與兒童、象牙雕刻師、廣州買辦坐像、廣州古之楚庭牌坊、香港皇后大道、俯瞰維多利亞港等，共四十張。此本相冊為1868-1869年湯姆遜剛剛來華時所攝製，均為其在廣州、香港兩個地區遊歷時所攝，其中有幾幀影像全世界各大博物館、影像館均為收錄，應該是其拍攝印製後在遊歷其他地區時底片損壞所致。這種情況更顯得此本相冊的珍貴。約翰．湯姆遜的作品一直是各大博物館與美術館影像收藏中的精品，如此完整的大量的影像出現，在國內尚屬首次。照片均為湯姆遜早期親自製作，原底洗印，品相完好，是研究清末中國攝影發展的珍貴實物，是國家博物館級藏品。

約翰．湯姆遜（John Thomson，1837-1921），蘇格蘭攝影家，是鴉片戰爭後來華攝影人中最著名的一個，攝影界的馬可 波羅，中國攝影史上最著名的攝影家之一。湯姆遜不僅是風 景和建築攝影大師，也是世界攝影史中最重要的紀實攝影家。他最重要的成就來自1868至1872年在中國拍攝的系列作品，足跡遍佈中國沿海港口和城市，包括香港、廣州、潮汕、福州、臺灣、 寧波、上海、煙臺、天津、北京、武漢、四川等地。湯姆遜是個嚴謹認真的人，一旦拍攝的底片不合意，他會立刻將影膜洗掉重新拍攝。對於這種工藝複雜，需要攜帶大量設備和化學藥品的攝影方法，雖然有挑夫和助手的幫助，但我們仍可想像其拍攝的艱辛。他看待事物的視角和所使用的攝影語言都是嚴謹的、科學的，作品由此表現出強烈的紀實風格。比如人像，他關注人種的差異，關注人物服飾和妝扮的不同，會把人物放在他（她）們原本所屬的環境裡去詮釋，讀者會對這種詮釋一目了然，不用過多的文字說明就能瞭解拍攝物件的身份、狀態，以及照片背後攝影者所要延展說明的問題。對人文景觀和自然景觀的描述，所用的拍攝語言同樣很具科學性，比如拍攝建築，他會選擇兼顧正立面和側立面的斜側方拍攝，儘量在一張照片裡提供拍攝物件最多的資訊，他鏡頭下的人物和景物因而顯得真實而自然。

華辰春拍還有一個月就與大家見面了，我們將繼續堅持一貫的理念，控制規模，追求品質，力求用更加多元、有創造力的拍品為廣大藏家提供更為專業優質的服務。華辰2017春拍預展拍賣時間為6月4日-5日，歡迎您的光臨！

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2017年5月號 No.232

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