在中國當代藝術市場上我們也需要一個類似《延禧攻略》的成功來證明自己擁有「定價權」
文／劉太乃
圖／網路《延禧攻略》劇照
宮廷古裝大片《延禧攻略》在愛奇藝上線。首天播放量達到2500萬，網路上一片叫好並迅速引起一片追劇熱潮。
隨後香港無線電視TVB翡翠臺兩線黃金劇場播出，迅速席捲全港收視熱度。最高一集跨平臺收視率到26.3點，全港超過170萬觀眾收看，佔整體人口比例的四分之一，即每四個人就有一個人在收看該劇。愛奇藝網上播放更輻射至馬來西亞、新加坡、臺灣及全世界等多個華僑地區，帶動了全球對中國國產劇的追劇話題。
雖名為電視劇，但《延禧攻略》完全略過傳統電視端，直接在視頻網站以VIP劇集的形式播放，僅僅依靠互聯網就完成擁有上百億點擊率的爆款電視劇，這是全世界電視史上從來沒有過的熱潮和記錄。《延禧攻略》的火爆不僅僅對中國電視劇未來帶來深遠的影響，甚至可以作為目前處境困頓的中國當代藝術發展借鏡。
1
正視超過13億中國人的人口紅利
首先，我們得承認一個事實，所有的一切都建立在中國有13億人及海外千千萬萬華人人口紅利基礎上。有中國人、華人的地區，華語是最重要的溝通語言，這就是華語電視娛樂節目能為廣大華人觀眾歡迎並壯大的原因。所以中國當代藝術家得正視這個超過13億人的人口紅利，不需一味的去討好西方，尋找外銷西方市場的可能；其實自己站臺的這個國家已為自己的藝術創作，預備了接納和收藏市場的空間。
2
創作出認真走心的真正作品
從製作角度來看，《延禧攻略》的確是一部認真拍攝的電視劇，比如美學呈現，不僅細節十分到位，服裝道具都盡可能做到還原細節、尊重歷史。劇中演員對於書畫、文玩的鑑賞對話，甚至「石渠寶笈」、「四庫全書」編撰及書畫收藏印章都有了重新認識。所以當藝術家在抱怨自己作品不被市場接受的同時，是否更應該檢討自己在創作上真正用心投入，創作出非凡的作品。
3
中國視覺、視覺中國
從傳統出發再創新
郝量 此君圖卷 (局部) 水墨紙本 2015
延禧宮在紫禁城的東六宮內，在明清兩朝，它的確是供皇帝的嬪妃居住，只是在1845年不慎失火，將25間房屋全部燒燬，僅僅剩下一座宮門。現在北京的故宮便是200年前曾經住過乾隆令貴妃、嘉慶帝的母親、晚清六代皇帝的老祖宗——魏瓔珞的延禧宮，如今被當代電視人用為背景，重新演繹魏瓔珞和乾隆宮廷之間的愛恨攻略。物依舊，人如是。賦予中國傳統文化的再創新，應是未來中國當代藝術可以發展的新方向。
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其實當代藝術如同電視，同屬視覺藝術，只是電視面對的是大眾，強調收視率，必須為廣大消費者接受。而當代藝術則是小眾，圈子小、受眾面不大，甚至此前中國還沒有當代藝術收藏市場，許多中國藝術家作品只能往西方尋找出處。如今《延禧攻略》的火爆，我們有理由相信中國當代藝術的出路也將從西方轉向中國內地。
所有的文化產業發展都得要有人買單，才能建構出一個市場發展。一個完全屬於中國題材的《延禧攻略》引發全球華人的追劇潮，沒有西方的參與，我們也能撐起一個比西方更大的受眾面，這就是我們所看到的中國當代藝術未來。
除了視覺走向外，當代藝術市場最重要的就是掌握「定價權」。為何畢卡索一件作品要上億美元，昆斯一件量產作品就得百萬美元，而中國藝術家作品還在幾十萬間徘迴，就是因為我們還沒有掌握「定價權」。以《延禧攻略》來說，如果上片的「定價權」還是由西方掌控，此劇還得翻譯成英語才能在西方管道播放，這點擊率能上千萬嗎？
在當代藝術市場上，我們也需要一個類似《延禧攻略》的成功來證明自己擁有「定價權」。當然這一切還待中國藝術家和中國畫廊、拍賣產業的齊心努力，我相信這一切將在不久之後發生，就像三年前跟任何人說中國本土電視劇會有超過上百億的點擊率，會有人相信嗎？
于彭 兩岸圖 上下對屏
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2018年9月號 No.164
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