巴黎印象之二 46x60cm 纸本设色 2014年
跟许多画家一样， 翟建群踏上绘画之路，有家学影响的因素，更是因为喜欢“画”这一行为本身。在父亲花鸟画家翟荣强督促下研习书法，了解了中国传统绘画的“气韵生动”、“骨法用笔”。在西安美院油画系学习期间，翟建群非常享受写生与作画的过程，大量的造型、色彩写生训练也使我具备了较强的造型能力，但这一时期对于创作还没有悟出头绪。随着阅历的增长，尤其是在留学日本期间对创作有了新的感悟：创作的核心在于自我性情的挖掘和表现。这也是我学习岩彩画（日本画）的最大收获。
翟建群巴比松街道65x45出门纸本设色2014
翟建群所就读的京都市立艺术大学拥有130年历史，其日本画专业从近代以来就是京都画坛乃至日本画坛的重镇，许多出色日本画家从这里走出或在此执教，如竹内栖凤、秋野不矩等。京都艺大对中国近现代美术也产生过深远的影响，陈树人、郑锦等人都是这里的毕业生。在校期间，日本画教研室的主要阵容为上村淳之、岩仓寿、小岛悠司、浅野均、小池一范先生。老师们虽然风格各异，却无一例外地强调写生，注重培养学生的独立创作能力，主张退一步观望学生的发展。四年期间，没有老师告诉应该怎么画，甚至连话也没说过几句。不过毕业前，在创作《美好家园》系列作品时，老师们却毫不吝惜他们的赞赏，并史无前例地将日本画专业研究生毕业创作最高奖授与了这个留学生。
美好家园 麻布设色
每天的风景61x73cm麻布设色2016
每天的风景--窗口130x97cm麻布设色2016
到处去写生。在京都鸭川河边画过前来过冬的海鸥；到植物园画过百年的老藤；还画过圆山公园有名的樱树、晨霭中幽静的教堂、敦煌郊外灿烂的葡萄，还有温和友善的邻居……之后根据这些写生，运用日本画技法创作过多幅作品。就在这过程中，翟建群熟练掌握了岩彩画的绘画技法。
每天的风景--西班牙印象27x27纸本设色
在一个暑假，站在西安旧家的阳台上，透过铁焊的防护网和蒙着尘土的褐色玻璃窗，看到了窗外小区里那熟悉的嘈杂和繁乱：破旧拥挤却充满人情味的住宅楼、凉台上晒着的衣物、旧时骑过的老式自行车、母亲盆栽的朝天椒……心猛然一动，眼睛里潮潮的。那一刻的心情无法用语言来表达，但眼前那普普通通的风景实在是让翟建群激动不已。假期结束，回到日本便开始创作《美好家园》系列之一。一种高度兴奋的状态前所未有地贯穿着创作的始终。眼前没有现成的路，只是奋力地向前扑：连滚带爬，手脚并用。目标只有一个：那一刻的感觉。现在回想起来，《美好家园》系列作品之所以能被肯定，关键在于对深层的“自我性情”的挖掘与表现，而这一点正是日本画二百余年革新的核心成果。
每天的风景西班牙印象27.5x27.5cm2015
每天的风景龙达小镇之一27.5x27.5cm纸本设色2015
每天的风景--印度圣蒂尼克坦郊外27.5x27.5cm纸本设色
06年翟建群回国定居，环境的变化促使翟建群开始了一些新的尝试。似乎是漂流异国他乡太久，有些东西已经无法按捺，重新拿起了笔、墨（当代日本画普遍使用排刷；墨也早已被边缘化，基本退化为颜色的一种）。出于对石鲁、赵望云等前辈作品的向往，来到了黄土高原。面对这片熟悉而又陌生的土地，翟建群的感受是难以言状的。尤其喜欢黄土高原的初冬和初春。这两个时节，风凉凉的，阳光下的大地暖融融的。一整天坐在黄土坡上写生，放眼望去，皆是裸露的黄土，天是一个大块，地也是一个大块。时间仿佛也静止了。
笔墨与形式是时下中国绘画关注的热点，也是任何一个画家都不得不考虑的问题。我认为绘画自然离不开形式，但如远离生活，形式便如僵尸般冰冷；然而，一味地捕捉生活中具体的形和色彩也不行，必须紧扣自己的感受进行提炼。
印度蓝城印象之一90x69cm纸本设色2014年
就这样，翟建群跌跌撞撞地一路走来，逐渐领悟到油画、日本画和中国画的区别仅在于材料，作为绘画的核心是相通的。100年前日本画家菱田春草曾经预言：“今日，诸如油画、水彩画等谓之‘洋画’者，与吾人所绘之‘日本画’，在较远之未来，将毫无差别。以日本人之心构思、以日本人之手创作之画，均将被视为日本画。彼时，将无今日‘洋画’与‘日本画’之别，只有绘画材料之异”。实际上，这不仅适用于日本，也同样适用于中国，乃至世界任何一个国家。创作如上山，山前山后都是路，然而 “大路非路，通途失途；路常在无路处，境或在绝境中”(刘骁纯)。走适合自己的路，摆脱限制，释放自我。
翟建群于汉纳得艺术空间
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