梵藝術中心 三十週年
【KAWS典藏展】重磅登場
藝術，不僅是表達；更是職業
成功，不應該是一個形容詞，真心要講；它應該是個動詞。
5月26日，香港佳士得春季「亞洲二十世紀及當代藝術」夜拍，76件拍品，以1,040,390,000港元的總成交金額闖過10億大關！這是佳士得在香港推出西畫夜場的拍賣以來，首度拿到第一支10億港元金鑰匙。事實上，今年春季香港蘇富比「現代及當代藝術」夜場，也跨過12.8億元港幣的欄杆，這同樣也是蘇富比在香港推出西畫拍賣以來；成果最豐碩的一項紀錄。
藝術市場，不斷又不斷地在改寫著自己的紀錄。尤其是在亞洲所發生的拍賣，同樣是跨國性的國際拍賣公司，那份存在的競爭與聲嘶力竭更是可怕到駭人。一個國際拍賣公司，在香港舉行拍賣，競爭的何止是同行的其他拍賣公司，更還有自己在倫敦、紐約的同屬公司，你必須如何在香港的市場創造出好的成績，更也要同季去競比自己公司在紐約或倫敦的拍賣成果。這或許也就更能解釋，在亞洲發生的國際拍賣公司所需要花費心力去思考「策略」、去「梳理」拍品歷史脈絡，幾乎已經成為蘇富比、佳士得兩家國際公司在香港從來不敢輕易鬆懈下來的運營格式。
但是，你也不得不承認就因為拍賣公司極端近乎偏執的比賽心理，才能夠讓整體的市場不斷出現有系統、條理的藝術市場生態學。
亞洲的美術館，長期以來並沒有對藝術市場生態產生太容易被看到的顯學，美術館從制化的官僚體系進到私人企業的框架，競逐的往往只是一種對自己容顏(自尊)的自戀；卻鮮少看到對於外在世界的全體關注。
亞洲的畫廊市場格局小，缺少因為從事畫廊事業而晉身成為大鱷型的畫廊鉅子，畫廊的負責人沒有深沉專業學養、不願意延攬好的技術人才，也就無法在論述上成就一方之霸，當然，就更無法在社會階層成就出一方之位。再加上，畫廊業者普遍存在利己觀念強，公眾性、公益性、公權性意識薄弱，也就更難被期待畫廊面對自己事業的思創能力能時時保持精進。
從上個世紀末開始，拍賣市場逐漸主導整體性的藝術行業、 藝術生態走向和選項，作為第一市場的畫廊狠狠地被甩在後頭，即便是現在已經進入新世紀的第18個年頭，畫廊；始終還是無法「掙」回自己本來就很弱的發言權。我總覺得，問題的核心發生在「對自己價值不夠確定」。拍賣公司花很多時間在檢討自己；檢討自己何以沒有創見去領先同行。因此，拍賣公司的專家花了比藝術行業的其他人更多心神去追逐、去羅織下一季的拍品，同時也在這些拍品裡面；理出線索、建立脈絡，為的就是要說服客戶願意花比拍賣公司預期的估價更高的代價來競逐。畫廊呢？則花很多時間去檢討別人、去講別人是非，就是死也不肯反省自己。當然，在拍賣公司與拍賣公司之間，也未必就一定發生願意、樂意誇獎另外一家拍賣公司，但；至少保持禮貌是一定有。畫廊卻未必了。畫廊同行間，最少發生的就是對別的畫廊真心發出讚美。固然，你可以不一定要對別人誇獎，不過，但你至少應該可以管管自己的顏面神經吧！可以不翻白眼、不撇嘴吧！
我們常常以過度自傲的優越感來面對許多事。
對於工作或對於人，沒有深度；可能來自於教育，沒有寬度；卻來自於家庭與性格。這個社會本來就不是拿來「教育」人的。可是，它確實也可以來「教養」一個人如何能夠更好。徒有知識缺乏正直是危險的，但空有正直卻缺乏知識則是軟弱無用。選擇藝術，就應當懂得它不僅僅只是能作為表達的一項工具；更可以是一種職業。既然是職業，就可以、也更應該更深邃它的層次，讓人看懂這項職業，也能看重這項職業。
梵藝術中心 三十週年
【KAWS典藏展】重磅登場
創立於1988年，在南台灣長年深耕、擁有豐厚藏家資源的梵藝術中心，在屆滿30年營運之際，於今年3月正式進駐台南府都建設打造的大樓一樓空間。
從外觀建築基底、室內設計皆以美術館規格規劃的新廠館，不僅硬體全面升級，首檔更將呈現60多件KAWS經典作品。由創辦人陳阿露與畫廊二代Jimmy攜手打造、煥然一新的梵藝術中心，鄭重向大家宣告：未來將引進全世界最「潮」的藝術作品！
安藤忠雄一手打造的
蘭根基金會LANGEN FOUDATION
大自然、建築與藝術收藏
四月科隆博覽會前夕，筆者跟隨一英、德記者團搭乘小巴，約莫四十分鐘車程後來到位於杜塞道夫南房的諾伊斯（Neuss）近郊，在一片遼闊的田野風光中，車子停了下來，霎時眼前景象令人驚艷，團員紛紛不禁異口同聲發出「哇！」 夾道兩旁櫻花樹盛開，遍地落滿了粉紅色花瓣，小路盡頭是一棟立方幾何造型、線條極簡流暢、以清水混凝土、玻璃和鋼架為主的建築體，倒映在明亮平靜的池水上—歡迎來到蘭根基金會 (Langen Foundation) !
