2018年是嘉定建縣800週年，也是上海嘉定竹刻博物館開館十週年，嘉定竹刻博物館研究員趙勝土在兩年前便開始籌備十周年特展。經過兩年的民間徵集，結合館內三個展廳的空間，以及竹刻的最佳展覽時節，最終確定於5月18日舉辦【竹緣匠心——明清嘉定竹刻精品展】，展出28位藏家的120件作品，從技法上包含了圓雕、透雕、深浮雕、淺浮雕、陷地刻、淺刻，從器型上有竹根雕、筆筒、香筒、擺件、臂擱。展覽開幕日下午舉行了研討會。
趙勝土自2008年投入嘉定竹刻博物館工作後，不同於其他研究員，經常至各大拍場及古玩城交流學習。趙勝土不僅練就了快速鑑定竹刻的能力，同時還認識了不少竹刻收藏家。知悉館內藏品，從數量、器型、工藝上都遠不及民間收藏，這才面向民間收藏家徵集更多的竹刻精品。為了徵集展品，趙勝土經常當天往返香港、福州等地，雖然奔波勞碌，但看到藏家積極主動欲促成此展，就很激動開心。趙勝土是真正發自內心的喜愛竹刻，他說，「在雜件竹木牙角中，竹子會排在第一位，那是因為竹子是最便宜的材質，卻可以創造出最燦爛的文化。」在籌備過程中，趙勝土也受到了許多朋友的無私幫助，只因五百年前嘉定竹刻從嘉定流散到全國各地乃至港台，現在五百年後竹刻又因為展覽而回到家鄉，歷史的文脈能夠得到整理、延續，讓民眾可以再次感受到祖先的燦爛文化，為此自豪，是一件非常有意義的事情。
著名篆刻家、書法家及收藏家韓天衡先生為本展提供4件竹刻精品，更題詞「疁城雕竹五百載，文心曼妙九州天」，並將此字贈予嘉定竹刻博物館永久收藏，本次展覽亦將公開展示。
嘉定竹刻博物館正在籌備擴建中，新址位於嘉定老城區州橋南，預計數年後開館，屆時展廳面積將達三千平方米。隨著展廳的擴大，相信會帶來更多、更精彩的展覽，敬請期待。
展覽現場
嘉賓為展覽剪綵
藝術家韓天衡捐贈題字
亮點展品
清乾隆 竹根雕香山九老圖大山子
高27.5釐米 底寬20釐米
此竹根雕山子，以竹根為材，通身雕山水人物，松竹茂盛，山巒迭嶂。細觀局部，共有人物十六，老者小童，彼此顧盼呼應。其中老者高士九，或執杖或持如意，神態各異，相得益彰。童子共七，或捧書或抱琴，各司其職。山巒中瀑布傾瀉，仙鶴成雙，書案物什，無不形神兼具，細緻入微。山子後面岩石上刻款「芷嵒刻」三字，後鐫圓形小印，印文「周」。竹根雕大山子，清中期以後常見，且工粗者多見，然此山子雕刻之精美，實屬少見。
清早期 謂韶 淺浮雕王喬飛舄圖筆筒
直徑10釐米 高14.5釐米
筆筒用淺浮雕薄地陽文技法雕「王喬飛舄」故事。筒身可見一仙人，解衣盤薄，坐蒲團上，赤足盤腿。背後筐中盛滿壽桃以及靈芝。左手執一履，右手撐蒲團，仰面朝天。天空中浮雲繚繞天上，一鶴自雲中飛來。旁刻詩文：「沉沉五鼓去朝天，飛舄逢臨玉陛前，不是雲端召賜履，那知寶轍有神仙。王氏謂韶製」。
「王喬飛舄」來源於東漢時，葉縣縣令王喬有神仙之術，常從葉縣到朝廷覲見皇上。皇帝看他來得很快，但未見到他的車馬，很覺奇怪，便秘密叫太史偵察他的行蹤。太史報告說，王喬到來時，常有兩隻水鳥從東南飛來。於是皇上叫人張開羅網，捕捉水鳥，只得到一隻鞋。檢查那鞋，是四年中賜給尚書官的鞋。
王之羽，字謂韶，自署逸民，嘉定人，曾師從吳之藩，盡得其薄地陽文之刻法。
