吴怀亮
男 七八生人
閩南漳州氏
福建師範大學美術學院油畫專業（本科）
中央美術學院綜合繪畫創作班（二年制）
藝術簡履
《黟縣的天空》 第三屆福建省藝術節作品展 （福建省美術館）
《山•河•水》 南京“新南風”藝術展 （南京）
《山水居》 福建省第二屆水彩畫展 （福建省美術館）
第二屆第三屆廈門水彩畫大展 （廈門市美術館）
《冬去春未來》 首屆深圳水彩畫國際雙年展 （深圳美術館）
《自然•非自然》“可見之詩” --中國油畫風景作品展 （中國油畫學會全國巡展）
《春水》 第五屆廬山國際水彩藝術節 （廬山美術館）
《春山》等 兩岸水彩藝術聯展 （臺灣南投）
《月下•摹古》等 首屆“藝術廈門”博覽節 (廈門國際會展中心)
《金庭記》等 “太湖情” --首屆中央美術學院風景作品展 （蘇州）
《滑坡》 第三屆亞洲青年藝術家提名展 （今日美術館）
《晚鐘•普陀》 “美麗廈門”--廈門優秀作品晉京展 （中國美術館）
《向西21M》等 “中合”--中央美院首屆綜合繪畫創作展 （北京798）
作品品鉴
本能而来
——吴怀亮作品解读
文／黄永生
吴怀亮有时让整个画面剩余枝丫一二，看似简单；极也抽象，抽象到我们读不懂那些色域那些线条所负载的信息。偶也出现很具体的写实形象，但我们理解不了那具体形象背后有何意义，因为他的手法似乎背离了我们习惯的审美模式。因于简单化的处理方式，以及背离的审美趣味，我们看到了一种独特的绘画语言个性。
还有，在厦门这个画圈里，就数他最不讲究工具媒介，可正是这种不讲究让人们愈感到了他对于画作呈现的另一种独特可能。受到了独特的肯定，总以为褒义的成份多，其实独特背后往往隐藏了某种缺陷，但我们也没法肯定他作品中的缺陷究竟是什么。
简单化的形式处理
对于画家来说是一种明智的选择，问题之关键在于如此的选择是出于主动还是被动。当我面对他的画作，渴望从中获取更多信息时，吴怀亮代絮每一作品的发生原因，但那不是直面问题的原因，他告诉你的是真实的故事，甚或是他自己的一段心理历程，且从他的叙述语气，听起来不可能产生一丝怀疑。如果他告诉你的故事不是虚构的话，那么他的绘画语言毕竟地指向抽象：他的画面隐藏了多少具体的事与物，他的线条色彩伴随多少情绪的发生；我们从他的故事中听到许多字眼如“欲望，闷骚，揶揄，困惑，忧思，感怀”，这些字眼真够刺激地都被画家藏匿在其画面的虚空之中，以至于我们几乎很难理解他的画作。
我们读不懂他的画面，也不可能将画面的虚空、简单的线条、概括的色彩与他那些抽象的字眼联系起来；虽然如此，从他的画面却又仍可瞥见某种传统画境的射影，那些虚空的画面埋藏了让画家很纠结的情绪，而露出的色块线条似乎是没有掩埋好而留下来的痕迹，他的画面好像是冰山一角。
美国小说家海明威据说也是玩弄冰山一角的高手，他总是描写露出水面的三分之一，而将三分之二埋藏在水面下面，我们阅读表面的三分之一还要思考没有露出来的三分之二。这种表现的手法妙在制造某种悬念，我们要从已知的去求证那些未知的，我们要从有限的去思索那些无限的，这是不是画家有意留给我们的欣赏陷阱？
当观看他《一种企及》的画面时，先出现在我们意识里的是无限的茫然，我们在画面上碰不到任何熟悉的物象，当我们寻找画作的标题时，发现标题并不是茫然的最后答案，因为怎么也找不到任何物象可以和企及相联系，就更加重了茫然的程度，但有意思的是，正是茫然的焦虑让我们忽然悟到了茫然的希望。
画面的线条，黑色的暗流或许来源于对山涧的感受，如果将所有的线条色块视为山涧的描绘就降低了绘画的趣味，黑色暗流上的灰色符号似鱼非鱼，远远望去更像似男性的精子，精子的游动似乎在寻求某种生命的繁殖。审美的感受不是科学，它会给人错误的引导，糟糕的是这种错误的引导产生有意义的激起，我们在茫然的状态中不需要具体的说教，而更加渴望能够将潜在的能量激发出来的激起。
吴怀亮作为画家，他与众不同的是，他不是观察先行，而是思索在先，他思考了许多自己觉得有问题的问题，然后在那里形成自己的画面形象，可能出现抽象的思考没法形成具象的问题，所以他必须从客体那里寻觅能够负载抽象意味的语言形式，那些语言形式对于我们来说很可能是很陌生的，因此我们读不懂他的画面。艺术不是求证，如果画家还苦苦追求自身外的模仿，那不如买一台高级的照相机，画家不要追求照相机的物理功能，不要停留在将客体的真实替代自身内心真实的状态，既往矣，数风流人物还看今朝。不管吴怀亮作为画家的追求成功与否，他将习惯地把观察客体转向自身的观察，不管出自本能的笔墨如何跳脱与异趣，但本能毕竟是诚实而可以信赖的。就这一点来说，他的画作值得我们稍加的停顿与深思。
2014年8月23日于红树康桥
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