瑪琳娜．阿布拉莫維奇歐洲大型回顧展—
行為藝術教母一生通過挑戰肉體極限，追求精神和心靈淨化
不到波昂聯邦藝術館（Bundeskunsthalle），難以想像被譽為「行為藝術教母」的瑪琳娜.阿布拉莫維奇（Marina Abramović）在歐洲具有如此超凡的魅力和號召力！
預定7點憑邀請卡入場的開幕式，5點出頭現場就已大排長龍起來，以確保能成功擠入在僅有 535席位的視聽中心舉行的開幕式，一睹阿布拉莫維奇的風采……美術館、收藏家和業界貴賓則有幸從另一個入口，於5:30 提前入內、與阿布拉莫維奇一同參觀展覽。繼瑞典斯德哥爾摩現代美術館、丹麥路易斯安納現代美術館之後，波昂聯邦藝術館迎來阿布拉莫維奇歐洲首次大型回顧展【清潔員（The Cleaner）】，此展並將繼續巡展至佛羅倫斯斯特羅奇宮（Palazzo Strozzi）。
拍賣焦點
北京保利2018年春拍 現當代藝術
北京保利拍賣現當代藝術部憑藉精准的徵集定位，嚴苛的作品篩選，經過專家團隊的不懈努力，得到海內外藏家的鼎力支持，2018年春拍陣容已初現規模，在此擷取其中重點先睹為快。
又再見巴黎—趙無極
5/31 巴黎市立現代美術館趙無極
【無言的空間】現場紀實
2017年，【無極之美─趙無極回顧展】在台灣亞洲大學現代美術館登場時，趙無極夫人法蘭斯娃斯‧馬凱（Françoise Marquet-Zao）就曾經跟《亞洲藝術新聞》記者提到，2018年於巴黎市立現代美術館的趙無極大規模專題特展【無言的空間】也會是一項令人期待的展覽。因為「在巴黎的這個展覽將會由不同策展人、年輕的策展人來負責，我們都很期待能夠從不同世代的策展人眼中；看到不一樣的趙無極。同時，也讓年輕世代藉此認識趙無極。」。事實上，趙夫人謙虛的並沒有提到另外一個重點，就是巴黎這項趙無極的大展，不僅僅是趙無極過世後在巴黎的第一個大型展覽，更同時展覽所發生的地點—─巴黎市立現代美術館，其建築原是為1937年巴黎世界博覽會所興建的展館。
傳奇，就從這條街開始…
香港季豐軒【綠磨坊街】
抒情闡述趙無極與他的朋友們
當人正在經歷歲月的時候，永遠都不可能發現歲月會留下什麼東西給自己。只有，當歲月走過之後，你才會察覺出歲月在自己的身上、心裡留下了什麼。
這個展覽無關風月，卻又如此與風月緊緊相扣。
這個展覽並非有意要回溯歷史，卻又那麼緊緊地依偎著歷史。
這個展覽無意張揚友誼，卻又如此推不開友誼的濃郁。
這個展覽的藝術家在當年發生的時候，事實上對於全球化的概念一點感覺也沒有。但是，今日再談，猛然才發覺，原來早在50年代的時候，全球化；已經在這群藝術家身上徹底被實踐化。
這個展覽是…香港季豐軒的【綠磨坊街】。
谷浩宇 ╳ 劉太乃 對談
亞洲當代市場未來十年的挑戰和整合
「我只怕沒有遇到，但好的藝術家、作品出現在我眼前，我不會讓它錯過。」谷浩宇如是說道。
2003年赴美留學，2006年畢業後即至北京798藝術區工作，見到中國風起雲湧的高峰和沒有偏見、狹隘，不斷的藝術實驗和實踐，在中國當代藝術圈開創期間一路見識、積極學習與觀察的谷浩宇，2008年回臺後成立「谷公館」，首檔展覽便是中國當代藝術家韋嘉個展【照亮夜色無垠】。以敏銳、細膩的獨到眼光，引進一票中國、日本和東南亞當代藝術家，為臺灣當代藝術帶來第一道曙光。
在風和日麗的午後，谷浩宇於台北「罐 空間」與資深收藏家劉太乃進行了一場對談。
一位是投身藝術品收藏與投資近三十年的資深市場觀察家，一位是見證亞洲價值十年的蓬勃和興起、擁有新世代特質的畫廊主。在全球化的浪潮衝擊下，亞洲畫廊與收藏家如何調整心態來回應國際化的競爭，甚或突顯東方價值？來聽聽他們的分享…
兼具人氣與買氣
首屆 JINGART 藝覽北京一鳴驚人
由上海ART021團隊打造的「JINGART藝覽北京」，四天下來，勸業場湧入近1萬人次參觀。不論是場地，或是參展畫廊的數量與作品質量，皆圍繞著「小而精」的概念，使得觀展經驗可謂是「一步一景」──每走一步，又看見一件精品，再走幾步，又遇上一位熟人，就彷彿藝術圈的人全聚集到京城這棟百年建築了！
更多內容請見《亞洲藝術新聞》
2018年6月號 No.161
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