大阪東洋陶瓷博物館
伊勢彥信收藏
世界為之心動的中國陶瓷
大阪東洋陶瓷博物館
【伊勢彥信收藏・世界為之心動的中國陶瓷】
參訪時間｜2017年10月17日
本次展覽關注的是堪稱其「真髓」的中國陶瓷器，並作為國際巡迴企劃展，在法國巴黎的吉美博物館（Musée Guimet）和日本的大阪市立東洋陶瓷美術館兩地舉辦。
-編案
這次來大阪，很高興能看到伊勢先生的收藏展，他跟我一樣都喜歡瓷器收藏；或許我的年紀要比他大一些，但我們對中國瓷器收藏的熱情卻不分上下。
今年6月伊勢先生邀請我參加他在法國巴黎吉美博物館的瓷器收藏展，那時我便見證他瓷器收藏的豐富；此次在大阪東洋陶瓷博物館再次見到伊勢先生本人和這批珍貴的收藏，我與伊勢先生確實很有緣份，當然這一切因緣還是源於我們對「瓷器」的熱愛。
張宗憲在大阪東洋陶瓷博物館碰見伊勢先生和大阪市立東洋陶磁美術館館長出川哲朗先生。
伊勢先生收藏仍延續日本傳統收藏家品味
這次在大阪東洋陶瓷博物館，比較有時間專注觀看伊勢先生的收藏，我認為他的收藏有二個特點。
第一個是，他的收藏仍然延續日本傳統收藏家對於明代五彩瓷器的喜愛。這類的喜愛，我們在神戶的白鶴美術館、東京的出光美術館都可以明顯感覺到，這就是所謂的「日本品味」，例如喜歡明代五彩加金的金襴手葫蘆瓶。
第二個是，中國瓷器、日本瓷器兼備，這同時也是日本傳統收藏家的路線，只是伊勢先生對於清代宮廷官窯瓷器比其他日本收藏家更多喜愛。例如有一件清康熙《粉彩花樹紋瓶》便是不錯的粉彩精品，可見伊勢先生對於清代官窯的品味。
在看展覽的同時，台北大衛骨董林金陽公子林震宇在展廳問我這麼多年骨董收藏的經驗。
我回答這位年輕人：買骨董首先要分清楚真和假，真假分清楚後，還要論好與壞。再來看造型，東西漂不漂亮、有沒有毛病。最後再看價格是否合理，收藏家無所謂花多少錢都能買進，但行家得要賺錢啊，需要衡量買了以後、賣出去能否賺到錢，所以懂行情也很重要。
張宗憲與伊勢先生確實很有緣份，
這一切源於對「瓷器」的熱愛。
張宗憲先生為了「全球走透透專欄」，
已學會用手機拍照記錄。
「依據日本人的審美意識而擇選的中國陶瓷」，伊勢彥信的這些藏品相容並置了日本傳統與現代兩方面的感性：
一方面，來自中國的器物，被日本統稱為「唐物」，並用於茶道，蘊涵著日本的傳統感性；另一方面，將實用的陶瓷器物作為藝術品進行鑒賞，顯示出日本一種現代意義上的感性。同時，伊勢收藏基於對中國文化的深刻理解，也令其底蘊深厚、煥發異彩。
本次國際巡迴企劃展在吉美博物館舉辦的【伊勢彥信收藏的陶瓷精品展】已於6月21日在巴黎開幕，9月23日回到日本，在大阪市立東洋陶瓷美術館繼續展出至12月3日。收藏理念融合了日本傳統感性與現代感性的伊勢藏品，此次於日本共展出88件中國陶瓷器物，時代從中國的戰國時期延續到清代，其中有2件被列為日本的重要文化財。
此次於日本共展出88件中國陶瓷器物，時代從中國的戰國時期延續到清代，其中有2件被列為日本的重要文化財
粉彩花樹紋瓶
景德鎮窯 清代 1723-35年
高：45cm 體徑：22.7cm
此瓶畫有兩株紅色和白色的花樹，同時表現在細長的頸部和圓潤的瓶身部分，達到一種絕妙的平衡。從山頂站立起來的樹枝沿著軀幹部位的隆起延伸到側面，或延伸到頸部頂端，畫面栩栩如生。在圖案下方塗上顏料，再塗上各色顏料等多道工序，然後再進行燒製。這是融合應用了在清康熙末年（1662-1722）自歐洲傳入的無線七寶技術而成的一種繪畫技法，一般會使用不透明的顏料來繪製細微的陰影，以表現出這種精緻的圖案。
黑釉刻花牡丹唐草紋梅瓶
磁州窯 北宋 11-12世紀
高：30.9cm 體徑：20.2cm
這是一件磁州窯產品，裝飾紋樣以剔刻技法完成，主要表現牡丹唐草，應是通體施黑釉再行剔刻做出紋飾，露出的部位另塗一層白泥，做工精細。磁州窯以河北省磁縣的觀台鎮為中心分佈，在北宋時期燒造此類產品，強烈的黑白對比是其鮮明的藝術特色之一。
重要美術品 五彩唐草紋蓋罐
高：19.6cm 體徑：20.7cm
景德鎮窯 明代 1623年
釉下青花、釉上五彩是明代嘉靖、萬曆年間常用的技法。這件景德鎮民窯燒造的青花五彩蓋罐底足內有「天啟三年唐氏製造」青花銘款，由此可知其燒造時間是萬歷朝（1573-1620）之後的天啟三年（1623）。整體器型飽滿，富有張力。主要裝飾為唐草紋，可分為六個單元，中心大花以青花、紅彩表現，枝蔓以青花、紅彩、綠彩等繪製，風格華美。
重要文化財 五彩加金金襴手葫蘆瓶
景德鎮窯 明代 16世紀
高：55cm 體徑：25cm
明嘉靖年間（1522-1566）景德鎮民窯盛燒施加金彩的彩繪瓷器，在日本被稱為「金襴手」，深受茶人喜愛。日本至今留存很多品質上佳的此類金襴手瓷器，而這一件是其中葫蘆瓶器型裡屬於體量最大級別的作品。主要裝飾部位有開光，上三下四，下部開光中分別繪畫雌雄對鹿、仙鶴、孔雀、錦雞，精緻華麗。
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2017年十二月號 No.239
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