清乾隆 竹根雕鐵拐李像
高13.4釐米
鐵拐李像以竹根雕成。頭型畸怪，眉高顙凸，似欲爆裂，加以腦後與耳上之發，戒箍一併收之。凸眉下，作怒裂睛，顴骨與鼻皆作誇張高聳之勢。廣腮鼓頷，倚拱乖張，不怒而威。腮頷周遭，鬍髭結痂拉喳，團曲勁卷。
一手拄鐵拐，一手托寶葫蘆，拄拐之手著力，身與之相傾，衲衣一襲，順勢而下，解衣盤礡，袒胸露乳，心無芥蒂。胸前肋骨雕鐫入微，隱起排列；腹鼓而垂下，腹上竹材天然肌理作毛髮，意在突顯其性情粗糲，生活頹唐。一腳踩杖，病廢有年，瘀塞腫脹；一腳著地，有後蹬之勢，衣輕薄而後揚，營造跛行趨前之態。此像刻畫精到，細節處多有關照，雖無款，定是竹刻一等高手為之。
清早期 竹根雕東方朔像
高19.5釐米
東方朔據石而坐，束髮長髯，寬額豐鼻，雙目清光炯然有神，口微張而齒舌畢現，若笑若言，岸幘拂拂道袍啓處露乳袒胸，盡顯雅量高致，一手倚石一手執桃枝，神態藹然。石依竹勢刳鑿深致，而留其斑莭若石花，腰懸一芝一葫蘆，背作前弓狀衣褶穿插得宜刀法流暢。圓雕人物之難在於環圍視之皆能合度、舉手投足能張馳有度，開相能形完神足方為上品。此東方朔像即是。
明 清父 竹根雕松椿形筆洗
長9釐米
筆洗以竹根雕就，作松椿形。洗的主體為一段松樹樹幹，洗內雕飾一過牆松枝，松枝虯屈，松針茂密。洗背一側鐫「清父」篆書方形小印。下承紫檀雕疊石座托，亦甚精美。古時文人多意趣，常置精美竹雕雅玩，以示清雅。是洗取材殊勝，設計匠心，雕琢極為精巧富麗。且通體包漿密實，古意盈盈。
朱小松（1520~1587），字清父，名纓。明代隆慶、萬曆時嘉定竹刻名手。與父朱松鄰，子朱三松（稚征）並稱「嘉定三朱」。
清康熙 深浮雕太白醉飲圖筆筒
高15cm；口徑9.7cm
筆筒材堅質實，色澤棕褐，包漿瑩潤自然，光澤內斂。直筒式，下承三矮足。筆筒外壁深浮雕柳樹陰鬱，老幹遒勁。太白倚石而坐，低首酣睡，表情陶然，醺醺醉矣。身旁童子亦為酒徒，團抱酒缸，手執酒舀，低頭趁主人醉時偷嘗佳釀，憨態可掬。
設計情景生動有趣，雕刻線條犀利，包漿溫潤，為康熙朝同類型竹雕筆筒之佳作。
清初 透雕桃花仕女圖香筒
高20釐米 直徑4.5釐米
香筒以紫檀為底、蓋，筒身色澤油亮瑩潤。通體透雕「桃花仕女」圖案。梅花樹下，仕女舉頭望月，面帶笑靨，交臂盤坐於圓席上，身旁置有古琴、書卷、硯臺、筆架、香爐等文房雅具。筒身留白處有題識「月斜琴軫外，花落筆床邊」。整器幽靜風雅，韻味十足。
清康熙 吳之璠 淺浮雕松溪浴馬圖筆筒
直徑11釐米 高15釐米
筆筒呈直筒式，下承三足。採用「薄地陽文」技法雕成，外壁雕三株松樹，松下牽馬兩人眼神交會，似有傳語。五匹馬或臥地憩息，或低頭飲水，或躊躇不前。在筒身另一側的岩石上方刻陰文「甲寅長夏吳之璠呈璘翁台台」行書款。
整個筆筒佈局妥貼，通過物體邊緣的厚薄、起伏來表現其立體感，人物、馬匹刻劃細膩，形態畢肖，於鬃髮之隙，見微妙起伏，這是「薄地陽文」淺浮雕工藝的佳妙之處。
吳之璠，字魯珍，號東海道人，活動於清康熙年間，為清初嘉定竹刻高手，其「所製薄地陽文，最為工絕」，開一派新風。
清早期 顧珏 深浮雕迎駕圖筆筒
高17.2釐米
