Kukje畫廊分館於釜山成立
釜山需要有更加國際化的藝術機構
孫曉秋、姜盈謙/首爾報導
圖片提供/Kukje畫廊
韓國Kukje畫廊理事宋普暎
8月24日,老牌韓國Kukje畫廊分館於釜山隆重啟幕,落址於工廠林立的水營區,一間由老舊鋼線工廠改造而成的複合式空間F1963。
開館展覽集合了Kukje畫廊所代理的知名藝術家:從李禹煥、權甯禹等單色畫藝術家的作品至當代藝術家文聖植、梁慧圭;海外藝術家包括安尼施‧卡普爾、羅妮‧霍恩、康迪達‧赫弗、烏戈‧羅迪尼等,展現Kukje畫廊開拓釜山市場的強烈企圖。
適逢9月初的韓國雙年展盛季,新接任畫廊理事的宋普暎接受《亞洲藝術新聞》的專訪,分享Kukje畫廊拓展新據點的背後因由…
亞洲藝術新聞:畫廊成立以來,一直都是由畫廊創辦人李賢淑女士主理畫廊事務,今年交由您管理後,畫廊的運營方向是否有什麼調整?
宋普暎:我們畫廊成立的初衷非常簡單,一開始沒有多麼系統、學術、專業的藝術知識做為基石,僅僅只是因為創辦人李賢淑女士自己喜愛當代藝術,收藏了非常多的藝術品,結識了不少藝術家,希望能有個空間與大家分享。當時幾乎都是韓國藝術家的作品。由第二代接續的Kukje畫廊,則面臨了一個更國際化的市場,因此也不再僅限於本土藝術家的推廣,更重視學術的梳理和對接。
Kukje畫廊釜山分館
亞洲藝術新聞:8月24日,Kukje畫廊首個分部於釜山正式開幕,能不能請您分享成立分館的緣由?為何選定F1963這個場館?
宋普暎:釜山分館的成立,其實有很深的歷史淵源。在上世紀的韓戰時期,許多首爾市民遷移至釜山或是大邱等南部城市生活,其中不乏富有的家族。相較之下,南方城市擁有更多的藏家資源,也有不少畫廊、藝術機構的存在。釜山作為韓國第二的經濟大城,近幾年也有舉辦藝博會和重要的雙年展等活動,藝術體系相對穩定。
從運營方向上看,釜山的藝術機構更加偏向本土化;與首爾的國際化、多元化藝術市場不同,以及在藝術學習、認知、發展程度上也相對於首爾要偏弱一些。作為韓國最資深的畫廊,我們認為釜山需要有更加國際化的藝術機構,希望藉由我們的推動,提升整體藝術環境。
另外,釜山與首爾距離也很近,我們評估後認為仍舊能控管高品質的服務,提供給我們的客戶,最終才決定成立這個分館。如果說釜山分館有何不同之處,那可能在於,如何去努力挖掘釜山本地藝術家,讓他們也能夠獲得被推廣到國際市場的機會。
F1963是一間由老舊鋼線工廠改造而成的複合式空間。此場館不僅曾是2016年釜山雙年展的展館之一,強調藝術、文化、遊憩與自然共存,提供365天熱鬧非凡的展演活動,Kukje畫廊同樣受益於絡繹不絕的觀覽人潮。希望藉由此空間,推廣給廣大的釜山市民,讓他們有更多機會親近當代藝術。
F1963藝術區
亞洲藝術新聞:能請您分享對韓國當代藝術市場的觀察嗎?
宋普暎:韓國藝術市場,近幾年開始進入一個轉換期。以往主要是將海外的藝術品引入韓國,這幾年卻是將韓國國內的藝術品帶至海外。在這方面,我們畫廊創始人李賢淑女士做了很大的貢獻,因為她是第一位把單色畫推至國際的人,讓我與有容焉。
韓國藝術圈也越來越國際化,海外著名的畫廊開始在首爾設立分館,像是佩斯、貝浩登。其實,海外畫廊在韓國開設分館,對於我們畫廊來說一種危機,但也同時是一種動力,迫使我們更加努力。越是在這樣的環境下,畫廊就越要有堅固的實力、與眾不同的獨特性,不會被西方所左右,這一點很重要。
Kukje畫廊釜山分館內部
亞洲藝術新聞:Kukje畫廊每年會參加國內外十多個博覽會,比重上是如何分配的呢?畫廊近期參與的藝博會有哪些?
宋普暎:韓國國內的博覽會,約有3至4個;海外博覽會則有十多個。之所以會參加這麼多的博覽會,最主要的原因是因為我們70%的客戶都在海外,需要定期與客戶保持聯繫。
以往我們主要參加西方的藝術博覽會,近幾年才開始考慮亞洲地區的藝博會,如11月首次參加上海的西岸藝博會和2019年的台北當代藝博會。世界各地都在開辦藝術博覽會,這是一種趨勢,而我們只能跟隨。
Kukje畫廊首爾K1
Kukje畫廊首爾K2
亞洲藝術新聞:現在已經有不少日本、韓國和西方畫廊相繼在上海、北京成立分部,未來Kukje畫廊是否也有這樣的考量?
宋普暎:目前尚無計畫開設海外分館,最主要的因素是我們人員的調度問題,無法保證海外分館的質量。我們希望每一位客人來到我們畫廊會猶如到首爾本館一樣,體驗著高水準、高品質的享受。
另外,我們對中國的藝術環境還不甚了解,近期才開始有些合作,我們打算先慢慢地了解當地市場,例如參加藝術博覽會,比較是適合我們目前進入海外藝術市場的模式。
Kukje畫廊首爾K3,於2012年開幕,以紀念其成立30周年。
更多內容請見《亞洲藝術新聞》
2018年10月號 No.165
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