顧珏常見的作品，底足與口沿用木材鑲嵌居多。這樣處理，既有裝飾性，又能避免竹子開裂。口沿的處理，採用圓凹；底足則是外撇，做工精緻，線條挺拔，與他運用的雕刻形式統一。作品的特點以全景構圖見長，細琢精鏤，層次豐富。此件筆筒體量碩大，周身滿工，是典型的深浮雕。畫面的節奏緊湊，弛張有度，景物刻畫精彩入微。筆筒轉動觀之，山石，樹木，叢竹，危橋，溪澗，場景圍繞兩組人物展開敘述。近景山石大面積的保留表面竹肌，用刀硬朗，挺勁，聚氣，使之光影強烈，方刀煞刻是他的顯著特點，不同於他同時代的另外一種方圓刀刻山石的方法（更偏向於繪畫語言），這一方法更突出了竹子的雕刻語言。中景山石以方圓刀結合，起到近景與遠景的過渡，遠山不留竹筠，並用坦圓刀表現，鬆弛，氣緩，使之光影柔和。如此處理，使近景在視覺上更清晰，遠景顯得朦朧，遠山近石，層次分明。樹木主要特出表現柳樹，古人云：「畫樹難畫柳。」在眾多傳世的竹刻作品中，能夠把柳樹的婀娜狀態表現出來，實為少見。樹幹斜鏟鏤空，避免容易出現的僵硬，更顯幽深而靈動。樹葉叢叢，上實下虛，大塊面分割，再用切刀作細小刻畫。因深處竹肉疏鬆，不宜修飾，故用刀必須肯定俐落，不作複刀，雖用刀繁密，然氣勢通暢，盡顯柳樹的自然之態。叢竹，亂中有序，密而透氣，富有山野之氣，實在難能可貴。方刀流暢勾線，圓刀輕柔做面，很好的表現了危橋下溪流的質感與動感。人物體態生動，飽滿，斜面深入，把捏得當，與其擅長圓雕有關。人物之間分組有顧盼，人物與道具、景物之間遙相呼應。人物、竹、樹形成動態，山石峻朗，營造了幽深、靈動的人文氣息，精氣神十足。古人認為顧珏作品「精細不堪把玩」，這一評價有些偏頗。無論從他對大場面的構成與具體內容的處理，其匠心獨運，「意到、手到、心到」，值得我輩刻竹人學習和研究。
清早期 竹根雕和合二仙擺件
寬14釐米 高16釐米
此作品是由竹根圓雕而成的和合二仙。擺件依材而工，使和合二仙高低錯落危坐於一片洞石之上。洞石線條硬朗，折轉有力，極似施天章所創方折石形，極具特色。和合二仙面相寬額豐頰，一仙斜坐於岩石之上，右手持一把荷蓮，瞇眼含笑。另一仙袒胸露乳，舉頭帶笑；右手扶石，坐於地上，側倚石旁，形象刻畫傳神，情景生動，畫面洋溢愉悅和諧的氣氛。擺件包漿紅潤沉厚，刀法縱逸流暢，佈局精確，取得「小樣大看」效果，當為清早期嘉定派刻竹高手之傑作，是清代竹雕人物之精品。
明晚期 竹根雕松下高士山子
長13.5釐米 高10釐米
金西厓《竹刻小言》：「竹刻之難，圓雕居首」，它不像筆筒、臂擱等物，易於參考畫稿。竹根雕難於模照，大多靠藝術家的巧手慧心、因材巧琢、借勢施刀。
此件竹根雕松下高士山子，山石萬狀，借竹根自然之起伏變化，略加修飾，宛轉之態，蒼古、斑駁之質。一高士，寬袍束髻，微仰著看著前方，或聽濤或觀松。整個山子無論是人物還是山石，每一個透空的雕琢、每一處細小的處理，都融匯了藝術家巧妙的用心和高超的技藝，不得不讓人感歎古人的用心。是一件意境深遠、佳趣盎然的明代嘉定竹根雕藝術精品。
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2018年5月號 No.244
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